平心而论，李田田事件的关键因素并不是性别，李田田与李靓蕾并列的维度恐怕在于关怀空间的战场：与为家务劳动牺牲所应寻求承认一样，为留守儿童权益关怀遭到疑似秋后算账需要社会层面的系统关注和保护。

女权主义是一个非常笼统的标签，它关乎一种态度、一种行动甚至一种文风、一种穿搭。其核心的部分是对女性权益保护的呼喊，或是上升为对整个性/别领域平等的要求。女权主义内部也有分歧。一些“进步人士”认为某些女权的主张已经被扫入历史的垃圾堆，而不配再称之为女权；也有人用其它的称呼诸如“女性…

這個問題，無論是有興趣的圈外人，還是Liberal feminists，好像經常用城鄉差距，或者是地域差距，來反駁我對於反對色情文化的看法。因為他們認為，有些地方經濟和文化上很落後，所以如果這些地方的女人如果不靠色情文化讓自己過日子，那麼她們就真的不能過日子。

Dorchen Leidholdt我想谈的是这样一些当代女性运动思考和行动所依据的理论：这部分理论自我定位为“撑性的(pro-sex)”。我要谈的是所有那些把反色情女权运动视为是“反性的”的团体和个人。反性的标签在很大程度上来自一种古早的反女的污蔑，是男人们为了惩罚那些不做他们想让她们做的事情的“叛逆”的女人而制造的。

脱口秀、性别快照、阿富汗女人、诺贝尔文学奖。

我决定只发出疗愈的笑声、鼓舞的笑声、与其他女性表达的烦恼而共情的笑声、消解身为女性的日常生活的荒诞遭遇的笑声、无情地嘲笑有毒的男性气质的笑声——女性主义的笑声。

该文为我的硕士研究论文《“在地”艺术集体的政治与美学：游击队女孩、ruangrupa、法证建筑》节选

《可怜的东西》电影改编自苏格兰作家阿拉斯代尔·格雷(Alasdair Gray) 的同名小说，由执导过《龙虾》(2015)《宠儿》(2018)等电影的希腊籍导演欧格斯·兰斯莫斯(Lanthimos)掌镜。透过极富邪典色彩的影像叙事，电影张扬着女主角Bella的快乐、欲望、冒险、暴…

“怎么啥都‘套用’性别视角啊！”“导演/编剧根本没有这些意思，你们女性观众也太敏感了吧？”“这明明很客观啊，我怎么没感觉出性别歧视呢？”平常关注女性主义影评的你，一定对评论区这些“煞风景”的回复不陌生吧。的确，受女性主义潮流影响，近年来的影视作品已稍有收敛“收敛”，不再像此前那样毫不掩饰地对女性凝视、将她们客体化。

姜萍事件、厌女症、极右翼。

早在去年冬天，南京大学出版社向我们发来合作邀请，为她们的新书《女性主义全球史》宣传首发。我们欣然答应，因为从这个书名就已经感受到，它包含着当今国内女性主义语境讨论所匮乏的东西：以往女性运动的成果梳理，全球女性主义思潮的演变，以及西欧之外更多元的女性主义实践。

根据史料，缠足开始在社会中普及的时间被锁定在北宋中期或晚期。但到底为什么缠足，始终没有一个合理的理由——在史书上没有政令、没有一个靠得住的经济政治文化原因、没有确凿的记载。如果你打开缠足史，在起源一节，你只能看到难以准确读解的诗词、看不出原貌的传说，就是没有一个有说服力的“理由”。

像上野千鹤子这样笔耕不辍、著作等身的作家，我们该怎样去读她的作品，怎样去通过她的作品来了解她想表达的核心主题呢？在这里，我就推荐一种读书的顺序：由浅入深、从简到难。

整个综艺里最动人的地方在于，节目并不致力于将女性塑造成“完美的女强人”。她们有的善于谋略，有的胜在力量，有的感情浓烈，不同的女性是不同的色彩，在结盟环节里，既有令人动容的女性互助，也有出于自保的左右游移。

在一个有五千年父权基础的社会，对男女的权利与义务要求是严重不对等的。

《去他的父权制》这本书记录了女性过去200年平权运动中的重要节点，从十八世纪到二十一世纪，此书回顾了女性对于社会权利、婚姻权利、个人权利的一系列抗争，女性的需求和运动层层递进，不断地夺回了更多的权利。结合生动的插画和卓越女性的名言，看完此书的读者定会感到激情澎湃，热血沸腾，高喊出：去他的父权制！

没有发现任何不利于女性的证据。几乎在每一个测量的心理特征上，性差异或不存在或相当小。它们比社会环境的差异，如不平等收入、儿童保育的不平等责任和掌握社会权力等小得多，而社会环境的差异一向被认为是导致心理差异的原因。但问题是，在这个不断求证和研究的过程中，对女性的偏见已经形成。

在成为一名作家之前，她曾卖过原味内衣，当过酒店小姐，拍过70多部AV，是不折不扣的性工作者。离开情色产业后，她用自己的文字去为情色和风俗产业中的女性发声，但还是难以摆脱社会对她的刻板印象，AV女演员似乎成为了一个她丢不掉的“标签”，让她遭受到了种种不平等的对待，尽管如此，她始终抵触被看作情色产业中的受害者。

纪录片《恣意佳人》集合四个主题，讲述了女性电影的历史和女性影人的长期斗争。在女权主义发展日趋成熟的今天，当我们把目光聚焦电影，却惊奇地发现这个渗透进我们日常生活的领域竟然一直以来都在被男性书写。不管是抹去女性在电影诞生发展过程中的姓名，还是导演等重要职位缺少女性的身影，又或是银幕…

电影里，以中国为主导的国际社会倡导“移山计划”大方向的原因是——“为了我的孩子，我孩子的孩子”（周喆直语），指向的是种族繁衍不息，还带着古老的愚公移山的长期坚韧信念。生存，不管是以何种艰苦卓绝的方式生存，在“移山”的倡导者看来，是最基本的底线，哪怕孩子、孩子的孩子等一百多代人类面…