香港導演——特別是在八、九十年代冒起的那一批——當頭一兩部作品打響名堂，在業界站穩陣腳之後，通常都只會一直專注於創作劇情長片，很少會有中短篇幅的影片作品。原因大概是以往影片項目的種類相對較少，除了商業長片外其實不多其他開拍的選擇，二則是從長片導演變成短片導演，也可能會有人覺得是「降格」了，是混得不好才要拍短片。

無法回家的青年們，就如片末的斷線風箏，遊離浪蕩，最後卡住在光禿禿的樹杈上。而香港這輛列車無人可阻撓地高速駛往終站。

九今天是6月的最后一天。小红书一直提醒你要记录下2022年的上半年，炒股软件显示大盘差一些又要摸回3400点，可能只有豆瓣，这时候顶部banner才会选择挂着杨德昌逝世15周年祭专题。各个app里更普遍的主题当然还是关于明天的。也是在这种特殊的日子，这几个元素让我久违地想起一个导演，突然很想重看一遍《细路祥》。

《香港製造》給了一個複雜且有層次的答案，帶來煙霧瀰漫的惆嗆味道；《少年》則給了一個簡單無比的答案，鏡頭幾乎只近距離地跟在人身上，其餘以真實影像便足夠說明。

《紅Van》劇照Now it’s time to leave the capsule if you dare滴答滴答，是時鐘的聲音，當然這只是修辭手段，在電子化的現實世界裡，這種聲音幾乎完全聽不到了。滴答滴答⋯⋯快到了吧，再過一天就是了。——2021年1月31日，英國給予港人的 BNO Visa，正式開始接受申請。

說起陳果，自然而然就會想起「九七三部曲」和「妓女三部曲」，都是很有香港特色的電影。2018年，「妓女三部曲」之一的《三夫》上映時，已想著分享這篇舊文，根據他最初的想法，拍攝完 《香港有個荷里活》之後，他已構思第三部曲，講的是共產國家的妓女，叫《紅色娘子軍》，光聽這個想法就覺得夠瘋狂，可惜最後沒有成事。

陳果：「你拍的電影都是自己擁有copyright的嗎？」 魏德聖：「對。」 陳果：「那真好。」 魏德聖：「其實是因爲沒有人願意投資喔。」 （全場大笑） 為了拍電影可以去到幾盡？魏德聖無疑是其中一位豁出去的表表者。「當想放棄時，就會想起魏德聖，然後再重新上路。