雖然這幾段短片，對不少觀眾而言充滿童趣幽默，於我個人而言，卻只覺得做作而違和。

展望席成為浪漫特快車的主要特色與既定印象，「浪漫特快車是車頭有展望席的特急電車」廣為人知。

VR版《開房間》三部曲之第二部；又一部作品，非常Craig Quintero、非常郭文泰。

「澎湖難民營」、兩姐妹思念亡妹及各方政治角力，三者全不相融卻被尷尬地收錄在同一部作品裡。

不只人物怪異，亦無明確的故事情節。欣賞者被導演帶往詭異的異世界，走馬看花一遭。

就算印尼嚴格控管登島人數，甚至封島讓島上的生態能休養生息，然而各大洋彼此相連，無法逃避來自世界各地的廢棄物與汙染問題。

導演Chloé Rochereuil將美國德州達拉斯迪利廣場現在的影像，疊合暗殺當時的照片及錄影紀錄，製作成紀錄片。

「喚說其語」4個字相對隱晦，這4字的英譯Speak to Awaken，更明確且貼進此一系列互動VR的製作目的－－製作方希望透過這一系列的互動VR，記錄世界上各種消失中的原住民族族語尋根、保留、復興的過程。—來自sacrifice 生贄發佈於sacrifice 生贄的沙龍 htt…

VR 电影跟普通电影的区别是它让你完全沉浸（immersive entertainment），你完全进入另一个环境，这个环境可以是国际太空站，也可以是法国当年的皇宫里。VR 电影跟普通传统电影是完全不同两个媒介，包括叙事方式，还有剪辑都不一样，就类似于话剧和电影之间的这种差距。

臨海大城明顯影射高雄。海面之上的城市，是過去直到近20年的高雄，海面之下的城市，則是現在通往未來的高雄。

導演賴冠源虛擬一列穿越時空的列車「哈瑪星列車」，於同名VR中介紹哈瑪星與打狗港／高雄港的歷史，並直接於VR題名點破哈瑪星的名稱由來與歷史淵源。

導演賴冠源以粗曠的賽博龐克風格打造未來世界的末日場景，並且漂亮地以VR影像區分現實生活與意識影像。

Daniel是一位8歲男童，母親過世，父親忙於工作，學校課業跟不上進度。Daniel想像出一隻巨大鳥形朋友，這個朋友會和他一起玩，與他並肩對抗可怕的寂寞怪獸。

導演Péter Hegedüs既不強調受害婦女們的信仰，也不強調她們是否使用猶太民族常用的意第緒語，受害婦女與孩童，穿著利耶帕亞當地常民服裝，凸顯了人類的同類相殘。

麦克卢汉说新生事物常被旧世界的想象所羁绊，如收音机被称作「无线电」、汽车为「不用马拉的车子」。我好奇看了看罗兰旗舰电钢的测评视频（或者被封面捕惑），似乎也是如此。人民币四万的价格，对乐器来讲说多不多，说少不少。只是它立志以小博大、媲美三角名琴的演奏触感和音色，螺蛳壳里做道场，宛如...

縱然這座監獄設計得猶如一般尋常集合式住宅區，但住在母嬰監獄的小孩，並不能隨意的離開這座監獄。孩子們覺得，這座監獄裡的世界，好似水面以下的世界，必須先穿過水與空間相接的「水面」，才能大口呼吸監獄外的自由空氣。

有沒有一個地方讓人觸景傷情？到了那裡不論是....

《The Fury》是Shirin Neshat於2023發表的一系列作品，包含攝影、影片，本次VR作品即為《The Fury》系列作品中的VR創作。

隨著科技的不斷進步，虛擬實境（VR）遊戲正逐漸成為遊戲界的新寵。透過VR頭戴式設備，玩家可以沉浸在逼真的虛擬環境中，與遊戲世界互動，這種體驗讓人著迷。本文將探討VR遊戲的魅力以及在遊戲產業的發展趨勢。

河瀨直美告訴導演Clément Deneux，她一直沒有機會拍VR，如果有機會拍一部VR，她想要拍一個胖女孩的故事。