輾轉了一年多，這個故事終於有了落腳處

名字是還可以逃生跟呼求時用的。但妻子已經不需要了，嫁給我的時候就被胡太太、胡太太的叫，她的名字彷彿變成水氣，淡漠的蒸發，現在她是一株植物了，更不需要名字。被整齊的種在白淨的床單上，眼睛會眨但沒有意識聚焦，會吸吐氧氣、吞嚥吸收和排泄，頭髮和指甲還會蓄長，維持植物一樣單一簡寂的秩序，深埋在泥裡毫無動靜。

兩人分享彼此對於臺灣文學史的出版觀察：許多人對陳芳明《台灣新文學史》的內容或許不盡同意，但現下並沒有更完善的版本。臺灣文學研究者人人必讀的葉石濤《臺灣文學史綱》如今看來過於簡略，但要做出能夠容納多元性的文學史，篇幅又相當長。比如國立臺灣文學館企劃出版的《臺灣文學史長編》就是如此，一字排開共計33冊——想想，一般讀者有誰會為了理解臺灣文學，一口氣讀三十幾本書？

「作為散文、短篇小說和其他作品尚未翻譯的小說作者，陳思宏無疑擁有豐富的專業知識，知道如何與讀者一起嬉戲。他的小說是成功的。」

鄧小樺、黃麗群兩位擁有豐富媒體與出版經驗的作家，日前在台北飛地書店對談「台港都市的文學養成生態」，討論香港的專欄文化和台灣（以單篇為主）的文學獎機制，在過去如何成為作者事業的上升階梯；在舊有權威消失的當下，作家們面對沒有邊界的網絡文化，文學生態又將出現怎樣的挑戰。

今夏《文訊》即將歡度40周年慶，雜誌社社長封德屏表示：「承載無數臺灣文學與文化的記憶，有幸迎接屬於自己的40周年，不僅是一處里程碑，而是希冀與展望。」7月起推出精心策畫的系列活動，包括4本專書，另有展覽及系列講座。

在一個不正常的世界裏，讓自己正常的唯一辦法，就是讓自己不正常。

在一個不正常的世界裏，讓自己正常的唯一辦法，就是讓自己不正常。

童偉格：「在家鄉被掏空後還在原處生活的人，必須將老廢荒壞的現象當成每天日常的時候，怎麼正常地活著？人怎麼在對自己而言漸漸陌生的世界裡，達成某種形式的和好相處？」成長於澎湖的作家陳淑瑤，2023年書展期間與作家童偉格對談。陳淑瑤每部作品都有各自的聲腔與細緻高明的修辭調度，《魔以》留守荒涼家鄉務農的女主角看盡鄉土日常，躊躇回望生命地景。一起來讀書展雙人對談菁華、筆訪作家陳淑瑤的內容。

小說家陳雪說：「我不是為了寫小說才活成那樣子，是因為活成那樣子才成為小說家。」

「小說才是赤裸的我。我把自己切碎在小說裡。」 林榮三文學獎連續三屆小說獎得主《偽魚販指南》作者林楷倫　首部短篇小說集。

小毛病著眼的不只是身體髮膚，心理上的小毛病更是我們頻繁關注的。

2023台北國際書展波蘭奇科幻風潮席捲而來，台灣也不能輸！神是什麼？這個大哉問長久以來令哲學家苦惱，但創作者可是愛死這個主題了。台灣奇幻作家瀟湘神新書《廢線彼端的人造神明》融合了科幻、奇幻與台灣金瓜石歷史，告訴讀者：「神是一種商品」。本文邀請深耕台灣奇幻文學，《新神》作者邱常婷與瀟湘神隔空交流。一起來探索神明與信仰如何影響、傷害、救贖人類。

坐在黄浦江旁，这里的河神会听到我的细语吗？

2023台北國際書展倒數20天，重要活動記者會起跑。左起：台北書展基金會執行長王秀銀、種籽設計總監淦克萍、探照文化執行長李明璁、臺灣文學館館長林巾力、文化部人文及出版司司長陳瑩芳、台北書展基金會董事長吳韻儀、工三行銷專案經理余韋達，以及獨立出版聯盟理事長陳夏民。

做一種詩與載體之間主體的轉換，而讀者讀與不讀也好，在那個 #tag 記號中，可以連結至我們所有將要書寫的實驗作，寫一些未完成的詩、碎片，宛如生命之所以未竟。

書店是時代之鏡，每一個時代都有著對應該時代在人文與知識上需求的書店。台灣尚無完整的書店史，但從坊間相關書籍和學術論文中，已約略勾勒出台灣書店百年發展歷程。本文參照《台灣書店歷史漫步》書中每10年為一斷代，來回顧曾經（或至今仍）存在的重點書店，摘要並補充個人觀點。

「一定要說台灣啊，因為你真的不認識台灣，而且你認識的還是錯誤的台灣，所以還是要『曰台灣』的。」

2022Openbook好書獎典禮活動，以閱讀大使郭婞淳的主視覺開場迎接大家（陳宥中攝影）文｜Openbook編輯部 · 攝影｜陳宥中2022 Openbook好書獎於12/3(六)下午兩點假西門紅樓劇場舉行頒獎典禮。與會來賓包括作家白先勇、和碩集團創辦人童子賢、臺文館館長林巾力...

文學類決選評審團，左起：郭光宇、郝妮爾、李瑞騰、廖偉棠、王榆鈞撰文｜郝妮爾（作家）2022年入圍中文創作與翻譯類決審的書單中，「文學類」作品共有48本。其中有多部作品都迫使人重新思考「文學的邊界」為何？甚至——所謂的邊界真實存在嗎？抑或我們只是在一次次的過程中，跨過自身想像的界線...