唯願下游的我們，能讓這條河愈流愈寬，愈流愈遠。

人的記憶，始終還是會流失的。我們用不同的方法跟時間對抗。自一九九一年三月二十三日開始，聶華苓讓房子凝固起來。門外堆積的柴枝、疊在樓梯口的報紙、掛在窗前的水晶球，家裡的所有家具和陳設，全都定格在一個時刻，二十多年來不遷不移。不過，物有盡時，人無不朽。

臺灣的歷史與老一輩文人的記憶，大概便充滿這樣的繞過審查，追求自由的技術細節吧？爍亮、狡黠而溫暖。而我們幽暗的苦澀的親密的一切，也總有一天可攤展在陽光下吧。雖然無法目前做到「懶洋洋之必要」，但要記住「溫柔之必要」。謝謝瘂弦先生。

是以我喜歡諦聽那一切的崩潰之聲，那連同我自己也在內的崩潰之聲。

如果日記像刷牙洗臉一樣成為日常動作 寫日記之必要 如果孤獨像野草一樣見縫生長 孤獨之必要 如果沉悶無法消解轉為病還是潛入夢 讀書之必要 如果意淫像電影一樣奇異激盪我心 意淫之不必要 如果朋友在節日之時忘記 交往之不必要 如果散步像學習語言一樣循序漸進 散步之…

目宿媒體出品的「他們在島嶼寫作」文學紀錄片系列最新一集《他還年輕》，記錄台灣重要詩人吳晟對土地的關懷，捕捉出他切換於父親／詩人／農夫身分的日常生活與動人情誼。全片以三年跨度描繪詩人接近大自然、追蹤濁水溪、前往溫哥華拜訪詩人瘂弦、在愛荷華為妻朗讀的點滴，穿插吳晟朗誦的詩句，情感至深。

004 讀詩 瘂弦〈殯儀館〉 瘂弦是台灣1950年代現代詩潮的大將。1954年他聯同洛夫、張默創辦「創世紀詩社」，出版《創世紀詩刊》並發行至今，是漢語詩壇最重要的詩歌刊物之一。在這首題為「殯儀館」的詩，瘂弦收起了流行於1950年代的晦澀、超現實風格，改為以一種說故事般的語氣來描寫死亡。