Openbook閱讀誌

李滄東曾在採訪中提到，光州事件是他立志成為小說家的決定性契機。1980年，掌握實權的陸軍中將全斗煥勒令以武力血腥的手段，向抗爭民眾進行鎮壓，造成無數平民與年輕學生死傷。全斗煥在其後平步青雲，升為總統，卻將此事扭曲為共產主義者主導的內亂，盡可能封鎖真相。得知實情後，李滄東產生了一生都難以抹去的罪惡感。為了不讓過往的生命平白犧牲，他希望透過文學創作與電影敘事，讓曾被掩蓋的不義事件能在歷史中留下痕跡。

明（2024）年是日本電影新浪潮先驅增村保造百歲冥誕，國家電影及視聽文化中心近期舉辦【異色之慾：增村保造專題】影展，讓增村導演的強烈風格，能為台灣觀眾所知。增村的異色世界裡，表現了人們衣冠楚楚下橫衝直撞的欲望與瘋狂。本文邀請漫畫評論者黃大旺撰寫，讓讀者一窺昭和鬼才導演的內心世界。

葡文的「佩索亞」（pessoa）就是「人」的意思，源於拉丁文的「persōna」，其意為「演員的面具」。佩索亞透過諸多不同人物展現他繁複的性格和多元志趣的嚮往，巴西詩人巴波沙（Frederico Barbosa）形容他是神祕學般難以探測的謎樣人物。

第25屆臺北文學獎典禮大合照（文訊雜誌社提供）今（27）日由 臺北市文化局主辦、 《文訊》雜誌社策劃執行的臺北文學獎舉辦第25屆頒獎典禮。本屆總收件數高達1483件，總獎金高達253萬元。投稿者年齡層從最小9歲至年紀最長的89歲，職業包括上班族、機師、醫師、視障按摩師、影像工作者、劇場工作者、學生等，非常多元。

荷蘭唯一一位榮獲安徒生獎的圖畫書作家馬克斯．維特惠思（Max Velthuijs）曾說：「書中的每個角色都是我內在孩子的化身。雖然角色分別有自己獨特的個性，但也有了一部分的我。」小孩能在書中看見自己面對難題時的情緒，大人也能在每個角色身上看見自己心裡的小孩。

投身平面設計迄今30年的楊啟巽近期出版作品集《素直設計》，並與設計師、薄霧書店店長蔡南昇對談。以設計製造閱讀體驗，首先可以透過紙張或油墨印刷選擇，營造物理性的視覺與觸覺體感。其次，將生活物件、抽象圖像、色彩為元素，延伸文本內容與讀者溝通，可帶來不同的感受。這是他們熱愛書籍設計的原因之一。楊啟巽說：「可以放肆去想像有趣的、抽象的元素，也許旁人不一定能理解，但我覺得做這個很快樂。這是做書的樂趣。」

我很愛看創作者的出道畫集，內容通常不太成熟，又能看出未來可發揮的潛力，往往也能在其中找到創作者的原創點子。通常讀者看完這類青澀的作品會產生親近感，好像跟作者是高中同班同學，當年整個班上只有我懂得下課時跑去欣賞他的鬼畫符草稿，一路看他長大發達…… 閱讀這本素描集，就像偷看吉竹大腦裡的Print Screen、各種靈感小碎片。不過，也由於累積了無數個隨筆小創作，才逐漸造就吉竹現今發展成熟的筆觸與風格。

美國小說家阮越清（Viet Thanh Nguyen）《同情者》續作《告白者》在日前推出中文版。那位雙面雙心、獨具魅力的主角，從再教育營離開，表面上是在「全巴黎最爛的亞洲餐廳」打雜，實則是協助黑幫老大進行暴力活動，一方面也要適應文化衝擊與無所不在的種族歧視，並面臨越戰結束後瞬息萬變的國際局勢及社會氛圍。本篇書評由自由譯者楊詠翔從情節、議題、技法切入，與讀者分享阮越清兼容深度與娛樂的《告白者》。

電商平台的圖書折扣議題自去（2022）年底延燒至今，2023年5月19日由文化部及數位發展部聯手召集「圖書折扣秩序議題」對話平台會議，是爭議以來，電商與出版業首度面對面協商。出版業包括三大出版公協會與天下雜誌、天下文化出版社代表，電商業則包括中華民國無店面零售商業同業公會代表，以及4家電商平台博客來、momo、PChome、樂天Kobo的圖書最高主管，共十多人應邀出席。

「進入災難現場後，我才真正明白——沉默很重要，可是，讓受害者說出來更重要。」阿潑說。她以人類學的素養和報導記者的經驗，將災難發生後的創痛，轉譯給了身處不同時空的我們。

