法國 · 譯事》不再孤軍奮戰：台灣法語譯者協會的理念與行動

作者｜高竹馨（文字工作者）

翻譯是打破文化藩籬、促進知識交流的橋梁，在出版和媒體產業中不可或缺，在世界局勢益發緊張的21世紀尤為重要。在台灣出版業，與最大宗的英文和日文譯本相較之下，法文書的譯介顯得相對小眾。常有編輯抱怨找不到好的法文譯者，或是缺乏能進一步校對、編輯、審訂的人才。坊間許多法文經典，是經過第三語（如英文、日文）譯作的二次翻譯，有時會發生違背原文，或增減內容等問題。而直接從法文翻譯至中文的作品中，也不乏誤譯的例子。

台灣法語譯者協會（以下簡稱「協會」）創立的契機，來自長期關注台法翻譯交流的法國在台協會。2012年底，時任法國在台協會文化處專員的金娜（Valentine Gigaudaut），在以已故法語譯者胡品清教授為名，打造了線上書目資料庫「胡品清法國圖書在台灣資料庫」之後，又找來台法翻譯領域的幾位專業人士，討論在台灣成立法語譯者協會的意願和可行性。

參與擘畫事宜的，包括淡江法文系教授吳錫德、版權經紀人武忠森，以及同時兼任出版人和口筆譯者的吳坤墉。三人依據第一線的經驗，討論台灣法文譯者最需要的資源，認為成立協會一來可以表彰優秀譯者，其次可以讓小眾的法文書有更多能見度，此外，也可以讓譯者這個孤獨的職人能有更多與同行互動的機會，進一步掌握自己的權利。

自2013年提出申請、2014年完成立案，首任理事長為吳錫德。申請入會者須有公開的文字譯作發表，或有公開的口譯經驗。目前協會已吸引近百名會員加入。

2015年起，協會每年定期舉辦相關活動，包括：對大眾開放的「翻譯的藝術」系列公開講座、校園演講、付費的「法語新手譯者研習營」、年度專題講座，以及「台灣法語譯者協會翻譯獎」的評選。

➤書背上的名字，真人現身分享心得

「翻譯的藝術」系列講座，目的在讓譯者與大眾面對面，讓讀者也能認識譯者這份職業。2015年10月，翻譯羅蘭．巴特《符號帝國》（麥田）的譯者江灝，與協會合作推出第一場「翻譯的藝術」講座，介紹巴特的思想和翻譯的心得。

《符號帝國》是江灝的第一本翻譯，這次講座雖然不是他第一次公開分享這本書的翻譯過程，但卻是首次看到這麼多聽眾。江灝很驚訝：「我本來想，應該不會有什麼人來聽吧，沒想到觀眾坐滿到門口！」現場的提問也很踴躍，有人問翻譯、有人問符號學相關議題。譯者原先只是書背上的一個名字，卻真人出現來與大家分享心得，讓很多讀者覺得新鮮，現場也有人請譯者簽名。

「翻譯的藝術」講座每年固定舉辦4到6場，通常與出版社合作，配合新書出版的宣傳期，在各獨立書店巡迴，免費入場。目前大部分場次在台北，2017年第一次移師台中，在新手書店舉行。現任協會祕書長的江灝期待：「希望接下來的講座能有更多機會到台北以外的城市，接觸到更多不同族群的讀者。」

➤新手譯者透過研習營，磨練翻譯技巧

2016年底接任台灣法語譯者協會理事長的吳坤墉觀察到：「台灣的英語學習開始得早，進入大學英美語言學系的學生都已經有很好的程度；四年主修下來，其中的佼佼者可以進入如師大或台大的翻譯所，直接往譯者專業邁進。但其他外語學系則不同。比如法語系的學生，多半是進了大學才開始真正學習法語。四年的時間，除了極少數人，要能達到可以從事翻譯的程度是比較困難的。這可以部分說明為何台灣還沒有專門的法語翻譯研究所來培養人才。」

