劇場
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清洋

課前預習:與洋洋對話 之 《一個人的一一》的五十個問題

「這是與楊德昌相遇的最好時間」Edward X Edward,香港劇團非常林奕華要在月底為大家帶來新作!把台灣導演楊德昌在二千年最後一部電影作品《一一》搬上舞台,並因應疫情隔離時代,變奏為《一個人的一一》,解構現代人際關係疏離、人工智能時代抬頭人的異化,折射現代人的心靈失落,自我、未來是離我們前所未有的近、還是遠?導演自言劇中六歲小朋友洋洋的角色,象徵著未來的希望。長大後的洋洋又會給我們什麼啟發?

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如何站著把錢賺了——徐錚對姜文的回應:《資本.論》劇評

最近在中國叫好叫座的電影《我不是藥神》,一邊批判社會問題,同時肯定政府政績,亦引起廣大觀眾的共鳴。這齣徐錚主演的戲和一齣他曾主演的舞台劇《資本.論》(最近在澳門藝術節上演,但主演不是徐)同樣透露出一種「站著把錢賺了」(《讓子彈飛》)的野心,探索在創作空間大受限制的中國,一方面回應社會及保持批判性,同時謀求商業成功的機會。====================================...

蔚藍天空

我的劇場老師(二)

獻給我的師長與摯友,最溫暖人心的正能量,我生命中的天使,小玲。在我初入劇場之時,雖然是幕後的設計者,但是看著演員們排練,後在舞台上演出,心底也激起了一種想踏上舞台的慾望,於是參與劇團的演員訓練課程,首先遇到的便是何老師。這回的課程有課堂呈現,也算是個人最早的舞台劇演出。

蔚藍天空

我的劇場老師(一)

正如之前說過的,我並非科班出身的劇場人。在南部劇場裡,如我這般的表演工作者不在少數,我們藉由一些短期的戲劇課程,還有持續實戰經驗,不斷的積累並精進這門技藝。當然在這一路上,遇見不少很棒的老師,他們不管是否正式對我授課,甚至私下指導,這些人不藏私,單純的希望知識傳承,不僅教了我技藝,也讓我展開一段多采多姿的人生。

劇場大叔的中肯自白

回來劇場⋯⋯瘋了嗎?

為什麼大叔會辭掉前一份工作、回到劇場?(疑,有人在意嗎?)趁著百忙之中,有點時間,大叔想來說說看這件事,順便為自己將過往心境做些小小整理。

深海锰结核

《Guji Guji》繪本劇

2023.06.10另類劇場課期末呈現小組成員愛希、金縈、瑋慈、吳蒙(不分先後)創作構想1.繪本《Guji Guji》講述了一個關于探索身份認同的故事,以輕鬆歡樂的基調,給讀者帶來感動和思考。選擇以偶和光影的方式來表達這個故事,是因爲這兩種方法比較能够延續繪本中的氛圍;如果以真人演員來表達,故事可能會變得厚重起來。

Openbook閱讀誌

話題》劇場震怒之日——讀《5月35日》

本文為詩人、電影及劇場編導鴻鴻為新書《五月三十五日:創作.記憶.抗爭》撰寫的推薦序。此書收錄香港前非牟利註冊藝術劇團「六四舞台」最後在香港公開演出的同名劇本,及其創作歷程與相關評論。劇作家莊梅岩寫出了荒謬中的日常真實,觀眾得見劇中兩位老人一步一步邁向衰病和死亡,與日益逼近的失憶、失智抗爭。在2019以降香港的全民抗爭氛圍下,有面對各式政治打壓的頑抗,既有八九年之痛,也有香港人當下的痛。

felixism

藝術與科技,關於感官認知與創造善良

面對世紀疫情,近年港、台以至歐洲各國的各行各業都興起「救亡討論會」,以及針對科技發展的研究會議,但更多的是由不同國家的藝術創作人及策劃人組成的閉門沙龍,讓藝術界人士得以檢討創作理念與藝術生態的種種問題。縱然題目不同,焦點有異,然而最後它們都不約而同以預測未來藝術發展作結,而結論都...

