莫來石

写给这世上最有灵性、最仁慈、最宽爱、最伟大的女人。

然而 Roxie 就是这样的存在啊，是我们的第一个安全空间，是还没有那么勇敢的我们，还没有那么漂亮的我们，还不敢拥吻的我们，还不敢跳舞的我们，还不知道我可以作为我生活的我们，所得知的第一个也许可以被接纳的地方，也许可以自由的地方。我们在这里喝下不那么好喝的酒，再一起在走廊用同一个…

尽管当时的我依然百病缠身、穷困潦倒，像这船帆都碎裂成几缕布条的、甲板破了大洞的、木板膨胀变形的、油漆几乎都悉数脱落的幽灵船一样。然而正如这幽灵船一样，在它崭新出厂时它注定永远停泊在这个港口，也许在躯体腐朽的现在，才能悄悄在夜色里起航。

《阿飛正傳》里说的无脚鸟，说得大概就是我们这样无家可归的人，我因我的酷儿性被我的户籍故乡放逐，我的残酷青春让我的父母家无法成为我可以归去的家，我的成长地，我抓在身上的文化符号，终也不是我可以「回去」的场所，然而这世上却有人看见我作为我，有人深爱我正如我深爱ta们，ta们为我照亮一…

卖吧，卖吧，卖掉吧，将这残酷的青春打包，将这债台高筑的痛苦一口气清算，将这创伤累累的往事一口气清偿，我前前后后操办着卖房的事，唇枪舌剑、巧舌如簧、舌战群儒，浑身有股使不完的劲，亢奋得如一只走投无路的脱兔，我要逃，我要跳脱，你们谁都别想拦住我，这世界置我死地，我要把它卖了而后生。

我们果真来自同一片故乡，那么熟练地搬弄着死亡，那么亲切地呼唤着水体，我们就像黄梅天里的水珠一样，无根无凭，无依无靠，悬浮游荡，生活在次要的时刻里，困惑着，困顿着，把无法宣泄的愤怒变成一句句呼唤一般的叹息。

我总是想，你在纵身一跃的时候，有没有学着那个架势呢？幸存至今的我，竭力开拓了去选择的自由的我，有没有领会「梯云纵」的奥义呢？

不是今日書寫，是讀後感。在世界各地成長起來的，因為各式各樣的理由而下筆的人，寫出各自不同的故鄉，而你又能從每個人的字裡讀出那個地方、ta所講述的故事是如何塑造出ta現在所使用的語言。成長了的、成長著的、講述著的大家好美麗。​​​

寡淡其实是杭州生活的底色，在互联网企业到来前，在那些巨大的赛事、峰会光临这座城市以前，它一直只是一颗明珠，是异乡的人们眼里的天堂，是市民的一座巨大公园，一切宏观的都和我们无关。那些荣耀的、光辉的、蓬勃的叙事，在西湖明镜一样的水波面前无关紧要；那些悲哀的、挣扎的、苦痛的叙事，在西湖绸缎一样的水波里面慢慢溶解。

我生长在创伤遍布却又乏善可陈的支流旁，我早就被赋予了过分纤细敏锐的感知和一颗过分感性的心，我注定会持有大部份人并不认可的价值与理念，我注定会漫不经心地过上与主流世界离经叛道的生活，因此没有什么既存的地缘旗帜或文化空间可以放置我的归属感，只有同样漫不经心、随随便便、轻如片羽的一个缘份，适合被我拿来打成叫做故乡的纽带。

有没有人可以和我说一声“你辛苦了”

我立于我的生活，我是我人生的王，我的话语即为权柄，落地就成秩序。

我写作时很喜欢用顿号。我总是抓紧每一个能用顿号的时候去用顿号，一个顿号的力量让我有点着迷：它不是句子的终止，但却使诵读停顿；它是一种分隔，却意味着相邻的词语彼此从属；它让词从句里解放，单单跳脱出来，释放出最本真的鬼魅与威力。

人们如何告别呢？我开始咀嚼我学过的这些词。

偶尔就是要蹲一下，才能遇到这样次要的时刻，偶尔要把身体折叠一下，偶尔要拥抱自己一下，这是随时都可以做的迷你革命，我们一下子就变小啦，大人的世界就去他的吧。

在我们各自所折射出光芒的入射角处，还拖着一条幽微的，牵扯自并不悠久但却足够曲折和遥远的，个人历史的曲线吧。

我看过你们的姿态，就也得以偷生。