她说创作 | 真人秀和VR电影的创作历程

说分享会第十六期 

一部影视作品是如何诞生的？

精选内容

第十七期她说分享会我们邀请到了三位非常优秀的影视从业者来和我们分享她们的经历，她们目前分别为导演、制片和编剧，也有自己的开发公司，在好莱坞闯出自己的一席之地。非常感谢嘉宾们给我们真诚地分享了她们各自的职业道路，不同的影视类型的制作流程；好莱坞和国内电影工业的发展状况；以及她们作为亚裔女性在好莱坞发展打拼的处境和她们对于影视行业未来的看法等等。

精心编辑的文字稿将在公众号分篇发送，想了解活动全部详情欢迎在Youtube和B站搜索WomenOverseas找到我们的账号收听本次分享会的活动音频。

00. 自我介绍

Carol（刘荣）

Cypress（柏杨）

Summer（杨欣蕾）

01. 纪录片和其他类型的影片的创作区别

Carol（刘荣）：

其实纪录片后期是类似于编剧的，通过剪辑和后期才能把这个故事写出来，因为当时要实拍的一些事情，有时候都是意想不到的，像我们片中也是这样：最后的结局我们也没有预料到。美国人有一句话就是那个 fact is stranger than fiction；真实的一些事情，有时候比构思出来更奇妙。所以纪录片后期相当于是故事片前期的 story screenwriting 。

如果你想拍这个人的故事，你就会跟TA多花时间。有时候你要拍三天的素材，可能会到TA家呆两个星期，这两个星期从来不拍任何东西：照片，什么摄影录像都没有，只是在慢慢地跟他建立一个关系，建立一个很好的关系，让TA很自在地在你面前过日常的生活，到了这个程度的熟悉，才可以开始开拍，否则的话就等于在拍一个电视新闻，根本没有捕捉TA真实的生活

Summer（杨欣蕾）：

我觉得其实做纪录片的人，比做故事片的人更疯。因为做纪录片不像我们做故事片的时候，我是已经有了蓝图、有了剧本，知道我要拍多少、要怎么拍，有一个计划；纪录片是拍了之后你才知道你的故事是什么，素材量非常非常大。像 Carol 说的，你可能在拍之前，心里觉得这个故事会是怎么样，但是拍出来之后的结果完全不是你能够控制的，特别是人物的纪录片、或者事件纪录片。但是像我拍的美国这边这个迪士尼家族赞助的女权纪录片，相对来说情况不太一样。像这种纪录片，它主要就是围绕一个主题去做采访和讨论的话，出来的结果就更可控一些。而做人物纪录片真的非常的耗时，作为纪录片制片是很没有安全感的，因为我真的没有办法控制这个东西要拍多久，然后做出来的故事到底是怎么样。其实非常考验电影人本身对这个故事的热情。

另外一点就是纪录片的市场和经济价值其实没有故事片那么高，一部再成功的纪录片，就算在美国顶级的电影市场卖出去，它也有自己的一个 cap。若你只是为了钱去做纪录片，就不要做了，我认为做得好的纪录片，就真的还是因为这个故事本身有意义，讲故事的电影人是纯粹的想要把这个故事讲出来，去做，去坚持下去。

（向所有坚持拍纪录片的从业者致敬！欢迎大家去关注《白马少年》，《无证之母》，《Brainwashed》）

02. 电视真人秀和纪实类节目的区别

Cypress（柏杨）：

我做的真人秀和纪录类节目其实很少，其实是我的合伙人主要在负责这个方面。真人秀从某种程度上来说，也比较像纪录片。但不同的是，你是有意带着一个框架、带着很多的规则进入这个项目，然后去拍真人在其中的反应。我们曾经做过一个节目叫 The Challenge，是 MTV 电视台的一个真人秀，三十几个人住在同一个房子里，然后去做各种各样的 physical challenge，最后赢的那个人可以得到一百万美元。中间会有很多淘汰的环节，也会有很多拉帮结派。

这个和剧本创作完全是两回事。在真人秀里面，基本上没有人会被 credit as writers；他们一般来说都叫做 content producer（内容制片人）。说到底，很多时候你就是在 create drama，你在创作戏剧冲突；可因为有真人在其中，你不能让他们去演。所以你得在这个人与人的互动当中去创造你想要的故事，这其实是一个很有意思的一个领域，和我自己主攻的编剧完全不同。