直樹的流浪之歌

沒有結局的故事 feat.如夢之夢

所有的一切,彷彿都有絲線牽引;所有的夢境,彷彿都是真實的斷壁殘垣。

Pieces of O

沒有人想交作業

原來我們生活的細瑣真的就可以是一齣戲劇,然後在這幾個小時間,哈哈笑著想起了什麼,淚流不止的觸動了什麼。

衷零|觀劇觀影與原創

用遺忘的單純,點亮一條回家的路。韓授權中文音樂劇《小王子》

世界著名的童話《小王子》,在問世後將近80年間以多元的演繹方式,反覆講述著這位來自遙遠B612星球的外星來客與墜機於沙漠的飛行員,在8天內所分享、建立起情感的故事。韓國在2018年創作出韓文版的《小王子》音樂劇,而台灣則在今年獲得韓國授權,正式引進譯配為中文版演出。

秋收冬眠.春暖花開

結。業

暗黑劇與詩,請小心服用

直樹的流浪之歌

<我並沒有收到這樣的信>-歌舞伎之夜(有雷)

經過了時間的醞釀,所有溫馨與冷酷的時刻,彷彿都被揉進了記憶中的隧道,化作一架架的紙飛機,卻怎麼也飛不進心裡,因為更亮眼光彩奪目的,仍是戰事中(劇場上)的一切無常。

Openbook閱讀誌

話題》VR360敘事比起電影,更有劇場的偏向?白恐歷史展演的新可能:訪《無法離開的人》導演陳芯宜、技術總監全明遠、美術指導涂碩峯

採訪、撰寫|李小孟(文字工作者) 演員林鉅在《無法離開的人》扮演政治受難者,於綠島人權園區蠟像館的劇照。(本文照片由行者影像、導演陳芯宜提供,李欣哲攝影) 作品始終蘊含強烈人文關懷,反映社會現況的導演陳芯宜,今年9月以VR360沉浸式作品《無法離開的人》,自30部入圍作品脫穎而出...

蔚藍天空

首演場邊紀事

歷經一場疫情,似乎只有第一年情況嚴峻時,沒有自己的配樂作品推出。很幸運,還有人記得我,願意給機會一同合作,這一點令我深懷感恩。這天是今年參與第一個戲劇作品的首演日,自己當然要買票入場支持,而且邀來妹妹一家,讓已經五歲多的小外甥有第一次的「劇場體驗」。

衷零|觀劇觀影與原創

不用懂莎士比亞也能享受其中,歡樂愛情音樂劇《第十二夜》

台南人劇團的《第十二夜》,改編自英國文豪莎士比亞的著名喜劇劇作《Twelfth Night》,劇作名得名於西方基督教傳統節日聖誕假期中的最後一夜,做為整假期中第十二夜的狂歡之夜,取其"歡樂嘉年華"的意味,有"美好快樂得不實際"的隱喻,所以《第十二夜》又名《隨心所欲》(What You Will),故事中的情節也此得到了可以脫離現實、不合常理之下情境而成立的註解。

衷零|觀劇觀影與原創

不滿足於譯配,做內容本土化的音樂劇,《LPC 中文版》

繼上次介紹過外百老匯、原汁原味英文版的《I Love You, You're Perfect, Now Change》(簡稱《LPC》),在經歷過長達半年的駐演後,台灣中文版的《LPC》從今年八月底開始,在台北市誠品信義店展開8週的定目劇演出。

melodyyiu

衝破黑盒的窗口

近年大家都不約而同的創作跨媒體/界別的作品,劇場不只是單面向的觀眾與舞台,展覽又變成是流動性更強的互動裝置。藝術作品衝破媒介和空間已經不是新鮮事,現在更是基礎和理所當然的起步點。

清洋

《女與兒》|看見/看不見 未來

人生這一部戲,要點揸機?不是要別人如何看見自己,終極卻是自己要如何看見自己、看見什麼。劇場的思考 看戲最難最難的,其實不是要看見劇場鋪排、戲劇構作、舞台美學,諸如此類各種的設計,卻是我們要如何從中看見那個最真實的自己。好的設計,它不是要停留在make believe 取信的狀態...

衷零|觀劇觀影與原創

短篇觀劇心得合集 (2020 -2022)

【*9/16更新】有些觀劇心得較短,單純的紀錄些看完後的感想,不另做科普或是介紹,就統一放Instagram貼文連結在這一篇裡。

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