“在日译中迁移英语的语言特征，而享受以英语为基础的语言风格所带来的表现能力”。所以，在这种误打误撞而发现的强调日语“功能性”的写作体式下，村上创作出了“创新性、近乎透明、了无阻翳、开一代新风”的《且听风吟》。要在中文中还原村上语言的风格质感，就也应该在中译上继承这种“移植般的写作体式”，才好产生“更好地体现风格、还原质感”的译文。

“即便十八年过去，那草原上的一切风景，我也记得真真切切。下了几日的细雨，洗得夏季的尘埃无踪无际；起伏的山峦则趁时染上绿的生机；十月里微凉的风更撩着冲顶的麦草；而一条薄薄的长云涂在冰蓝的天际。” (译本自Jay Rubin英译版翻译而成，参考林少华译本 2018年三月上海译文出版社，更多信息请至https://qoto.org/@che/109598220472086518）

繼續翻譯海子的詩，其中包括我最喜歡的作品中的兩首 《村莊》和《感動》。希望獲得更多的評論或批評，幫助我更有效地運用語言。

海子的詩給我引發的感受很獨特，不同於其他任何我讀過的詩人。他的詩的意境憂鬱但不頹廢，每個不落俗套的比喻都像圖畫浮現在我的腦海裡。或許每一個詩人的作品都具備其特定的感情波長，而讀者是已預設頻道的收音機。讀到感人的詩, 就像獨自在夜間突然接收到美妙而神秘的廣播。也許由於此，我很難找到令我感到觸動的英譯版海子詩集，因為翻譯他的詩需要同時傳達這段獨特的波長。我以我有限的能力嘗試翻譯，並且享受著這個過程。

年輕時就喜歡看海子的詩歌, 近日偶然讀到 "面向大海,春暖花開" 的英譯版感到翻譯的不是很恰當, 譯者沒有能夠表達出海子詩歌的意境和氣氛 (個人觀點), 於是自己進行嘗試並記錄在此.

日本文豪 夢野久作 短篇故事

這是一篇嚴肅的英文翻譯（髒話詞彙）討論，請大家不吝賜教

日本文豪 夢野久作 短篇故事

日本文豪 夢野久作 短篇故事

但是到最後，我是那個必須救我自己的人。我是那個必須死掉兩次，才能重生的人。

剛開始幾次的翻譯練習中，可能會時不時的遇到一些看似簡單容易的單詞而卡住，感覺文章的意思在此處，上下文卻無法銜接，語義不對，遇到這種情況，如果是換在寫作的時候，有時可以把它迴避掉，換個詞，甚至換句話，但在翻譯上卻不能這樣，找不到合適的表達來翻譯，這句話就偏離了原本的意思，所以一詞多...

美國詩人Robert Frost曾說「詩就是翻譯中遺失的東西」（Poetry is what gets lost in translation），偏偏許淵沖因古詩英譯享負盛名，堅持用韻文譯詩，保留詩詞美感。

「可不可以說／一枚白菜／一塊雞蛋／一隻葱／一個胡椒粉？」/〈可不可以說〉西西

再進一步想，如果這位中國譯者對香港文化認識非常深，翻譯造詣也比當地香港譯者高，那我們還會下相同的結論嗎？又如果這次出版社要把香港文學帶到非洲國家，懂得非洲語言的香港人少之又少，更別說譯者了。如果在這種情況下，找中國譯者翻譯香港文學又有沒有問題呢？

或者，有時翻譯的目的很純粹，只是為了讓更多人能夠看到世界另一端不一樣的文化。