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021 讀詩 蓉子 〈傘〉 蓉子，1928年生，早在1951年即在台灣《自立晚報》發表詩作，隨後加入「藍星詩社」，1955年與詩人羅門結婚（羅門的詩寫得超好！）。她曾經出版《青鳥集》、《維納麗沙組曲》、《蓉子詩鈔》等，是現代詩在台灣立足以來最早享有盛名的女詩人之一。

020 讀詩 梁秉鈞 〈湯豆腐〉 梁秉鈞，筆名也斯，是香港著名詩人、學者。《蔬菜的政治》初版於2006年底，今次介紹的是2014年新版，硬皮精裝，設計簡約，但如豆腐一樣可靠、營養、千變萬化，這樣的詩集絕對值得珍藏。〈湯豆腐〉一詩以一種說故事的語調鋪陳，敘述「我們」面對一碗湯豆腐時的「多餘」想法。

019 讀詩 里爾克 〈 一九〇六年自畫像〉 里爾克（Rainer Maria Rilke）被認為是20世紀最重要的德語詩人。1875年出生於當時的奧匈帝國，1926年在瑞士辭世，活了51年。早在1920年代，我們曾讀過的馮至便譯介過里爾克的詩，3、40年代開始影響了許多漢語寫作的詩人。

018 讀詩 楊牧〈水之湄〉 作為第一本詩集的同題作品，楊牧18歲寫就的〈水之湄〉實為重要之作。我們在詩中看見一個鄉間少年的傲氣與天真，亦預示了一成熟詩人的執著與自信，甚至更展現了獨處的樂趣。「水之湄」出自《詩經．蒹葭》：「所謂伊人，在水之湄」，但不知道典故來源也不影響理解。

017 讀詩 夏宇〈下午茶〉 談現代詩，幾乎不能夠忽略的是夏宇。無論是作為詩語奇異的詩人，形式實驗的先鋒；抑或是流行文化的傳奇，甚至是商品市場的珍品，我們都容易看到夏宇的名字。到網路拍賣場搜尋，夏宇詩集長期索價幾千到幾萬，沒有相當財力只好輕嘆三聲。

016 讀詩 華茲華斯〈寫於早春〉 華茲華斯（William Wordsworth，1770–1850）是英國著名浪漫主義詩人，有「湖畔詩人」之稱。1800年在《抒情歌謠集》二版序文裡的宣言式文論，可謂正式奠定其在英國浪漫主義時期的地位。這首〈寫於早春〉（Line Written...

015 讀詩 穆旦〈不幸的人們〉 生活終究是苦的。我不想說生命是苦的，我不認為生命苦，至少，它有一切的可能。苦的，這樣說吧，不甜和沒法控制的是生活本身。是啊，被擺佈與被安排，被嘲笑或被漠視……，我們每個人在生活裡都是如此這般被某個不知名的所謂生活訕笑。

014 楊澤 薔薇學派的誕生 黃昏的一半。一半的黃昏。如是指時間的暫留，終將逝去，則似有人用陰鬱的眼光看著你。那人是如此彷彿，彷彿那人並不存在。眼光的注視燃著，是一種熱切的期盼，還是淒楚的哭訴，似亦將在陰鬱裡消失。那人匆匆交代了「昨日」，便迅速被今日消滅了，而薔薇飄散。

013 卞之琳〈水份〉 卞之琳是中國30–40年代的著名詩人，當年提攜他的是大詩人徐志摩。卞氏的經典之作〈斷章〉大家都耳熟能詳，這次，我們來看他的一首相對輕盈的作品。概括地講，〈水份〉這首詩可以歸類為詠物詩，詩人以欣賞、贊美的口吻詠嘆「水份」，串連一系列和水份有關的物事，張開詩意的鋪展。

012 讀詩 馮至〈威尼斯〉 現代化以來，詩人以城市／都市為題材的詩作並不罕見。西方的波特萊爾、艾略特、龐德等人，都有傳世的名篇佳句（諸如龐德那首兩行名作〈地鐵車站〉）。1950–60年代臺灣的羅門、中國的食指，到1970–80年代臺灣的陳黎，甚至更當代的中國的陳東東、香港的也斯等等，都是書寫城市經驗而為人熟悉的名字。

