導演朱子莫對中國微博審查模式了解透澈，巧妙地將審查制度以VR遊戲的方式呈現。

觀眾在虛擬世界中重現自己本質屬性，化身為動物靈，穿梭森林間，與各種動植物互動。

以南北韓分裂拆散許多家庭為主題，採訪許多如今定居於南韓／韓國，因南北韓而家庭破碎的民眾；受訪者思念久未謀面的親人，訴說多年來心中來不及道愛、道謝、道歉、道別的遺憾。

雖然這幾段短片，對不少觀眾而言充滿童趣幽默，於我個人而言，卻只覺得做作而違和。

展望席成為浪漫特快車的主要特色與既定印象，「浪漫特快車是車頭有展望席的特急電車」廣為人知。

VR版《開房間》三部曲之第二部；又一部作品，非常Craig Quintero、非常郭文泰。

「澎湖難民營」、兩姐妹思念亡妹及各方政治角力，三者全不相融卻被尷尬地收錄在同一部作品裡。

我始終相信，物件是中立的，他們被開發、被研究、被發明出來，沒有善惡，端看人類怎麼使用它。網路遊戲亦如是。

就算印尼嚴格控管登島人數，甚至封島讓島上的生態能休養生息，然而各大洋彼此相連，無法逃避來自世界各地的廢棄物與汙染問題。

導演Chloé Rochereuil將美國德州達拉斯迪利廣場現在的影像，疊合暗殺當時的照片及錄影紀錄，製作成紀錄片。

「喚說其語」4個字相對隱晦，這4字的英譯Speak to Awaken，更明確且貼進此一系列互動VR的製作目的－－製作方希望透過這一系列的互動VR，記錄世界上各種消失中的原住民族族語尋根、保留、復興的過程。—來自sacrifice 生贄發佈於sacrifice 生贄的沙龍 htt…

臨海大城明顯影射高雄。海面之上的城市，是過去直到近20年的高雄，海面之下的城市，則是現在通往未來的高雄。

導演賴冠源虛擬一列穿越時空的列車「哈瑪星列車」，於同名VR中介紹哈瑪星與打狗港／高雄港的歷史，並直接於VR題名點破哈瑪星的名稱由來與歷史淵源。

導演賴冠源以粗曠的賽博龐克風格打造未來世界的末日場景，並且漂亮地以VR影像區分現實生活與意識影像。

Daniel是一位8歲男童，母親過世，父親忙於工作，學校課業跟不上進度。Daniel想像出一隻巨大鳥形朋友，這個朋友會和他一起玩，與他並肩對抗可怕的寂寞怪獸。

導演Péter Hegedüs既不強調受害婦女們的信仰，也不強調她們是否使用猶太民族常用的意第緒語，受害婦女與孩童，穿著利耶帕亞當地常民服裝，凸顯了人類的同類相殘。

縱然這座監獄設計得猶如一般尋常集合式住宅區，但住在母嬰監獄的小孩，並不能隨意的離開這座監獄。孩子們覺得，這座監獄裡的世界，好似水面以下的世界，必須先穿過水與空間相接的「水面」，才能大口呼吸監獄外的自由空氣。

小弟初來甫到，亂寫一通作練筆之用，如有任何意見請多多指教！

《The Fury》是Shirin Neshat於2023發表的一系列作品，包含攝影、影片，本次VR作品即為《The Fury》系列作品中的VR創作。

河瀨直美告訴導演Clément Deneux，她一直沒有機會拍VR，如果有機會拍一部VR，她想要拍一個胖女孩的故事。