今天網絡文字越來越「抖音化」，一句起、兩句止的名人語錄大行其道，張愛玲也逐漸由小說家變成金句王，想起來也令人感慨。早在七十年前，張愛玲已預言了：「我們下一代，同我們比較起來，損失的比獲得的多。例如：他們不能欣賞《紅樓夢》。」

9月30日是祖師奶奶張愛玲的冥壽。每到這日子前後，有很多文章、研究「出爐」。特別以逢五逢十的時間最熱鬧，不但華文世界的雜誌出版，只要有一丁點跟張愛玲有關，都會參與這盛事。作為張愛玲曾就讀2年多的香港大學，也自然辦了文獻展。與此同時也有研究張愛玲在香港大學的點滴，這就是《緣起香港：張愛玲的異鄉和世界》，作者黃心村。

我的校讀筆記已經用追本溯源的方式，對此書歷來的版本歧異之處做了逐字、逐個標點的澈底清查，並對所有問題嘗試提出修訂建議。

能夠糾正黃絹探監那場戲的一處分段，我感到心滿意足。

1954年天風初版在周玉寶聽說丈夫死訊的傷心情狀（結束於「搥打著」）與劉荃讀報得知（開始於「罪大惡極」）的愕然反應之間空出兩行，是有意的場景切換手段，在本書多章裏多次用到。1978年慧龍版丟掉了所有這些空行——是粗心大意，抑或為了省紙？應恢復。

小說寫展覽會上展出毛澤東繡像，一個老婦人便誇讚毛主席頷下的一顆痣「生得好」，這段文字被台灣的慧龍出版社竄改為「生得怪」。張愛玲發現後，給宋淇夫婦信上寫道：「我對它一直歧視，直到這次出版被竄改了一個字，十分痛心，才知道已經成了自己的東西。」

排字工是清一色男性的行業，且以血氣方剛的小青年居多。想想看，當某個亞當看到「她做了他的夏娃。」這樣的句子，不禁臉紅心跳，正是欲知後事的關頭，匆匆漏排一個「八」直奔後文而去，也是有的吧？

1978年的慧龍版到我手中後，很多錯訛的責任歸屬便清楚起來了。

校對令人長知識。比如天風版裏出現好幾次、慧龍版也沿用的「撩天」，就是現在一般人不能接受的寫法：居然不是「聊天」而是「撩妹」的撩！偶爾張愛玲也犯錯，背離了史實。1947年的孟良崮戰役，她把地點寫成孟良岡，所有的版本裏都沒有一個編輯發現。

「劉荃注意到黃絹的臉色非常蒼白，用失神的眼睛四面望著，僅是在找他，他很快地走上去，從後面握住她的一隻肘彎。」天風版原為「像是在找他」。這裏從劉荃的視角出發，只能是寫他感覺上的「像是」，他不可能知道黃絹「僅是」在找他。

二妞眼看著劉荃急急下水替她撈棒槌，以至於幾乎栽倒。此處用「作聲不得」形容她，貼切又透闢；「一聲不響」似乎保持敘事距離過遠。我覺得前者好，紐約版第41頁的at a loss for words也接近「作聲不得」。

校讀波瀾未起的第二章沒有什麼重大發現，只是細節的增色。比如「雞蛋黃的陽光」較之於「雞蛋的陽光」，對於喜歡讀張愛玲的人已經有天壤之別了。

這一輪校讀，是以1954年10月香港天風出版社印行的《赤地之戀》首版（簡稱天風版）為底本，對比它與2020年4月台北皇冠出版社「張愛玲百歲誕辰紀念版」《赤地之戀》首刷版本（簡稱百歲版）之間的文字歧異。

鼻子湊上去，沒想到一本七十歲的書還是會散發出清淡的紙香，雖然紙頁已暗黃，每每見斑點，摸著倒不乾亦不脆，賴前人手澤而有厚實柔軟之感。

张爱玲为何把母亲“写死了”？用她的笔杀死这个世界上最亲的亲人，是“不得不”。

雖然表面是恐怖小說，可是內在卻寫了一個掌握（或殺死）異性戀男子的方式。

誰能總是幻化成你所想要的樣子呢？誰又擁有著百變的面容？所有勾引書生的女鬼皆美艷無雙：你慾望什麼，我就是什麼。愫細是老安白登的救贖，一個陰濕悶熱的異邦人小城裡的寶藏，受詛咒的那種。

一般人一講到張愛玲，腦海中浮現的不是在課本中出現過的〈紅玫瑰與白玫瑰〉，要不然就是因為李安翻拍之後大紅大黑的電影原型〈色·戒〉。

野兽按：何与怀先生的文章是非常欣赏的，在这里也分享过多次他的文章。今天看到了他的一篇新作。何与怀博士多年来一直是澳大利亚华人文化领域的领军人物，对澳华文学的崛起做出了重要贡献。何与怀博士1941年出生在广州，早年毕业于天津南开大学外文系英国语言文学专业，曾任教于广州外国语学院，...

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