獨立紀錄片肇始者吳文光說，「吾輩的崛起，是緣於諸神的缺席」。正是因為國營製片廠和廣電總局，所以這些紀錄片才是「獨立」紀錄片；審查制度越嚴苛，被視為「獨立」的紀錄片也就越多；只要文化管控仍然存在，就永遠會有新的獨立紀錄片出現。獨立紀錄片的發展和當代中國追求現代性的進程高度一致，而獨立影展的繁榮程度也是官方對社會管控的晴雨表。此時此刻，紀錄片不只是紀錄片，而是行動；影展也不再是影展，而是事件。

巴瓦肖公社（la Commune de Pavachol）是一個基於巴黎、立足當下、討論藝術的中文線下沙龍。我們認為沙龍不僅應該發生在左岸的客廳，也同樣應該發生在街道、發生在現場，更應該發生在一切有火花的地方。第1期活動，陳景元、蔣不和成家楨三位分別從不同作品的解讀與被解讀；藝術、資本和政治的關係；以及紀念碑與裹屍布的角度聊了聊Christo 和 Jeanne Claude 所包裹的凱旋門。

À la recherche de la "liberté" à Pékin 在北京尋找自由我在做一個名為 À la recherche de la “liberté” à Pékin（在北京尋找自由）的長期藝術項目，希望大家能在北京的街頭巷尾尋找「自由」這兩個字（它們經常出現但...

巴瓦肖公社（la Commune de Pavachol）是一個基於巴黎、立足當下、討論藝術的中文線下沙龍。我們認為沙龍不僅應該發生在左岸的客廳，也同樣應該發生在街道和現場，更應該發生在一切有火花的地方。第2期活動（2022.1.14），蔣不和成家楨從宋拓的《校花》和陳漫為Dior拍攝的廣告所引起的爭論出發，分別討論了藝術與道德直覺的關係，以及我們能用藝術做什麼。

2020年10月到2021年2月在台中的國立台灣美術館展出的「禽獸不如—2020台灣美術雙年展」是歷年來台灣青年藝術家展出作品最多、最新、最廣的一回，本文會簡介策展主題外，並節選個人最有感覺的部份作品進行個人感想紀錄。

話說去年在英國讀了一個Fine Art碩士，除了創作當代藝術作品，也有理論課，要寫少少論文。我因此也鑽研了一些藝術史，嘗試去解答「為何當代藝術這麼難懂？」這條問題。最後，我拿了Distinction (76/100)英國碩士來就也是成績優異。

藝術家書籍（Artist’s Book）是一種獨特的藝術形式，由藝術家以書本作為媒介進行創作。這種藝術品通常限量發行，有時甚至是獨一無二的作品，挑戰了傳統書籍的概念、內容和形式。製作藝術家書籍的原因有多種，其中一個重要原因是希望大眾可以在畫廊和博物館等正式語境外訪問藝術，讓藝術更貼近民眾。

文豪的創作從一種對於時間的感性切入，將許多有著自身歷時性暗示的物件，再度創造成一個自有運行體制的「宇宙」、賦予其新的時間性，而不著重疊加這些物件在各自脈絡下的意義；書妤則以一種基於對世界（不論是虛構、現實或符號）的興趣，將世界中的系統拆解為「建構元件」，再重新組建出他個人的、去除原先脈絡背景的新系統，或者我可能會說，是一張張的實驗工作桌面。

（展覽已於3月26日閉幕，但我寄望能透過這段影片，除了簡單分享一下在英倫的生活外，也為這些作品留一個印記，讓更多人認識認識到這三位香港藝術家。） 緣起：話說早前在臉書看到有這展覽的宣傳，由於看到一張抹去臉孔的抗爭者的照片，勾起了回憶，引起了我的興趣，故此在小豆不用上學的一天，便一家人出發去看看。

香港作為「一國兩制」的示範區，其作用是否仍重要？香港的文化藝術未來的地位，要看香港政府如何跟大灣區以至中央政府溝通和爭取…

展覽簡介與觀後感

我們吃垃圾食物、製造垃圾。當代許多前衛藝術家也用垃圾創造作品，多年前台北花博流行館就是用保特瓶蓋成的。我喜歡這樣的藝術，它的概念是利用生活中的廢物、最沒價值的東西去創造藝術，是「物盡其用」和將生活帶進藝術的概念。而且用垃圾可以創造出有立體感、層次感，色彩豐富的作品。

【芃・日本當代藝術】【芃・日本當代藝術】2022年10 月正式開幕的藝術空間YANG ARTS ，由 Robin 和 Roger Chang 兩兄弟創立。首展以搜羅戰後和當代攝影作品為主的「芃 How lush the world is, how full of things t...

图书馆门前没有任何展览标识，只是在进门右手的简易画架上架着一个画板，上面贴着手绘的“89±5当代艺术画展”海报。大厅深处有面用活动展板拼起来的背景墙，前面立着一支话筒架，一个学生模样的人正在调试音响。东南北慢慢看着每件作品，不久之后陆续进来很多人，有些人像刚从外地赶来的样子，穿...

Volume DAO成員羅仕東為《夢的支撐，物的表面》策劃人，同時也是台藝大校友。視覺藝術背景的他，這次扮演生成NFT藝術與實體當代藝術的翻譯橋梁。c2x3很榮幸邀請到羅仕東，為我們介紹本次展出契機，以及如何將NFT納入實體空間的策劃細節。

袁慧莉自2015年創作第一件火墨至今，已進行至火墨Part 1與Part 2，並舉辦過兩檔以火墨為主題的個展。此篇文章為2022年完整創作概念的書寫。

【田文筆・向百位當代藝術家致敬雕塑巡迴展】【田文筆・向百位當代藝術家致敬雕塑巡迴展】藝術家田文筆此次主要展出2011年至2021年間創作的作品，以雕塑藝術向百位當代藝術家致敬。【田文筆・向百位當代藝術家致敬雕塑巡迴展】【田文筆・向百位當代藝術家致敬雕塑巡迴展】個人認為精準地運用雕...

无论绘画如何易变，无论其用板子或是木框支撑，我们总是面临一个相同的问题：画面中发生了什么？画布，纸张或墙壁，都可视作事件发生的载体（即使在有些艺术形式中，艺术家故意想要不发生任何事件，但其仍旧是一个奇遇的场景）。由此，可以将绘画看作是一场舞台剧：我们在其中观看，等待，接受信息并对...

【小中現大：蕭麗虹的臺灣當代藝術收藏】【小中現大：蕭麗虹的臺灣當代藝術收藏】臺灣當代藝術的重要推手蕭麗虹，2021年捐贈台北市立美術館其生前近四十年（1976-2014）的持續收藏、出自於26位臺灣當代藝術家的創作作品共43件。【小中現大：蕭麗虹的臺灣當代藝術收藏】【小中現大：蕭...

卡塞爾是一個每五年存在一次的城市——中文語境下，幾乎所有提到「卡塞爾」的場合，指代的都是在這個城市每五年一屆的展覽「Documenta」（中譯：卡塞爾文獻展/台譯：卡塞爾文件展）。卡塞爾文獻展幾乎可以稱得上是世界最重要的藝術展，每一屆文獻展都在試圖梳理當代藝術的現狀和未來。