一年一度的浪姐季。没想到吧，我可是这个节目的忠粉。每年为看浪姐，给芒果台贡献三个月的会员费。去年看完说今年不看了，今年曝出名单时也下决心弃了，但临了还是刷卡交钱。不怪我，怪物理，惯性。就算没有初见时惊艳，一群女人摇曳生姿各种抓马，也还是内娱能贡献出来的为数不多的“活人”综艺了。

「這世界入面，有很多個世界。」役所廣司說。一個人獨居，沉醉於自己點播的音樂裡，閒時看自己選購的書，不需要朋友，不需要說話，的確會自成一個世界。公路電影大師雲溫達斯的小作品，主人公在晨曦中駕車上路，日出而作、日入而息，仍然是那長路漫漫、生命悠悠的感覺。

希望每位擁有表達權利的創作者能保留一份向善的底色

分享2023年最喜歡的兩部影視作品《漫長的季節》《有生之年》觀後感。

情緒的出現 未必是種壞事

投放原子彈與否，成了人類史上最大規模的電車難題。

甫看畢，我想到了這句，然後想，或許任誰也沒有奪走那個香港那個世界，只是我們長大了。那個美好的世界，是我們一手弄壞的吧。又或許那個美好的世界只是幻象。

最近幾天在電影院看了不只一次《TÁR塔爾》（2022），發現滿多頗有深意的台詞或是笑點滿多觀眾沒有反應過來，雖然知道這部片進入的門檻有點高，但還是覺得錯過有點可惜，想說筆記幾個個人發覺的有趣彩蛋。

文字和語言是內心思想外化後的皮殼，本應力求完善、表裏如一。然而就像小時候玩「傳聲筒遊戲」一樣，無論如何精準記認、如何斟酌修飾，傳達出來的說話總不能全面表達當初想法的含義底蘊，甚至有時候還會違逆心意。有人因為一言，無端引發風波；但也有人因為一句，釋解多年恩怨。

2018年上映的人肉搜索，用了特殊的拍攝手法，都是以科技產品的使用者介面為觀眾視角。而2023年製作團隊回歸該片續集。不同於前作劇情為爸爸找尋失蹤的女兒，這回是一位18歲女兒的媽媽跟新男友出國旅遊失蹤，事件曝光後，整個社會充斥著各種版本的「真相」，讓整起事件更加撲朔迷離，格局也提升到跨國救援，使未解之謎更加棘手。

麗本製造的壓縮記憶非常稀少…關於日麗、阿凡達、福音戰士與牛肉麵的一篇文章。

在很後來我才明白，父親話語間的停頓意味著甚麼，他為何不願意和我參加歌唱比賽，他全裸躺在床上的原因，他為何一定要我學會防身術，還有他對待我的方式。

英國近幾年的持刀犯罪明顯的逐年增加，以2022 年 3 月截止整年中，英格蘭和威爾士（不包括曼徹斯特警察特區）大約就有 45,000 起涉及刀具或利器的犯罪行為。這比 2020/21 年同期高出了 9%，又比十年前的數據高出了 34% 。1

子華神終於打破票房毒藥的魔咒，憑著《飯氣攻心》成為香港最賣座電影的男主角。上年在戲院上映我萬分期待，終於等到影碟推出讓身在海外的觀眾也有機會看。最難得是我那個中文不是很好的竹星仔，也很喜歡看這套他未必完全聽得明白的香港電影，一樣可以笑到咔咔聲。

內心的青春期，只要活著，就會一直持續下去。

與人結緣，以書為伍，莫非一念。而此一念，念生念，卻儼然圓滿此人身。

有些人表現得有如弓弦緊繃，有些人則是遊刃有餘。因為每個人在應對壓力時所採取的措施不一樣。

《九槍》以阮國非事件為核心，以類似專題整理的形式提及許多移工相關的死傷剝削事件，淺白的介紹移工在台灣的艱困處境。

終於看了，從漫畫、電影的預告、日本首映、影評……關注、複習了很多遍，今天終於能進戲院看完了。這是一部能夠流傳後世的作品，二十年前，作者井上雄彥一手革新了運動漫畫，將運動漫畫從寫意轉為寫實，二十年後，又一手將漫畫搬上銀幕，將電視動畫中尚未成熟而偏於靜態的比賽畫面，重新用新技術還原、...

也不管是時間太少的錯，還是我為人太貪之過，反正，能否騰出空閑，就是種種事情能否成就的先決及根本條件，至關重要。我想，「做好時間管理」、「善用碎片化閑暇」大概可以定為本年須嚴格執行的方向和宗旨。