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《長夜盡頭的微光》:心之科學

日本導演三宅唱新作《長夜盡頭的微光》(下稱《長夜》)給我最強烈的感覺是,這是一部「減法」的電影,這是一部充滿省略,以否定作為肯定的電影。比起三宅唱之前備受好評、以聾啞女拳手為題材的《惠子的凝視》,《長夜》從兩個相濡以沫的邊緣人拓展開去,旁及周遭稟性不一的人,頗有以群像形式側寫社會面貌的意圖。

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《無聲絕境外傳:首襲日》:「失職」的商業電影?

話說在頭,作為一部災難片暨前傳電影,《無聲絕境外傳:首襲日》(A Quiet Place: Day One)也太不稱職了。或許敗在事與冀盼有落差。首兩集《無聲絕境》(A Quiet Place)成本不高,沒有同類型後末日電影的奇觀大場面,但憑著「發出聲響會引來怪物」的高概念故事設…

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《汪汪夢裡人》:你還會夢見我嗎?

《汪汪夢裡人》是西班牙導演 Pablo Berger 的首部動畫電影,故事改編自美國作家 Sara Varon 的同名繪本圖文小說。如同小說一樣,電影裡沒有半句對白,小狗與機械人無法以語言溝通,只能透過陪伴來表達對彼此的感情。

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《談判專家》:專業主義之死

邱禮濤新作《談判專家》攞正牌改編自 1998 年美國上畫,F. Gary Gray 執導的荷里活警匪動作片《冇數講》(The Negotiator)。故事大綱與原版類似,講述人生順風順水的談判專家卓文偉(劉青雲)從好友張永嘉(黃德斌)口中得知,警隊中有人監守自盜,私吞警察福利基金…

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電影|#香港亞洲電影節

來到第18屆,主題定為「解禁多元,破隔十八」,節目比以往豐富得多,也帶來更多創新,搜羅更多本土與亞洲好戲!小編私心向大家推介5部十分期待的電影:

蔡牧希

我想成為的那種大人—— 《老狐狸》

從《老狐狸》(Old Fox)由蕭雅全導演,劉冠廷、白潤音、陳慕義主演。故事描述1990年代快速變遷的台灣社會,而小男孩廖界為了與父親開一間理髮廳,想向房東老狐狸買房,同時窺見金錢力量與社會的獲利法則,此情此景竟與三十年後的台灣社會不謀而合。

伊格言|the novelist

生命就是你什麼都不知道──《帝國浩劫:美國內戰》◎伊格言

不用再追問了。沒有意義。

虛詞無形@香港文學館

天注定或整○定──《九龍城寨之圍城》觀後感

我更關心的是電影的寓意,關於身分的轉移和外擴,諸如此類。電影沒有藏得很深,對白刻意得怕你不感動,「你愛的是城寨裡的人」、「我預了要死在香港」之類,最怕你不骨痹。難民船看見香港(呼應五月花看見紐約?)、直通車穿行旺角火車橋、飛向啟德的飛機越過頭頂準備降落,將這海陸空都全方位特地拍給你看了,還不懂?

虛詞無形@香港文學館

《死亡處女》:真相、轉型正義與共生

道出事實、罪行的米蘭達並沒有得到任何制裁,懲罰與否是另一個哲學問題。寶琳娜只是如同她所承諾的,得到真相就讓米蘭達離開。米蘭達這個角色固然也可以探討權力與性、與腐化或者個人因創傷所致的人格扭曲,但我想《死》的故事更重要的議題是:在一個社會中罪犯與被害人如何共存?

虛詞無形@香港文學館

為什麼一部電影不能罵這世界真操蛋?——評《大象席地而坐》

那些不罵這世界操蛋的電影,都不是少年拍的。而胡波的稀罕之處,在於他始終惦記着這種少年心氣,像是《麥田捕手》裏霍爾頓的責任,那怕被人視為憤世嫉俗。雖然他同時承認,這種心氣已經一點用都沒有了,在那個萬物苟且的河北小城。

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【寇比力克逝世 25 週年】《大開眼戒》:TOTALLY FUCKED UP