011 讀詩 葉慈〈 長時間沉默以後〉 葉芝（W. B. Yeats，1865–1939），愛爾蘭詩人，1923年獲得諾貝爾文學獎。葉芝詩歌一直受到漢語詩壇高度關注，早年，袁可嘉、卞之琳、穆旦（查良錚）等詩人均曾有過選譯。其後，裘小龍、楊牧、傅浩等亦分別各有比較完整的譯本面世。

010 讀詩 羅智成〈洛神〉 〈洛神〉敘事簡單，用字顯淺，意象亦單純。你可能不熟悉當中所表述的典故，又或者對一些相對典雅的字詞略感陌生，甚至覺得有遊走於散文化邊緣的疑竇，但都無礙詩中豐沛情感的散射而出。正是這種手法與形式上的清潔，反襯起詩裡那股濃濃哀怨的感染力，撞擊出一種浪漫的詩意。

009 讀詩 波特萊爾〈信天翁〉 波特萊爾（Charles Baudelaire，1821–1867），法國現代詩人，一般認為是開啟現代詩潮流的始創者之一，在文學界聲譽極隆。日本作家芥川龍之介便曾說過：「人生真不如一行的波特萊爾啊！」，表達其詩對人性的敏銳觀察。

008 讀詩 林餘佐 〈長信〉 時間無疑是每個人念茲在茲的課題。詩人尤其著緊時間，他們感嘆時光荏苒，哀憐萬物在時間下的束手無策，因而珍惜或揮霍每一個當下。我們沒有多啦A夢的時光機，只能在不停流逝的瞬刻斷續地儲存記憶 — — 而方法，林餘佐認為是長信。

007 讀詩〈紅帆船〉 北島早期的詩作在1980年代初被稱為「朦朧詩」，他和顧城、舒婷、楊煉、江河等人則被叫做「朦朧詩人」。當時的評論者指他們的詩大量運用晦澀或新奇意象，不知所云，脫離現實。這首〈紅帆船〉寫於1979–1983年間。其實並不艱澀，而且相當工整可讀。

006 讀詩〈春天，十個海子〉 海子是中國當代最為人熟識的詩人。1989年3月26日，海子在山海關與龍家營之間一段火車慢行道上臥軌自殺，年25。25年的生命對一個人來說會不會太短？如果以人均75至80歲的壽命來看，25年的確短了些。但生命的意義和價值從不是以壽命長短來衡量。

005 讀詩 特朗斯特羅默〈回家〉 特朗斯特羅默（Tomas Tranströmer，1931–2015），瑞典詩人，於2011年獲頒諾貝爾文學獎。評選機構瑞典學院給他的授獎詞是這麼說的：「因為他以密集、透明的圖像為我們提供進入現實的新途徑」。

004 讀詩 瘂弦〈殯儀館〉 瘂弦是台灣1950年代現代詩潮的大將。1954年他聯同洛夫、張默創辦「創世紀詩社」，出版《創世紀詩刊》並發行至今，是漢語詩壇最重要的詩歌刊物之一。在這首題為「殯儀館」的詩，瘂弦收起了流行於1950年代的晦澀、超現實風格，改為以一種說故事般的語氣來描寫死亡。

003 讀詩 洛楓〈飛天棺材〉 大概坐過小巴的朋友讀到此詩時都會會心微笑。以「飛天棺材」來形容這種香港特有的十六座位小巴 — — 廂型、快速、亡命 — — 可謂恰到好處，詩人便應該要有這種命名式技藝（如果那不是天賦的話）。進一步的，「飛天棺材」其實是拿來隱喻愛情的突然死亡：「我們的愛情／是開在公路上的飛天棺材」。

002 讀詩 唐捐〈因為瘋的緣故〉 得以傳誦多時的經典作品，如前篇提及洛夫的〈因為風的緣故〉，因知名度高，詩意歷久而新，往往容易成為模仿對象。擬作、模仿、或借題發揮，在古典詩領域中並不罕見，遠至公元3世紀的魏晉時期已有作家詩人對前人作品作模擬再造。