有鑑於學界的資源不足，希望為初入行的法文譯者提供更多學習交流空間，「法語新手譯者研習營」因此順應而生。研習營為期4天，每天分為上午課程和下午的工作坊。課程均由有經驗的譯者、編輯、版權經紀人或文學理論教授分享業界的經驗，學員可以由此初步認識出版業的全貌。

曾以學員身分參加過「法語新手譯者研習營」，後來也擔任過工作人員，本身是法文譯者，也有編輯經驗的陳郁雯分享說：「對譯者來說，工作的內容往往只有獨自跟電腦奮戰。很多譯者來上了課之後才知道，當初自己翻譯的書是經過哪些流程購入版權，而編輯又如何思考譯稿的修訂。譯者能更了解自己的角色在這個產業上的環節，也更知道要如何跟編輯互動。此外，了解其他環節的工作內容，對於職涯選擇等於是開了一扇窗。」

以實務為主的翻譯工作坊，每次限定15個名額，由兩名講師帶著學員一起研究翻譯實務（2017年的講師為知名譯者尉遲秀和陳太乙）。吳坤墉解釋：「工作坊裡研習用的文章，是學員事先翻譯出來的。同樣的文本，很自然的，15個譯者會有15種譯法。而經過討論、辯論或爭論，有時譯者會發現自己在辭彙上的局限，有時則發現別的譯者對於原作風格有不同的詮釋……」

陳郁雯補充：「很多譯者在交流中，會發掘到新的翻譯技巧，對譯者來說收獲很大。」參加工作坊也很容易找到志同道合的朋友。陳郁雯說：「同是法語的使用者，如果又有相似的電影喜好，或者關注類似的人文議題，結識到好朋友的機會很高。」

➤獻給翻譯的獎

協會籌劃的許多活動，對台灣法語譯壇，甚至整個出版業而言都是創舉。其中又以翻譯獎的創辦最有野心。吳坤墉表示：「出色的譯作，來自於譯者對作者情感與意念的詮釋、語言轉換的功力，以及文字風采的掌握。台灣法語譯者協會翻譯獎希望藉由表彰傑出的譯者，來凸顯文學性翻譯（traduction littéraire）的價值。」

這裡說的文學性翻譯（traduction littéraire）包含虛構與非虛構作品，以及人文社會科學類的書籍翻譯；與技術性翻譯（如法律文件、技術文件翻譯）不同。文學性翻譯有譯者的創作及詮釋的發揮空間。

吳坤墉指出：「在台灣，出版事業有文化部人文及出版司做為主管機關，有金鼎獎每年肯定優秀出版書籍和出版從業人員。但翻譯，尤其是文學性翻譯非但沒有任何主管機關來關注，甚至自從金鼎獎在2010年取消最佳翻譯人獎後，台灣就沒有任何肯定傑出譯者或譯作的主要獎項了。翻譯的作品在國內出版書籍占有極大的比例，但關於作品的譯者或翻譯在大眾媒體上卻少有討論空間，更別說深入探討翻譯品質、翻譯的專業、翻譯的人才培養等議題了。如果我們辦了，台灣至少就有一個獎勵傑出譯者的獎項。雖然只是以法語譯者為對象，但也許能得到拋磚引玉的效果。」

「台灣法語譯者協會翻譯獎」籌辦之初，最先面臨的問題是「需要一筆經費」。除了獎金的需求，還有評審費及每年6個月左右的執行費用等等。協會希望籌足前3年的預算，讓這個剛剛起步的翻譯獎能步上軌道。

最初吳坤墉奔走多方，向不少藝文與教育基金會提案，卻都鎩羽而歸。在偶然的契機中，他得知法國巴黎銀行（BNP Paribas）設有基金會，長期支持藝文與教育，便決定一試。當時台灣法語譯者協會剛成立不久，並未累積任何成果足以證明：這個獎真的能辦起來嗎？這個獎可以帶給譯壇什麼改變？可以引起社會大眾關注嗎？這個獎能回饋贊助方嗎？