如同大部份寇比力克電影,《大開眼戒》初推出時,也引起過不少爭論和兩極反應——當中自然有不少是圍繞電影挑戰尺度的裸露和群交場面。過了廿五年,如今回看,片中的話題性和所謂聳人聽聞的性愛場面,已沒有太多需要擁護或者駁斥的必要。《大開眼戒》,一齣不知應該說是被祝福抑或被詛咒的寇比力克電影…

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《墮下的對證》:這一次,我們容不下模稜兩可

《墮下的對證》透過沒有實證的審訊,人人都為死者敘說自己傾信的故事——主控官把 Sandra 塑造成深不可測、不可信的疑兇;律師團隊為了贏得官司,將 Samuel 墮樓的事件說成自殺;男心理醫生同情 Samuel,認為他受來自外國的女人 Sandra 迫害;研究死因的女專家則相信案…

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《讓我們酒在一起》:三重鏡頭下的人性之光

作為(可能是)堅盧治(Ken Loach)的告別作,《讓我們酒在一起》幾乎擁有所有堅盧治電影的特色:關注弱勢社群及勞工階層的議題、清晰的政治立場、素人演員本色出演,及平實客觀的拍攝風格。《讓我們酒在一起》裡的情緒顯然更加沉穩內斂,以充滿關懷、憐憫和溫暖的角度探討棘手的難民議題。

Alfredo

《墜惡真相》Anatomy of a Fall

在這個「說故事」成為顯學的年代,故事本身更像是是一種行銷的素材,你能召喚出更多的慾望,就能賣出更多你想賣的東西。《墜惡真相》並非沒有販賣慾望的嫌疑,但人終究需要故事,作者在概念上勉力將「說故事做為一種活下去的方式」放在一個關於性別與歷史爭論的當代情境中,不斷地反思電影做為敘事工具…

張慕瑾

電影筆記《雪豹》

作為萬瑪才旦的遺作,導演早在電影佈下種種不協調,從片頭久巴唱著藏族酒吧的流行曲,主任在藏語和普通話間流利切換,以便與漢人下屬王旭交流;到電影中所出現的食物,漢人王旭吃著帶來的自熱火鍋、金巴與妻子坐在一旁吃饃饃喝酥油茶,兩族口味各異,再到雙方對待雪豹的方式,每幀細節均顯示出兩族的差異是無法相融協調。

張慕瑾

電影筆記《落葉》

《落葉》雖然是部浪漫喜劇,但觀影後那種淡淡然的感覺與《新活日常》相似。那種平凡也包括愛情,因愛情而鬱悶,亦因而希冀。生活低谷時,賀拉遇見了安莎,在酒吧看對了眼,後來重遇,老派地約會見面,過程中兩人更戲劇性失散。世道冷酷,對方的出現如同潮濕陰暗處照進了一絲光,但現實裏愛情不是人生的…

Yeer

纯粹的上海街头现象学(一)

不定期调侃

陳信史

《銀河寫手》《非誠勿擾3》和《我的唐朝兄弟》

這幾天連看了《銀河寫手》《非誠勿擾3》和《我的唐朝兄弟》,正好可以在喜劇片類型下相互比較,排名在我這裡則是升序。先說《我的唐朝兄弟》:從兩名強盜打劫農家,到村裡正請來官兵,再到官兵為殲滅強盜放火屠村,最後里正畏於職責殺掉協助他們逃難的強盜,倖存的村民又被強盜復仇所殺。

蔡牧希

失去名字的 《那個男人》

《那個男人》(A man)改編自日本小說家平野啓一郎同名作品,原著榮獲第 70 屆讀賣文學獎,並由《蜜蜂與遠雷》導演石川慶執導,妻夫木聰、安藤櫻、窪田正孝等人主演,無論劇本或演員都可謂一時之選。故事敘述單親媽媽里枝和谷口大祐在小鎮相遇,進而相戀,但幸福的家庭生活只有三年九個月,直...

虛詞無形@香港文學館

小大之辨

不同年紀下所見的父親,與女兒之間的牽繫亦是影片最扣人心弦的部分。一個毒癮纏身,不時打罵時時坐監缺席的「壞」父親,身為他的女兒,尤其長大了之後,縱使街上碰見,或搭同一部電梯都裝作不認識的至親,內心的情感卻總是晦澀而混雜。面對自己遺失的金錢,變做父親無法擺脫的毒品是首先湧現腦海的可能…