新詩相信，以意象表達的事物，往往比直述更多。美國詩人艾茲拉・龐德（Ezra Pound）於1918年提出意象是「情感與理智於一瞬間的結合」，即是詩歌文字在我們腦內所產生的畫面，這種「寓意之象」可是詩歌最基本的要素之一。而象徵是一種普遍的文學技巧，跨越不同詩派（不限於象徵主義Symbolism）：它透過具體事物，加以間接陳述的表達方式帶出作者的思想情志，「以象表意」，意象是一種媒介。

這是一本講述現代主義建築之美的書，和站前的建築的古典美不同，戰後在現代主義風潮之下，所誕生的建築物，在戰後成長的世代眼中，理所當然到視而不見的程度。閱讀這本書能獲得一種新的眼光，對那些生活裡的建築，體會更多無法取代的存在感。我是在飯店的書牆上發現這本書然後迷上的。

1945-1970年代，歷史脈絡下的文學進展與語言認同

女性主義的實踐必須展現和穩建於對「女性」的定義。棘手是，他們同時又要以某個共同的身分為基礎，以得到社會認同。所以，遭到了錯誤再現和悖論意味的指責。筆者及巴特勒認為，解決這兩難情形的方法是：女性主義者須從根本上重新思考什麼是「女性」，試圖將可變的、流動的身份作為「女性」定義上的先決條件，從而使女性主義理論從單一的基礎中脫離，避免遭到被它排除在外的那些身份位置的挑戰。

未竟之役：太空．家屋．現代主義由許芳慈與新加坡策展人陳麗瑩（Kathleen Ditzig）客座策畫，透過臺北市立美術館典藏品和國際藝術家借件作品，致敬藝術先驅們的成就。臺北市立美術館典藏品包括：李元佳、秦松、劉國松、蕭勤、李錫奇、韓湘寧，以及王大閎與陳其寛的創作。

不要被它的標題嚇退，這是一本很特別、很有趣的小書，總共一百多頁，裡面都是詞條，但讀起來相當容易、一點不累，很多還讓人忍俊不禁。所以如果有時間，我建議大家讀這篇文章之前，可以先去翻翻這本書感受一下。一般人翻完這本書，通常不外乎兩種感覺：第一種感覺是，這真的是本詞典嗎？

北井一夫、星野道夫、川內倫子、蜷川実花、梅佳代等，他們的共同身份是「木村伊兵衛写真賞」得主，但認識攝影師木村伊兵衛（Ihei Kimura）本尊的人反而不多。他被喻為是日本現代主義攝影之父，在日本攝影界有崇高的地位。

1.傳統時代 2.現代主義 3.後現代主義 4.元現代主義相信大家一開始在閱讀各種西方文化運動的時候常常被各種「現代」搞的烏煙瘴氣，這個系列主要幫助大家釐清各種「現代」運動對視覺傳達領域所帶來的明顯影響，以及瞭解正在萌芽的新時代文化思潮－元現代主義，讓大家不只是認識視覺設計歷史，還能實實在在的把歷史活用在你的專案。

凌晨時分的編輯部本來瘋狂——收到劉以鬯先生逝世的消息時，各人當下一起斂了笑容，各自散開去求證、走近書架找書、爬網絡資料。到兩點多由黃淑嫻臉書證實消息，年輕編輯說她手心全是汗，我把原來放上書架的天地《劉以鬯卷》重又拿出來。這就是歷史時刻的感覺，即便是慘然的。三點後復又大雨，不免充滿象徵。雖然劉以鬯先生慷慨擔任香港文學館顧問多年，但我並不直接認識劉以鬯先生本人，即使年前他接連獲獎、有紀錄片上映之...