普惠金融，很难实现的啦！

獨立紀錄片肇始者吳文光說，「吾輩的崛起，是緣於諸神的缺席」。正是因為國營製片廠和廣電總局，所以這些紀錄片才是「獨立」紀錄片；審查制度越嚴苛，被視為「獨立」的紀錄片也就越多；只要文化管控仍然存在，就永遠會有新的獨立紀錄片出現。獨立紀錄片的發展和當代中國追求現代性的進程高度一致，而獨…

几年前，北京电影学院的梅峰老师和他的同事们合作编写过一本有关世界范畴内的电影审查概况的书，先是取了一个比较学术化的名字：《世界电影审查的历史沿革与建制》，后来改了版，也许是受市场化出版机构的营销思路影响，无论包装和书名都脱胎换骨，书名摇身一变为一个琅琅上口、听起来也更很有吸引力的...

香港導演如何開啟主旋律電影之路的？真正的時空追隨者浮出水面！瑪力再說2021年度呈現，為你解密中港合拍片的驚天內幕之「困在宏大敘事裏的香港導演」

记录片《入戏》已在蒙太奇平台上线，包含在订阅计划中。

纪录片的故事，很多时候是上帝给的。

今年端午，用华人酷儿短片展与对谈来庆祝一位诗人。

TRICKY WOMEN 今年4月13日和14日将在成都展映动画电影节主题单元。她自 2001 年起每年 3 月在奥地利举办，是世界上唯一一个关注性别的动画电影节，不仅为女性而存在、讲述女性的故事，而且永远只由女性电影工作者创造。

雎安奇拍這片很有冒犯性，無視別人私隱，甚至衝進公廁拍一個光著屁股的大叔：「我操，我蹲著，你還他媽的問啊？」導演藉此試驗公共拍攝的冒犯性及挑釁性，但求所得的「真實反應」與公營電視台在規範中進行的採訪有所區別。在公用廁所大解時被人闖入拍攝是甚麼反應？

在伍尔夫逝世80年之后，在这个同样刚刚开始的春天，怀想着这位一生都在探讨“女人之自由”的伟大作家，我们上线这个以“女人的一生”为题的影展。十位女性导演，从她们的生命体验出发，讲述十位处于不同人生阶段的女性故事。想要跟观众共同探索一个问题：什么是女人？

我天天表达不满，但衷心希望的，还是中国各方面越来越好，尤其是解决人民日益增长的文化需求和越来越落后的审查制度之间的矛盾方面。总是害怕像《吉祥如意》和《又见奈良》这样的片子因为没有市场，会越来越少。我甚至总是可能怀抱着这样的预期，所以每次看到一部这样民族、却又这样世界化的电影，又不自禁会对国产电影燃起一点儿希望。

这篇文章是我最近制作的一个独立电影项目，关于女性议题。长文是导演李蔚然写的，欢迎转发支持我们的电影「The Two Mountains」 我为什么要拍这部电影小学四年级以前，我一直以为自己是个男的。爸妈喜欢把我当男孩养。我留寸头，穿深颜色，打跆拳道，还很爱和表弟玩刑警角色扮演。

2018年即将过去。因为朋友圈纪录片作者和纪录片观众很多，在这狭小的天地，过去一年纪录片似乎已经一片繁荣了，影展、电影节、民间放映、甚至院线，隔三岔五都是纪录片的信息。今年FIRST颁奖时，我发过一篇文章《今晚，纪录片成为FIRST影展最大赢家》，没想到半年过去，看过的印象深刻的还是那几部。

纪录片《长江》想通过拍摄被称为母亲河的长江来隐喻当下的中国乱象。徐辛说，“希望用纪录片来记录并表达自己的思考。如果说虚构电影有造梦和娱乐的功能，纪录片就应该更多承担历史纪录和反思、以及社会批判的功能。”◇徐辛在山形国际纪录片电影节。长江采访：小童 撰文：潘俊文纪录片《长江》想通过...

在今年二月的柏林电影节，娄烨导演的电影《风中有朵雨做的云》在上映目录中，英文名是Shadow Play，我一直很疑惑，明明英文名是《一场游戏一场梦》的翻译，明明配的主题曲也是《一场游戏一场梦》，怎么影片还是叫《风中有朵雨做的云》了呢？新闻发布会上我举手问了娄烨导演。

在故乡沦陷的大背景下，雷钊试图通过爷爷奶奶乐观、知足的日常生活观，留下乡村最后一丝朴实和温存。但是，似乎谁也无法回避背后的残酷，他们的生日常正好映照着中国城镇化加剧，留守老人的悲苦现实。如果《四个春天》是城镇老人的诗意生活，他们多才多艺，温馨浪漫，那么《爷爷奶奶的村庄》则是更普遍农村老人的无奈，看似平淡，实则心酸。

没完没了的批斗，演员真真假假的“表演”，渐渐地大家都入戏了。叶京顺水推舟，将事情加码，从北京派出调查员，将江思远的错误被上升为“江思远事件”。批斗的语言越来越狠，加入批斗的人越来越多，他们将制作好的高帽子挂在江思远头上，并带领大家高喊“打倒江思远”。