【電影人系列之六】陳果的「香港製造」

說起陳果，自然而然就會想起「九七三部曲」和「妓女三部曲」，都是很有香港特色的電影。2018年，「妓女三部曲」之一的《三夫》上映時，已想著分享這篇舊文，根據他最初的想法，拍攝完 《香港有個荷里活》之後，他已構思第三部曲，講的是共產國家的妓女，叫《紅色娘子軍》，光聽這個想法就覺得夠瘋狂，可惜最後沒有成事。取而代之的第三部曲《三夫》，尺度及意識上同樣很大膽，而且充滿香港本土情懷，這也是他自《香港製造》之後，一直在探索的大主題。

自身也是故事

說起本土情懷，在陳果早期的電影裡，也孕育出不少有血有肉的香港人物故事，如《香港製造》裡好勝斗勇的古惑仔中秋（李燦森飾）、《去年煙花特別多》裡苦無出路的退役軍人、《細路祥》裡以細路祥的觀點帶出的香港回歸及地下層社區的故事，還有《榴槤飄飄》和《香港有個荷里活》裡的妓女小燕和東東。他說回歸前主流電影並沒有談「九七」這話題，而當初以《香港製造》為名，就是想直接地說出影片中本土的標籤和意識。他的影片如此充滿香港氣息，這與他的個人經歷其實是不無關係的。

1970年代初，當時年僅十歲的陳果隨父母從海南島移居香港，做過童工，中學畢業後曾到香港電影文化中心學習電影課程，1981年他從場務入行，做過燈光、副導、製片，至1991年首次執導電影《大鬧廣昌隆》。但那次經歷並不愉快，沒有足夠的表達空間，這讓對電影充滿熱情的他，決心要創作自己作品。在寫《香港製造》劇本時，他把故事的背景放在回歸前的香港，透過古惑仔和年輕人去探討當時的社會性話題。

「97回歸前後那幾年，雖不像現在這樣要控制你的思想，但文化上、生活上的衝擊在那時已經發生，也有一些騷動，包括97前的移民潮，那時大家的心態都是有所恐懼的。」沒有《古惑仔》電影的那種英雄主義，《香港製造》裡的古惑仔中秋更多是無所事事，看不到自己的未來，這也可視為當時一些香港人的內心寫照。陳果出身在社會基層家庭，也曾走過那象徵扇窗的羅湖橋，這在後來《細路祥》、《榴蓮飄飄》裡的小人物故事，也是有跡可尋的。

獨立創作之路

儘管《香港製造》開創香港獨立電影的奇蹟，但陳果並沒嘗試標榜獨立電影人的身份，回想他由80年代入行至1997年的十多年裡，陳果一直在主流電影工業裡打滾，先後拍過《龍的心》（1985年，與洪金寶等人合導）、《大鬧廣昌隆》（1991年）和《五個寂寞的心》（1992年），但對主流工業操作手法的不滿，令他在寫出《香港製造》劇本後，消弭與主流電影合作的念頭。「當時舒琪導演看過劇本後說不錯，建議我找某公司拿200萬拍攝。我說千萬不要，因為這樣永遠很難順利地執行，也要折衷很多東西。」就是這樣的決心，陳果拿著即將過期的菲林，以及總共五人的拍攝團隊，以50萬低製作成本完成影片。

《香港製造》為陳果帶來多個最佳導演和最佳影片獎，不過當時的他並沒預見影片的影響力，也沒有使命感去改變整個環境，他所想的只是把這部電影付諸現實而已。「當時（1997年）《香港製造》沒入選香港國際電影節，不過可以特別播放一場，而且大家看完反應都不錯。」沒有入選香港國際電影節，陳果便想著到國外去參展，來不及參加康城電影節，他便帶著電影去瑞士羅加諾（Locarno）國際影展，然而正是這次經歷改變他對電影的看法。

「我始終是主流工業電影成長的，沒去過這樣的影展，他們會在8,000人的廣場上播放你的電影。他們對電影是如此尊重，在現場你能完全感覺到那種力量，我才發現原來像這樣的電影還是有市場的。而且在外國電影曝光後，都會比較受關注。」不知是否這原因，在羅加諾獲得評審團大獎後，《香港製造》在金像獎、金馬獎、釜山國際電影節均備受肯定。

