韓國電影
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Sunline

家,那麼遙遠/《愛在春光乍現時》(정말 먼 곳)

在現今可以慢慢大方討論起自己的性向的台灣社會中,那樣壓抑與被排擠而漂泊的人生或許是年輕一輩不容易想像的事,但卻是至今還未能被接納的人,繼續的人生!

Sunline

薛景求的精湛/《薄荷糖》(박하사탕)

如果一個人的本質始終都沒有變,那麼變動的是外在的現實,還是人為了生存而藏起自己的本質?

TC's Choice

電影 - 서울의 봄 - 12.12:首爾之春

如果朴正熙冇俾人暗殺,究竟係會繼續極權統治定係全斗煥都係會軍事政變上場呢?

FilmBurns 電影薪火

《破墓》:大東亞共鳴

張在現導演從影以來一直挑戰驚悚題材,這次透過《破墓》忠實地呈現巫俗、風水等具文化特色的民俗宗教,還觸及日治時期對韓國民族的世代和土地造成的歷史創傷。這部電影不光是為韓國觀眾而設。從其主題的深度來看,不難理解為何它能在亞洲各地票房取得佳績,特別是文化歷史背景相近的族群,電影無疑引動了某種大東亞式的共鳴。

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TC's Choice

電影 - 파묘 - 破墓

想不到可以拉上國家民族大義,實在是超水準之作。

FilmBurns 電影薪火

《12.12:首爾之春》:沒有逆權的角力

《12.12:首爾之春》這個香港譯名,跟數年前的《1987:逆權公民》類近,也叫人聯想起《逆權大狀》和《逆權司機》另外兩部冠以「逆權」嘜頭,背景同為 80 年代韓國民主化轉型的歷史劇情片。其實,《12.12:首爾之春》的風格與題材跟三部《逆權》電影極為不同。

Sunline

一分為二的隱喻《破墓》(파묘)

或者它就如台灣的《返校》透過一部電影,提醒著歷史不能被遺忘,而《破墓》更加進了韓國信仰裡能與歷史互相呼應、連結的方式,不僅揭開了那段歷史的傷痛,或者是更往前推韓國從高麗、朝鮮時代歷經各樣的分分合合、侵略占領⋯⋯

13樓的阿修羅

再見,男孩!

是的,我們終將長大成人,我們勢必天各一方。

Sunline

像上歷史課的韓國電影《12.12:首爾之春》(서울의 봄)

串連著看這些韓國電視電影,令人頗滿足的,像在上歷史課一樣!不論每一次看哪一部,都有那種想要在腦中搜尋這部電影的主角或故事是從哪一部的延伸?可以從中往歷史再探索,對於觀看歷史的角度,便不再那麼單一的只看掌握話語權的人說出來的那些,才能進而明白「歷史」本來就是看誰站在什麼立場告訴你,…

虛詞無形@香港文學館

韓國電影大師朴贊郁訪港 談成長及暗黑系電影背後:相比幸福更想聚焦人的痛苦

朴贊郁的「復仇三部曲」《復仇》、《原罪犯》、《親切的金子》皆以「復仇」為主軸,電影風格乖張、暗黑,內容血腥、情慾,因此被冠為「暴力美學大師」。到其近作《分手的決心》不論是視角效果還是電影內容上均不如以前般暗黑,但還是在以兩宗兇殺案寫兩名成年人如何忍住自己的慾望。

Sunline

韓國拍起災難片更有人味/《水泥烏托邦》(콘크리트 유토피아)

比起更早前的韓國災難片來看,幾個主角的設定在這樣特效堆出來的電影中,將電影推往更高的層次!畢竟當技術/動畫層次高於故事結構和演員表演時,就不是在看電影,有時還會像只是在看拍電影的人炫耀自己的技術而已!《水泥烏托邦》算是結合得非常完美的一部作品,不論是故事內容與演員的演出,或是技術性的使用,都讓人看得非常過癮!

Sunline

宛如《灌籃高手》的熱血籃球/《魯蛇大翻身》(리바운드)

青春的故事就是如此,充滿不安定且躁動的因子,你隨時可以起身也經常想要放棄,但那個不知道未來在何處的年紀,多半也都帶著非常果決的勇敢(或說固執,也是傻膽)那時我們都相信,那個現在就是我們的唯一:「我只有現在啊!」而選擇替自己奮力一戰!

Sunline

二十年前的韓國電影:孫藝真、曹承佑、趙寅成《緣起不滅》(클래식)

追藝真的電影,追到二十年前的,她如今依然像當年,但韓國電影已不是往年的水準,而是更高的層次,二十年來的韓國影視到底做了什麼改變?有什麼可以讓台灣追上學習的呢?

Sunline

不被尊崇的皇室/《末代公主》(덕혜옹주)

跟《末代皇帝》一樣,電影最後都讓皇帝和公主回到了童年生活過的宮殿,回想那段曾經無憂的人生,那是回望了皇帝和公主的一生,更是重新將那一段他們所經歷過的歷史,稍微瀏覽了一回,那些曾經輝煌、風光的,那些權力所帶來的,那些侵略與被侵略的⋯⋯一回頭就是一個時代的結束!

Sunline

窮人的罪/《中國城・차이나타운・Coin Locker Girl》

這看起來就是一個沒有什麼特別,借錢與還錢和討債與拿命抵債的故事,他們都在貧困中想要得到一點上天憐憫,卻一再地發現在那個世界裡沒有神的存在,若有那麼一瞬間能得到另一個人伸出手的關懷,可能只是那些埋藏在彼此內心深處僅有過但無法言說的溫暖!

Sunline

好萊塢的影子,韓國的氣味/《格殺福順 길복순》

「女性」還是這部電影裡最重要的主角,那是在好萊塢裡的英雄/女英雄很難會出現的心境轉折,為母則強是應當,但應該只有東方的故事能完整呈現母性在自己與孩子間的拉扯:女人甚少會真的強大且不軟弱地成為英雄,她們多半都是千瘡百孔的狀態中,完整了自己為母的強大!

Sunline

大韓民國的歷史拼圖,安重根與伊藤博文/《HERO 영웅》

由音樂劇搬上大螢幕,《HERO》在劇情上是薄弱了點,以演唱的方式撐出每一次的情緒轉折,就再沒有更多其他會讓人感受到這段歷史的慷慨激昂,及奮身起義或從容赴死的情緒了;但對於韓國的觀眾應該不會去挑剔這件事,就當是一種重新回顧歷史的方式,只是從音樂劇的舞台換到了電影院而已。

寂然

孩子轉運站

這幾個看似心狠手辣的人物,原來各有悲情的身世⋯⋯

寂然

陪太太去看玄彬

在多場談判之中與對手大玩心理戰,充分演繹出精英公僕為國盡忠、為民盡責的高尚情操。

PicaPica

我不想忍受被迫的快樂-對《小公女》的理解:生活,慾望,主體-(PicaPica書評4)

這部電影並不是單純的反映了女性或者年輕人的困境,它展示了了一個比起夢想更直白純粹的慾望。——我要選擇如何活著。