真人秀里会做出一个 storyboard ，去设想第一幕需要一个什么 drama 去引发接下来一整集的 drama，content producer 就去把这个矛盾的种子埋到参与真人秀的人中间。这就有了第一幕了。有了第一幕，也许第二幕、第三幕，它的走向和你设计的不太一样，但是你就会想各种各样的方法去把它们拉回来。有的时候拉不回来，那就得靠后期。后期 story producer 进来之后，就会通过剪辑的魔力，再把你想要的drama重新拉回去。其实有一点点像 social experiment 。我觉得每一部真人秀其实都有一点这个感觉，说得难听一点：玩弄别人的情感。

最疯狂的事情绝大部分时候都不是计划好的，都是当时的情感流露。那种时刻对所有做真人秀或者做纪录类节目的人来说就是 the magic moment。

Summer（杨欣蕾）：

Cypress 说的这种情况和国内的综艺不太一样，国内特别是含有明星的真人秀是有剧本大纲的，不会说每句台词都写好，但是会有大概的故事框架和人设，要怎么发展、情节方向是怎样设计的。明星的经纪人要把这些看过才会决定要不要配合，再去修改。我们平时看的明星真人秀甚至选秀节目，都是有剧本框架的。

03. VR 电影的发展现状，未来方向，以及入行建议

Carol（刘荣）：

VR 电影跟普通电影的区别是它让你完全沉浸（immersive entertainment），你完全进入另一个环境，这个环境可以是国际太空站，也可以是法国当年的皇宫里。VR 电影跟普通传统电影是完全不同两个媒介，包括叙事方式，还有剪辑都不一样，就类似于话剧和电影之间的这种差距。

现在有一些设计，比如说 VR 的椅子，它会转动，你戴着这个眼镜坐在上面看 VR 影片，这是所谓的公共的 VR 电影院，还有一些叫 LBD（location based entertainment），比方说你去法国皇宫，它隔壁有一个房间，你进入这个房间，带着这个 headset 进入 360 度的 VR 体验，那体验会是 3D 的。我做的项目都是 3D 的，因为我觉得有真实感。通常我们看到很多 VR 可能是 animation 这种，我觉得虽然 animation 也很有意思，但是我想拍的是 cinematic VR。我们的 Marie Antoinette 体验和谷歌以及 Facebook 的 Oculus 都有合作，得到一些科技方面的支持。

如果你对 VR 感兴趣，先自己去买一个 headset，有几家品牌比方说 HTC 和 Oculus 比较受欢迎。Oculus 有自己的平台 Oculus TV， HTC 也有自己的 VIVE 的平台。现在 VR 处在一个 business model 不是很明确的时候。我觉得 VR 的未来就像当年电影开始的时候，当时 1895 年就有人开始拍一些所谓的 celluloid films， 但是一直到 1919 年，有一部电影叫《火车大劫案 The Great Train Robbery》，它的剪辑、演员、叙事方式等等奠定了许多定式，然后才好莱坞才开始发展起来。而在1905 年到 1919 年之间，大家一直在摸索着怎么用新技术。我觉得关于 VR 的话我们现在就处在这个阶段，但是我也觉得很有意思，因为 VR 是很真实很 immersive 的感觉。往后可能 20 年就能看到更多的观众会转移到 VR 观影方式。虽然目前还没有，但是已经出现一些新的眼镜，比方说 Snap 出的新眼镜就有点像当年的 google glass ，你戴着它可以看到 AR （augmented reality）。我觉得这个很厉害。

如果想进入这个行业的话，就自己去尝试怎么样用 VR 相机拍一个故事，最早的时候我们还没有这些好的相机，就自己把六个 GoPro 装到一起，就自己做一个相机很简单的一个东西，然后自己去 stitching （拼接），去思考，比如演员走过来时你要怎么样去引观众的视线，去听什么声音，带观众进入什么不同的环境。拍电影的时候，导演会用 viewfinder 去看一个场景，去思考相机要放在哪一个角落去拍这个景；而在 VR 里，你自己就是这个摄像机。你把你自己的身体放在这个故事中去考虑哪一个角度最适合，感受整个环境。这个过程跟电影有些不太一样，如果你要学习 VR 的制作，可以去看舞台的资料，也可以了解一下 spatial audio ，接下来还可以去了解话剧，同时也要学习电影方面的一些手法，用电影的语言，也要用舞台的语言。把它们结合起来，你才可以最好地用上 VR 去表达你想表达的故事。

下期预告：来自不同领域的嘉宾们讨论了各自在美创作遇到的困难与挑战，又有什么经验值得分享给即将踏入影视行业的后辈，敬请期待！

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