以男性之間的愛作為電影主軸，很多時候會將之視為 BL（Boy s Love）。但對於筆者而言，BL與同志電影似乎仍有一點距離。前者嘗試營造兩位主角之間的粉紅泡泡，後者則會認真地討論更多關於男同志身份與不同生活層面的角力。《愛很自私》這部電影，雖然兩位男主角的外表都非常吸引，卻仍是一部認真的同志電影。

最近上映朴贊郁導演重新剪輯的《下女誘罪》加長版，意想不到地電影原來已經是八年前的作品了。再到戲院重看時，筆者有想起是枝裕和的《怪物》。同樣是分成三部叙事；同樣在第一部帶出懸念，第二部翻轉，再到最後總局。可是，如果說 《怪物》 — 對性／別小眾最溫柔的提醒 ［可參照此筆者過去文章］…

下半年的香港同志影展和一系列大型活動將至，性／別小眾不再只能藏身黑暗，反而能驕傲地站出來。縱觀全球歷史的發展，我們正活在一個性／別平權前所未有進步和開放的年代；但對性小眾的壓迫仍深植在很多國家的歷史和社會脈絡中，特別是曾經歷威權統治、白色恐怖的地方，更有不少政府系統性迫害性小眾而造成的真實慘案。

若你有關注歐美性／別小眾影視圈，大概會和筆者一樣對２０２４年悲喜交集。不少廣受歡迎、以性／別少眾為題材或有相關角色的影視作品也陸續於今年上映或推出續集，如改編自同名爆紅網絡漫畫、將於十月推出第三季的《戀愛修課》，令人十分期待。然而，在眾多影集相繼回歸的同時，亦有不少知名電視劇在本年度畫上句號，筆者最愛的美劇也在其中。

２０２４巴黎奧運正式開幕，開幕禮被評為「史上最基、最酷兒的一次」，不同國籍、種族、年齡、性別及性取向的表演者聚首一堂。１０座傑出女性雕像在大雨中升起、身披五環旗的女騎士踏馬奔馳、留著長鬍子和長髮的變裝皇后大跳voguing、男女表演者在鏡頭前熱情擁吻……無不彰顯法國的多元文化，當…

台灣電影《關於我和鬼成為了家人這件事》（下稱《鬼家人》）在上映之時好評如潮，而筆者總是在熱潮退卻後才在Netflix觀賞。無可否認，此部電影在票房上的空前成功是肯定的，但在處理性／別、同志議題上，電影又能否發揮其影響力呢？事實上，台灣一直都不乏觸及同志議題的主流電影，如《刻在我心…

《芭比》在2023年暑假期間上映，不出三個月後票房攻頂，成為此年票房最高的電影。還記得筆者拖延症發作，等到戲院粉紅浪潮過去才買飛觀賞，卻仍坐滿半個影院，叫座力實在驚人。芭比作為一個家傳戶曉的「美國完美女孩」形象，電影憑著女性導演Greta Gerwig引入的批判視角，帶出既容易理解，又兼備娛樂性的性／別反思。

很少香港電影願意讓同志角色作為故事主軸，當中又似乎更鍾愛挑選男同志的情慾流動成為題材。相對的，一群刻板印象中屬於「沉悶」、「自成一角」的女同志就更少展現在公眾的視野。今年，我們等到多一部以女同志為主角的香港電影 — 《從今以後》。電影為楊曜愷導演的最新作品，故事以鄧芝珊博士的香港...

有關家庭創傷的華語電影，近年似乎越趨常見。筆者一直很怕看這種以親情為主導的戲，尤其對不少性／別小眾而言，家庭往往是個愛恨交織、充滿創傷的地方。當眼見一些電影未能覺察其位置性（Positionality）帶來的紅利，然後冠冕堂皇地訴說着「家」的每一個人需要齊齊整整、缺一不可的時候，實在難受得很。

筆者沒有看過很多是枝裕和導演的作品，但這次的《怪物》，加入了編劇坂元裕二的劇本，成就了一次「不太是枝」的作品。不少影評都聚焦在其劇本上。畢竟這部作品得到了康城影展最佳劇本的榮譽，其三段羅生門式的叙述亦成功引領當時首次觀映的筆者，隨着電影的推進而墮入上述二人所設下的種種伏筆之中。