吳坤墉手上只有一紙企劃書，和滿腔的熱情。

吳坤墉拜訪了法國巴黎銀行台灣區總經理胡日新（Olivier Rousselet），解釋完這項計畫後，胡日新相當讚賞，在確認協會的財務透明、組織評審穩健正當後，迅即拍板通過為期3年的贊助計畫。

資金到位，評審辦法也研議完成，首屆法語譯者協會翻譯獎便於2015年熱鬧開辦。初期的翻譯獎評選對象為文學類作品，評審共分兩階段，第二輪評審規定由三位法翻中的翻譯家、一位法文母語的翻譯專家，以及一位中文創作的作家或學者組成。知名作家胡晴舫、駱以軍、童偉格等便先後應邀擔任過評審。如此一來，評審過程不僅能照顧到中法雙語的轉換和詮釋，能適切提供對法語原文的見解，也能評析中文譯文的品質。

「法國知名的龔固爾文學獎和費米那文學獎等，每年由同一評審團評選，評審團有一定名額，遇缺才補。台灣法語譯者協會翻譯獎則希望每年的評審團都令人耳目一新，能為決選風格帶來更多的可能性。」吳坤墉特別強調：「我們不是要選『最好』的翻譯作品，畢竟翻譯有其藝術層面，沒有絕對的『好』。我們希望透過如同坎城影展的評審方式，每年由不同風格的評審團，為這個獎帶來更多元的品味。」

➤獨一無二的獎座，用不同身分訴說相同的故事

即便連翻譯獎的獎座，吳坤墉也有巧思：「一開始我們就覺得，要找到現成工業製作的獎盃或獎牌很容易、很便宜，但是也很無聊。我們想要找一個創業或事業剛起步的藝匠，可以為我們的翻譯獎製作獨一無二的獎座。」

協會後來找到「水顏木坊」的魏榮明，他的設計工廠以回收的木材整修、塗料後再利用，製作傢具和生活物件。因為這獨特的方式，他為協會翻譯獎設計的獎座，每年來自不同的木材，每個獎座都有細微的顏色和質地差別。

這不就像翻譯的工藝嗎？原文從每位譯者手中經過，化為不同風格的中文，但仍遵循著一定的準則。就像不同木材清洗之後，風乾雕刻成不同的木塊，儘管看起來是同樣的獎座，卻用不同的身分說著同一個故事。

連辦了3年的翻譯獎，獲得各方許多建議與鼓勵。法國巴黎銀行也繼續全力支持，在2018年初與協會簽下為期4個年度的冠名贊助新約。從今年起，「台灣法語譯者協會—法國巴黎銀行翻譯獎」將改成一年針對文學類，一年針對非文學類法譯書籍進行評選，每次可累積兩年份的出版品加入角逐行列。

目前，台灣法語譯者協會正在籌備新網站，希望讓資料的使用與分享更加便捷。研議中的法語譯者的名單資料庫，更利於編輯和譯者的媒合。此外，有鑒於大部分譯者與出版社的資訊不對稱，往往無法在簽約時掌握自己的權益，協會也正在參考國內外的實務與範例，與智慧財產權法律專家研擬捍衛譯者權利的合約範本。譯者的譯稿是否該「賣斷」給出版社？能否協議出一定的版稅額度？譯稿的稿費該何時支付？交稿時、出版時，或者能否協議於簽約時即支付部分稿酬？譯者能否主張著作人格權？如何主張？這些問題與討論，都會在接下來的日子繼續討論。

然而，創業維艱，守成也充滿挑戰。協會必須面對的問題，首先就有人手問題。除了翻譯獎的運作有贊助經費之外，協會所有行政工作都是不支薪的，包括講座、研習營等大小活動的籌辦，大部分工作人員還有正職工作，等於身兼兩職，非常辛苦。協會向會員收取的會費，並不足以支撐所有的營運成本。來自文化部和法國在台協會的補助，目前只夠用來支付上述講座、研習營的講師費，其他眾多事務，目前只能仰賴所有工作人員無償的付出。如何讓美好的理念走得長遠，如何找到資金和營運之間的平衡，將是長期的抗戰。●（經內容調整，原文於2018-03-12在OPENBOOK官網首度刊載）

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