中國獨立紀錄片簡史
獨立紀錄片肇始者吳文光說,「吾輩的崛起,是緣於諸神的缺席」。正是因為國營製片廠和廣電總局,所以這些紀錄片才是「獨立」紀錄片;審查制度越嚴苛,被視為「獨立」的紀錄片也就越多;只要文化管控仍然存在,就永遠會有新的獨立紀錄片出現。獨立紀錄片的發展和當代中國追求現代性的進程高度一致,而獨立影展的繁榮程度也是官方對社會管控的晴雨表。此時此刻,紀錄片不只是紀錄片,而是行動;影展也不再是影展,而是事件。
經濟自由后,他想活出怎樣的人生「廣告配捐」
參與到廣告配捐活動,是分享了我觀看后「非寫不可」的 (想起在場徵文) 新·柬埔寨詐騙紀錄片《歸途》花總 完成后,收穫了自己輸出分享的快樂;沒想到也驚喜收到了許多朋友的喜愛和支持。特別是Matty在評論區有感而發的留言:“沒想到他一直有在拍紀錄片!
4.27焦点影人 | 朱晨亮:非虚构的界限、电影与当代影像之间的边界探索
本月,CathayPlay迎来本年度第二辑焦点影人——朱晨亮。
纽约客
Fran Lebowitz 在 Martin Scorsese 的纪录片 Pretend It's A City 里状态极放松,伶牙俐齿,妙语连珠。两位都是字面意义上七老八十的人,对于当下世界,看不惯,看不懂,也不愿加入。Fran 的言语甚至带点恼人的爹味。
《金门》纪录片入围奥斯卡 这里会成为冲突最前线么?
夹在战争与和平之间
繼《給十九歲的我》後: 紀錄片工作者討論會紀錄(節錄)
《給十九歲的我》上映後掀起風波,背後其實留下諸多重要思考,當中以紀錄片拍攝倫理為主,而紀錄片的議題未見有更多後續討論。有見電影評論學會回顧書《香港電影 2022》收錄此討論會紀錄,故此轉載不求爭議,僅望引起有長遠文藝價值的討論,社會與文化界能以更多元開放理性的方式討論,令香港紀錄片有更健康的發展。
✭絕對不當受害者—《黃金教戰守則—道格瑞佛斯》
我看到道格瑞佛斯教練一再強調的「不當受害者」,很震撼!你不覺得,在台灣社會,某些人很愛扮演受害者嗎?(要不然怎會有這麼多的情緒勒索?)
2023 馬特市年度問卷 | 你曾如何想像這樣的 2023?
在喧囂後,在孤獨中,在困頓時,都可以給我慰藉,還我快樂。
電影 - 尚未完場
「我不能在公路與商場裏,説香港成為香港的故事。」
文字的魔力:談許鞍華紀錄片《詩》
在《詩》的選材上,她強調香港文學,誦讀令她最有感覺的香港詩歌,配合城市中各色人等的活動影像,從個人印象出發,暫時忘卻文學傳統與傳承,也就變得合情合理,皆因這不是一部關於詩歌的文學史,比較接近真實的說法是:許鞍華心中的詩。
相信你過去的決定就是當時最好的決定/《大谷翔平:超越夢想》
相信你過去的決定就是當時最好的決定!人不可能回到過去重新選擇,所以也不會知道當時做出不同的決定會不會更好或更壞,所以要在下決定前想好所有的可能,決定之後就要相信那是最好的決定,並且繼續朝著訂定的目標繼續前進!
摄像机作为无情的介质——自主拍摄纪录片的背后
我是在为何而记录?
撼山河,撼向世界
想再去二刷了,大家一起衝一下第一周票房吧!
VR: Fresh Memories: The Look / 烏克蘭凝視
我們凝視烏克蘭第二大城哈爾科夫硬體受損的狀況,也接受曾在這楝建築物裡生活的人們的凝視。
桑塔格與《應許之地》
在桑塔格的鏡頭下,那片土地並不是唯一屬於誰的,沒有「the」,它是Promised Lands。桑塔格讓Promised Lands像個傷員一樣展開,給觀者一一細看它的傷口,每一個傷口,牽連著的是幾個家庭、幾輩子的大離散(diaspora)和活下去的渴望。
在女影30看見低社經勞動婦女紀錄片
低社經族群的聚落,不論是勞動場所或是居所,總有一些似乎被都市發展遺落的舊時人情和景象,在鏡頭畫面裡重新被注視,影像工作者帶我們更貼近他們、去認識他們與我們不同的生活世界,牽成一種特殊的情感連繫。
追溯是枝裕和的導演起點,他在拍紀錄片時思考的生與死
雖然近十年來是枝裕和在國際影壇進一步鞏固地位,在康城影展屢有獎項斬獲,得到更多海外(特別是歐美)影迷以及大眾的認識和擁戴,但他最初期的紀錄片創作,卻少見討論,更遑論有修復整理或重新發行的計劃。
自由电影实践——王兵对谈佩德罗·科斯塔
中国纪录片导演王兵与葡萄牙导演佩德罗·科斯塔的一次对谈
Santana終於大放異彩
提起Santana的音樂,不知道算是人盡皆知,抑或是冇乜人識呢?
维纳·赫尔佐格:狂喜的真理
荷兰阿姆斯特丹维纳·赫尔佐格回顾展:WERNER HERZOG:The Ecstatic Truth介绍。