陳果說獨立電影的創作比較自主，但香港的獨立片資金有限，如果沒在影展拿獎，也是死路一條。「電影始終是teamwork，獨立電影也需要一定資金去操作，有時我也不喜歡那些為indie而indie的電影。我覺得indie片也會有電影市場，我希望我的影片在參展之後，會有人買下來。」

陳果說，自己能在電影圈生存，某程度上要得益於國外的電影基金。「他們覺得你的劇本、電影好，就會支持，如果沒有電影基金支持的話，獨立電影很難生存。」實際上，陳果並不抗拒和主流電影公司的合作，《三更2之餃子》也算是商業片，「當時有影迷罵我轉型拍商業片，但我覺得商業片沒問題，反而這類型影片有國際市場，而且我並沒完全放棄獨立電影製作的思想，電影裡的本地精神也是很強的。」

妓女三部曲

說來有趣，當年拍《香港製造》時，陳果並未有「回歸三部曲」的念頭，結果《去年煙花特別多》和《細路祥》相繼出現。後來有了「妓女三部曲」的想法，卻遲遲不能將之實現，只執導《榴槤飄飄》和《香港有個荷里活》，那原本的第三部曲究竟是個怎樣的故事？

「有一年我去俄羅斯當電影節評審，看到那裡的景象和中國很像，於是構思一個講俄羅斯和中國妓女生存衝擊的故事，叫《紅色娘子軍》。拍攝完《榴蓮飄飄》後，我一直想拍一個這樣的故事作為三部曲的終結篇，當時我連俄羅斯那邊的製作公司也談妥了，但當時發生入境被扣查菲林的事情，加上當地也很混亂，讓我收回在俄羅斯取景的想法。」

後來，陳果又想着如果不要俄羅斯那段，純粹只要在中國的故事行不行，然而《紅色娘子軍》是中國級國寶作品，害怕拍完後被拒入境的他又先自我審查，於是這故事便不了了之。「之後我又想了一個規模較小、單純發生在香港的故事，想大膽去拍，沒料到李安《色戒》的尺度這麼大，於是計劃又擱置了。」當時他仍想拍，於是在事隔十七年之後，才完成第三部曲《三夫》，尺度相比起《色戒》，可謂有過之而無不及，而且還加入了盧亭傳說（相傳生活在大嶼山一帶的半人半魚生物），令影片瀰漫着香港本土色彩，同時充滿政治隱喻。

繼續香港製造

2004年拍攝完《三更2：餃子》後，除了遠赴美國拍攝的恐怖片《鬼上影》（DON'T LOOK UP），陳果曾在內地拍攝多部電影短片（如《A+B=C》、《西安故事》及《成都我愛你》等）。儘管如此，他並未放棄對港產片的探索，2010年時他曾拍攝一部短片《黃色拖鞋》，回憶港產片的黃金年代，故事講述一個想在電影中（《旺角卡門、《再見阿郎》等）尋回爸爸的小男孩，在尋找的過程中愛上電影。

在執導《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅van》之前，他曾拍攝過一部鬼片《迷離夜·驚蟄》，講述的是驚蟄時打小人的故事。「自從有合拍片之後，香港傳統的類型電影慢慢消失，鬼片也是香港重要的類型片，以前每逢鬼節就放映鬼片，現在已基本沒有了。如果再不拍，這類型電影可能慢慢會消失。」

再接着，是改編自網絡小說的《那夜淩晨》，「這部小說在網上有一定的讀者，這個題材挺吸引我，加上網絡小說改編的電影成為異軍，自己也很長時間沒拍劇情長片了，說是偶然性也好，說這本小說給自己藉口拍攝也好，我覺得自己是時候要再拍電影了。」

陳果的《香港製造》、《榴蓮飄飄》等片無不講述香港邊緣人物故事的生存狀態，這部充滿本土情懷的電影同樣成功製造話題。「那兩年香港因政治事件又吹起本土意識，《那夜淩晨》講述一個發生在香港的故事，說小巴上的人如何憂慮，裡面有很多東西都是很有本土性的。」

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