的确，金马奖是中文世界目前的顶级盛事，它不只是颁奖，还有创投、大师班等一系列互相支撑的项目，确实是华语地区最推崇影像创作，也最重视电影本身的奖。相比之下，香港金像奖还在留恋过去的荣光，迟迟无法完成世代更替，明明上世纪遥遥领先，如今却变成另类颁奖礼；金鸡百花奖连审美观都还没能树立，…

這個世界所帶給他的孤單、冷漠，以及他生來與其他人位於無法平等的處境，都讓他倍感孤獨，孤獨地讓他無法擁有希望地活著！即使他如此渴望去擁有家、擁有愛、擁有極平凡人能夠擁有的一切！

你所看到的記憶和表達，都是承受風險的結果。

微剧透

昨晚金马60颁奖礼，最爱的两个瞬间都在终身成就奖。奖杯太重，陈坤厚想交给陪同上台的孙女，而孙女腼腆，欲进又止，爷爷转头对观众说：「我一辈子拍电影，没有赚上什么钱，这个奖座就拿去当嫁妆吧。」 而后林青霞的回顾短片里，谈到银幕初吻，采访者说「你那时候太嫩了，有一招叫借位」。

中年人回憶青春，總是帶著一層懷舊感。郭強生以驚人的記憶力，相機般的雙眼， 記錄下七零，八零年代台北市的繁榮與沒落的舊城時光， 西門町萬年商業大樓，現在已成文華東方酒店的中泰賓館， 林森北路條通gay bar，那時當紅的kiss舞廳， 當年敦化南路上的IR餐廳，是台北雅痞文化的指標大本營。

這部電影描述總是快一秒的楊曉淇與總是慢一拍的阿泰，兩人之間的愛情故事。

「好好生活，我們沒問題的。」歷經時局變幻、疫情衝擊，香港人並未喪失「置之死地而後生」的精神。

往小裡說，這些小說講述的是隨著年齡增長，漸漸瞭解到的關於自己的，以及他人的生活。往大裡說，這些小說寫的是城市、毀滅和末世感，關注的是個體對存在的失望。〈後記〉p. 350

2022年末，台灣出現三部談論「家庭」的優秀電影：《哈勇家》、《一家子兒咕咕叫》、《神人之家》。從生死、習俗、族群、信仰、事業等方面，這三部電影不約而同地把台灣家庭核心的精神揭露出來，而電影裡對台灣家庭的不同理解與觀察，很值得我們細細品味。

「被消失」的商店？永遠到不了的終點線？還有複眼叢林和創作者金句。

紀錄片《九槍》榮獲第59屆金馬獎最佳紀錄長片，本集節目邀請到導演蔡崇隆，一同來討論紀錄片《九槍》與在台移工的種種困境。

走出電影院時，其實也沒有什麼太特別強烈的情緒，腦中留下的是後來的那場雪景。在賣了也還是賠錢的高麗菜田間，總還是有誰跟你說一句：「賣一顆是一顆嘛！十塊錢也是錢吶！」在心裡感受著那種互相成為彼此支持的暖意！

這部揚威海外的優秀作品，最近卻因一個僅長一秒的社運畫面，被電檢處引用「國家安全」審查，要求剪走......

你知道金馬賓館嗎?竟然是跟金門有關的軍事遺址，但卻不再金門，那金馬賓館在哪裡呢?只有一間嗎?

《花果飄零》讓我看見了這個認異與認同，還依稀聽見了鬼魂般的回聲：我們既然來了，看見了，知道了，而且我們年輕，我們可以依我們的理想，創造美麗的新世界。

對這部片的感覺有點複雜，覺得有點零碎，又覺得透過生活切片呈現出典型的家庭日常很厲害。芳儀和同學的關係也是。和他親近的老同學兼朋友，有想法和想做的事，卻被長輩和規則束縛，只能在夾縫找平衡，試著不傷害他人感情同時做自己。莉莉和芳儀作為受到美國和臺灣兩地文化影響的「非典型」帶出情節的高…

「花果飄零的下一句，就是靈根自植」，羅卓瑤說，而靈根自植是一個在每日做事中實踐的過程。

電影題目是《瀑布》，但對我來說，瀑布只是吵雜，她們面對的更像是生活的激流暗湧。在浮浮沉沉之中，兩母女還是努力撐下來了。整部電影氛圍很悲，卻又蘊藏著微微的暖光。主角品文（賈靜雯飾）在疫情之下被迫隔離，除了失婚的失落、女兒的忤逆、再加上職場的挫敗，導致一些無心的話語成為壓倒駱駝的最後一根稻草。

「大家做的都有價值、不會被浪費；香港人已經說了太多對不起，我們說謝謝吧，謝謝大家！」