moviesexual.club

過去六天的時間，我走進了人生六座島嶼，回顧當中的回憶。來到最後一日，題目要我放眼未來，讓我選擇，那即將出現的新島嶼模樣，實在是聰明的設計。我曾經以為自己一個人也可以活得好好的。我不怕孤獨，一個人逃到日本十天也完全處之泰然。上班特意挑一個通勤時間長的地方，好讓自己有借口，不用每晚趕回家吃晚飯。

大家有讀過作家倪匡筆下的衛斯理系列嗎？從小開始，我就特別喜歡有衛斯理與白素兩夫妻一起登場的故事。他們在對話的開頭，就能猜到對方想帶出的結論；在行動的瞬間，就知道自己該如何配合；在交換眼神的一刻，就能意會自己需要作出的反應。長大的我就知道，自己喜歡看的原因，是源自羨慕、渴望；我也想…

日常之中，我的行事曆總是排得密密麻麻。大約三個星期左右，我就會幾乎以壓力、自我要求把自己壓死。但我也擅長為自己重整。於是，就會每三個星期，不多也不少，在行事曆中加入一個逃離日常的行程。這個行程只有兩項要求。首先，必須要加入我沒有去過的地方。

有一段時期，我喜歡到樓下公園的行人徑上來回步行。那時的我剛購入一份保險，而那家公司有個奇怪規定，當你每天步行達一萬步，持續365天，那麼來年的保險費用就可以直接九折。客家心態的我，沒有可能放過這些機會罷。平日在辦公室通勤的我又沒有可能走得完，於是每晚晚飯後，我就換上輕便服裝，戴上耳機，下樓就走。

每個人從出生開始是一張紙，然後經歷家庭的培育，再來是社教化，以染上自己文化的色彩。後來更多的，是在社會碰撞其他文化而成的自己。而我作為一張紙，應該比其他人的來得更雪白罷。每位經過我的人，不論帶有甚麼色彩的，都能夠留下一點點烙印。有些人只是輕輕以筆擦掃過，當刻的我沾上了那些色彩，但很快的，又會遇上下一個筆觸強烈的人。

我從小就不喜歡與人一樣。在幼稚園的時候，其他女生都想扮演小白兔爭取觀眾目光，我偏偏想成為一株大樹；穿上啡色緊身衣服，張開雙手，然後保護每一隻願意在我腳下停留的小兔。到小學的時候，老師挑選我成為班長。班長可以在課堂與課堂之間站立，然後巡視課室每個角落，叫嘈吵的人停下，亦為安靜的人製造安心的空間。

我一直相信，人與土地之間的連結，不論那一塊土地是固定的，還是在海上飄流的；是生的，還是死的。有了土地，人就可以落地，再生根。生在香港，外人對這土地的印象總是一座城；高聳入雲的摩天大廈，五光十色的城市夜景，還有食之不盡的各國美食。但對城內的人而言，這些面向都是虛無，更實際的才是生活。

筆者常分享以性／別小眾為主軸的電影，但事實上，BL（Boy’s Love）劇集已經風行多年，熱潮席捲東亞、東南亞，甚至是南美一帶的國家。先不論BL熱潮是否能夠忠實反映社會主流對同志的接受程度，無可否認地，這些劇集呈現了（男）同志的愛慾與浪漫，在主流異性戀框架之外伸展了另一條出路。

對於韓國這個地方，連首爾土地都沒有踏足過的筆者，印象一直留在早年那些圍繞着絕症與慘情的韓劇之中。於是漸漸亦抗拒韓國的電影，總覺得會是同一論調。後來發現，原來韓國陸續拍攝了以同志為題材的主流電影，才開始慢慢留意。這次要介紹的《兩個婚禮一個葬禮》，是一部早於2012年的電影（對的，已經是十多年前）。

以男性之間的愛作為電影主軸，很多時候會將之視為 BL（Boy s Love）。但對於筆者而言，BL與同志電影似乎仍有一點距離。前者嘗試營造兩位主角之間的粉紅泡泡，後者則會認真地討論更多關於男同志身份與不同生活層面的角力。《愛很自私》這部電影，雖然兩位男主角的外表都非常吸引，卻仍是一部認真的同志電影。

最近上映朴贊郁導演重新剪輯的《下女誘罪》加長版，意想不到地電影原來已經是八年前的作品了。再到戲院重看時，筆者有想起是枝裕和的《怪物》。同樣是分成三部叙事；同樣在第一部帶出懸念，第二部翻轉，再到最後總局。可是，如果說 《怪物》 — 對性／別小眾最溫柔的提醒 ［可參照此筆者過去文章］…

台灣電影《關於我和鬼成為了家人這件事》（下稱《鬼家人》）在上映之時好評如潮，而筆者總是在熱潮退卻後才在Netflix觀賞。無可否認，此部電影在票房上的空前成功是肯定的，但在處理性／別、同志議題上，電影又能否發揮其影響力呢？事實上，台灣一直都不乏觸及同志議題的主流電影，如《刻在我心…

《芭比》在2023年暑假期間上映，不出三個月後票房攻頂，成為此年票房最高的電影。還記得筆者拖延症發作，等到戲院粉紅浪潮過去才買飛觀賞，卻仍坐滿半個影院，叫座力實在驚人。芭比作為一個家傳戶曉的「美國完美女孩」形象，電影憑著女性導演Greta Gerwig引入的批判視角，帶出既容易理解，又兼備娛樂性的性／別反思。

很少香港電影願意讓同志角色作為故事主軸，當中又似乎更鍾愛挑選男同志的情慾流動成為題材。相對的，一群刻板印象中屬於「沉悶」、「自成一角」的女同志就更少展現在公眾的視野。今年，我們等到多一部以女同志為主角的香港電影 — 《從今以後》。電影為楊曜愷導演的最新作品，故事以鄧芝珊博士的香港...

有關家庭創傷的華語電影，近年似乎越趨常見。筆者一直很怕看這種以親情為主導的戲，尤其對不少性／別小眾而言，家庭往往是個愛恨交織、充滿創傷的地方。當眼見一些電影未能覺察其位置性（Positionality）帶來的紅利，然後冠冕堂皇地訴說着「家」的每一個人需要齊齊整整、缺一不可的時候，實在難受得很。

筆者沒有看過很多是枝裕和導演的作品，但這次的《怪物》，加入了編劇坂元裕二的劇本，成就了一次「不太是枝」的作品。不少影評都聚焦在其劇本上。畢竟這部作品得到了康城影展最佳劇本的榮譽，其三段羅生門式的叙述亦成功引領當時首次觀映的筆者，隨着電影的推進而墮入上述二人所設下的種種伏筆之中。