生死驻留的渡口｜CathayPlay 11月片单
📖诗是“生死驻留的渡口”，是“让人在笑与叹之间反思理想的现实意义”，是“追求一种理想化的精神生活”。
CathayPlay北京独立影展精选影片合集
北京独立影展页面短链接： https://go.cathayplay.com/bjff 如果深入了解中国独立电影的核心精神与创新力量，那我们一定会建议回头看看北京独立影像展的作品。本月CathayPlay特别呈现北京独立影展精选影片合集，汇集了数十部历届活动中各类作品。
王育臣 | 做电影是把自己切碎了，抛出去的事情
王育臣影片观影链接 www.cathayplay.com/s... / 我的剧组像是一个作坊 Q：你有非常多影片在cathayplay上可以看到，这些片子对演员、摄影指导和美术指导都是一个很好的练习机会。很多人毕业以后就遇不到这样强烈的剧本了。
专访应亮 | 幸好有电影这个媒介作为我的出口（下）
应亮导演作品观影链接 www.cathayplay.com/s... 应亮，中国独立电影导演，1977年生于上海，曾获金马奖最佳创作短片奖和卢卡诺影展最佳导演奖。2005年，他在自贡开始了他的第一部长片《背鸭子的男孩》。在后来的近20年里，应亮的创作从未停止，而他的身份与视野也随着他的电影不断变化。
专访应亮 | 有一种创作冲动驱使我拍电影（上）
应亮导演作品观影链接 www.cathayplay.com/s... 应亮，中国独立电影导演，1977年生于上海，曾获金马奖最佳创作短片奖和卢卡诺影展最佳导演奖。2005年，他在自贡开始了他的第一部长片《背鸭子的男孩》。在后来的近20年里，应亮的创作从未停止，而他的身份与视野也随着他的电影不断变化。
专访罗润霄 | 其实没有人care“首位入围三大的00后”
《头绳、鸡蛋、作业本》 观影链接 www.cathayplay.com/star/luo-runxiao PART1 《头绳、鸡蛋、作业本》和《第二个孩子》有相似的气质 《头绳、鸡蛋、作业本》海报 Q: 罗润霄导演，您好，首先感谢您接受我们cathayplay的邀请…
平遥 | 他沿着平遥古城奔跑呐喊着
《少年小赵》是一部关于90后年轻人小赵的纪录片。他是山西平遥县21世纪的红小兵，一言不合就唱起歌颂**。扛着国旗，挥舞着胳膊，爱国游行。2009-2013，杜海滨导演跟拍了他四年，真实记录他的思想，一点一滴改变。这个出生在社会底层的山西男孩，以一种尴尬性的刺耳姿态在大银幕上现身：…
专访陈东楠 | “你要讲上帝就必须要有鬼”
陈东楠来自陕西西安，毕业于纽约大学纪录片专业。她的第一部短片《声音的颜色》跟随一位盲人漫游于纽约城的梦境与现实，获艾美奖提名，并在加拿大Hot Docs首映、于美国公共电视网PBS POV播放。《偷》拍摄了三个蜷居在城市角落中的流浪青年，获纽约亚美影展最佳纪录短片，在中外多个电影节、大学与博物馆放映。
马特夜话71期回放 端木【CathayPlay，华语独立电影的大风车】
是谁，做什么的，以及背景
本周夜话预告 【The story Unfold, CathayPlay华语独立电影】
周六周日各一场
自由电影实践——王兵对谈佩德罗·科斯塔
中国纪录片导演王兵与葡萄牙导演佩德罗·科斯塔的一次对谈
郭爽：乡愁是一种梦魇
我的家乡是我认识一切事物的根源。少年时，除了天安门和毛主席，县城容纳了我所有的欲望，无聊而又彷徨的眼中从未有过任何一丁点关于县城之外的渴望，一个巴掌大的地方充满世俗的记忆，这份记忆最终成为我的梦魇。
中國獨立紀錄片簡史
獨立紀錄片肇始者吳文光說，「吾輩的崛起，是緣於諸神的缺席」。正是因為國營製片廠和廣電總局，所以這些紀錄片才是「獨立」紀錄片；審查制度越嚴苛，被視為「獨立」的紀錄片也就越多；只要文化管控仍然存在，就永遠會有新的獨立紀錄片出現。獨立紀錄片的發展和當代中國追求現代性的進程高度一致，而獨…
迎頭接受從天而降的命運 ——紀錄片《天降》拍攝緣起和導演闡述
隨著拍攝的延續和深入，我捕捉著綏寧縣民眾對「天降殘骸」的鮮活而豐富的記憶和反應，也紀錄著他們在家園大地上的日常生活。在「中星九號」降落四個多月之後，一顆叫「委內瑞拉一號」的通訊衛星再次降臨此地。我深入落區現場，完整紀錄了當地政府如何通告和「疏散」民眾、農人們怎樣各顯神通「躲衛星」…
為何豆瓣刪了我數年前貼的影評？---- 甘小二《在期待之中》
豆瓣最近通知我，已經刪除了一篇2017年貼的影評，只告知這篇「含有违反相关法律法规或管理规定的内容」。究竟是哪一點違反了相關規定？是哪項規定？為甚麼當年沒有審查出來？現在於這裡重貼這篇影評，請大家幫幫眼看看有哪些地方可能觸碰到那條不斷變動的紅線
【電影】《推拿》：沒有悲歡的姿勢
《推拿》無疑是中國電影近年最具特色的電影之一，從盲人生理上的不健全，觀照每一位身而為人的心理「不健全」，引出人們暗暗流動的情慾和孤獨，讓觀眾貼近盲人與我們相同的身心，也貼近自己的內心角落。
《中國第一線》：主觀真實的紀錄片．欺騙受訪者而得的真相
1.《中國第一線》是從私人記憶敘事切入城市工業化歷史的散文式紀錄片。導演張瀚文(b. 1995)的畫外音敘述以及攝影機代表他的主觀視點，主導著觀眾如何接收及理解影片內容。這是探求主觀真實 — —而非「客觀」寫實——的紀錄片。導演對電影媒介的自覺性就由拍攝工廠工人下班開始；他以旁白...
圓桌討論會：《螻蟻動力學》以及當下社會
《螻蟻動力學》中折射的複雜社會現實，與徐若涛、王楚禹、曾金燕、史文華一起參與圓桌討論。
《北京的風很大》：黑屏與公廁的真實
雎安奇拍這片很有冒犯性，無視別人私隱，甚至衝進公廁拍一個光著屁股的大叔：「我操，我蹲著，你還他媽的問啊？」導演藉此試驗公共拍攝的冒犯性及挑釁性，但求所得的「真實反應」與公營電視台在規範中進行的採訪有所區別。在公用廁所大解時被人闖入拍攝是甚麼反應？
獨立電影《亞當之子》：被撕裂的上帝
不同的宗教都有靈修的傳統，路徑不一；而一些沒有明確信仰的人也興起學習冥想之類的方法，尋求心靈的平安，也類近靈修。對很多人來説，靈修跟讀書一樣，最好有一個清靜的房間，讓人專注地讓心靈沉澱，與至高者聯繫。但這裡想説的卻是：受苦的身體在鬧市的邊緣，如何談得上靈修？