《人選之人—造浪者》中的角色貼切鮮活如自己與身邊好友。真實自然、充滿細節，當然這8個字就可以講完這8集的好，但片名中的「造」字更是微妙。「浪」是造出來的，「勢」是造出來的，「王」與「后」也是造出來的。雖然探究細節，可以發現「現實真實」與「戲劇真實」的差異，但為了做出戲劇效果不得不「造」，只要造得真實自然，便不是騙。在此，我仍要站在編導這邊，說一句，在我看來，這絕不是造「假」，而是造「真」。

很多時候，那些傷害是不會消失的。許多人總誤以為，心理治療是幫助他們「擊敗黑暗」，但大多時候，我們是在幫助個案可以面對黑暗卻能允許自己的情緒，拓展生活的寬度讓世界更廣，廣到有一點，那個黑暗看起來，顯得無足輕重了。

死神做了個實驗，想讓深惡痛嫉死亡的人類試試看永生的滋味，決定毫無預警地休假。我們先想像一下死神就是坐你附近那個主管，放了7個月大假後回來上班第一天如果還能和顏悅色，不是瘋了就是心理變態。死神放完假還帶了伴手禮回來，那叫死亡。人類生死全都只繫在死神一念之間，不過這就正如那些老套的總裁語錄——死神，你永遠的總裁——所說：我殺了你，又關你什麼事呢。

「2022台灣大眾小說人氣票選」決選結果公佈，由中興大學台文所長陳國偉副教授擔任專案企劃，專業讀者群邀集了台灣幾間最重要的大眾小說出版社的總編輯，重新詮釋了優秀大眾小說的必備特性。參與投票的網友超過2,200人，總票數超過13,000票，書單跨度相當廣泛，展現小眾時代閱讀品味多元的繽紛樣貌。

《寫給Aillen的情書：真人vs.AI ChatGPT互動小說計劃》號稱是臺灣首次由真人與ChatGPT共同協作的互動小說，此項計畫邀請四位作家寫情書給AI（Aillen）。代表出席的蕭詒徽指出：「這本小說在這個時間點，它就是保存我們仍然看待ChatGPT如同一個會把我們消滅，或者能與我們一起創造出美好事物的Aillen。」

（本文有嚴重劇透，尚未追劇完畢的讀者歡迎先儲存連結）台劇《人選之人－造浪者》以選戰背後的幕僚為主角，掀起廣大迴響。賴品妤過去曾是林昶佐立委辦公室的幕僚，兩人私下熟識，對劇中描述更不陌生。Openbook邀請現任立委賴品妤、林昶佐，以觀眾和政治工作者的雙重身分來聊劇。

曾以小說集《新神》獲2019年Openbook好書獎的作家邱常婷，今（2023）年交出首部長篇奇幻小說《獸靈之詩》。邱常婷自言：「對《獸靈》的嘗試是一種美夢成真，不過我也覺得真正好的小說是無關純文學或類型的，就只是『好小說』。」本文邀請作家暨編劇月亮熊跨海筆訪邱常婷，深入一窺這場雜揉原住民神話、歷史傳說、生物演化、動物學等元素的創作旅程。

1960年代緬甸政變發生時，社會也興起排華風氣，不少人選擇離開，有的就移民台灣，成為最早落腳、構成中和緬甸街的社群。楊萬利說：「選擇離開和選擇留下的人，每個人面臨的課題不太一樣。離開到世界各國的移民們，面臨的課題是『如何在異鄉重新生出自己的根』；選擇留下的人則面臨其他課題，比如緬甸每隔15到20年，就會發生類似這樣的（社會）動盪。」

20年前出手，引起華文小說重力慣性頗大震動的這本《天工開物．栩栩如真》，或只是董啟章開始他「孤獨物種的演化論哀歌」的起始，其後的《時間繁史》、《學習年代》，一直到晚近的《愛妻》、《後人間喜劇》，我們可以又驚詫、但又想起那奇妙孤自蜿蜒的透明、巨大DNA的不同側面，不同戲劇形式、不同持續沉思的野心。

電影《鏡之孤城》改編自辻村深月2018書店大賞冠軍原著小說，7個拒絕上學的國中生，找到鑰匙的人能許下一個必定實現的願望。拒學的原因很多，電影中的角色大多遭遇霸凌，深藏著痛苦的記憶。現實中的「拒學生」境遇又是如何呢？本篇文章由擔任國中老師的作家沈信宏執筆，根據他的自身經驗，分享《鏡之孤城》帶來的啟發。