每隔一段時間，我就會狂熱地迷上某一個作家，花一大段時間把能夠找到的作品都讀過一遍。這些間隔或許可以以時期命名——這是村上時期、卡佛時期、卡爾維諾時期、巴特時期、馮內果時期、麥卡錫時期⋯⋯若以時間計量，這些時期往往按年劃分：那就代表，每隔一年左右，就會找到另一位作者，面對另一組參照體系，另一組問題。

無事發生，但到底如何才能表達無事（nothing）這個概念？巴特提到，無事幾乎是整套語言中，唯一難以透過迂迴、隱喻、同義詞及替換詞來表達的事情了。一經述說，就彷若有事，唯有傾斜言詞，才能稍稍觸及無事的領域。比如，討論天氣。討論天氣本有作用，然而對於城市人來說，談論天氣的功用，僅僅…

无论绘画如何易变，无论其用板子或是木框支撑，我们总是面临一个相同的问题：画面中发生了什么？画布，纸张或墙壁，都可视作事件发生的载体（即使在有些艺术形式中，艺术家故意想要不发生任何事件，但其仍旧是一个奇遇的场景）。由此，可以将绘画看作是一场舞台剧：我们在其中观看，等待，接受信息并对...

經過2年停辦，第30屆台北國際書展明天終於要啟動了！今年主題國是法國，OB精選出4篇與法國有關的文章，要與大家分享。先讓我們穿越時空，回到2018年書展，也是台灣法語譯者協會創辦人之一，吳坤墉，榮獲法國文化部頒發藝術與文學騎士勳章的時機點。

攝影本身便已經紊亂無章，而在觀看者的相片中巴特再度發現了這種紊亂，而作為觀看者的我現在就探詢這點。巴特排斥用技術、美學等理性的方式去探討攝影。本書在某個層面上來說是巴特試圖以「對我而言」感興趣的相片進行討論，並盡量做到不會簡化我也不會壓垮我的普遍性的討論，同時也在摒棄社會學角度、...

對於文字本質的思考，結合本有的語文教育及知識，發現從來沒有從它的筆劃——即形象去入手。直到閱讀這篇文章。

在中國的日子，每天早上羅蘭巴特都要從偏頭痛中醒來，他喋喋不休的抱怨著中國毫無“色慾”可言、統一的服裝髮型、相同的言語“批林批孔批劉少奇”還有清一色的兒童表演。“幼兒園。都是三歲半的孩子，跳著紅色集體舞。女孩兒們都做了打扮，紅嘴唇，紅臉蛋，頭上戴著紅蝴蝶結。