電影中的敷島跟關行男一樣，不是不怕死，只是怕死得沒有意義。為了保護家園和家人，敷島甘願捨身成仁。面對國家機器統一口徑，不斷「打飛機」推崇「愛國」和「殉義忘身」。鋪天蓋地的宣傳，服從的傳媒和應下，有誰不會被影響呢？經歷戰爭的倖存者，他們對戰爭、政府和生命有另一番見解。

「珍寶海鮮舫」告別香港，不少人想起其在電影世界裡的種種。我小時候沒去過珍寶海鮮舫，是兩年前才與朋友們初次品嚐、參觀。初認識珍寶，其實正是因為《哥斯拉之世紀必殺陣》（Godzilla vs. Destoroyah，1995），平成哥斯拉的最後一集，也是「哥斯拉之父」田中友幸最後的系列作。

千萬不要當這套是《哥斯拉》去看，否則你將會看得很勞氣。明明套動畫的名字叫哥斯拉，但隻大怪獸從外貌到性格，完全冇一忽似我們熟悉的哥斯拉。隻怪獸又唔係幅射基因突變生出來，而係唔知乜鬼高維度空間爬出來，無頭無腦地破壞城市都算，至少有名場面哥斯拉大鬧東京睇下都好丫。

《真．哥欺拉》電影海土十尸中水 收到消息指日相安倍晉三請辭時，浮出來的評語是木村拓哉在《真．哥欺拉》（庵野秀明，2016）裏的對白：「這個國家擅於尋找繼任人。」 這對白在戲裏一絲馬屁也没有，相反，對日本老人政壇大大力割了一巴掌，突出其暮氣沉沉的形象。

"人獸之間"的雙重視角 文戲的部分，比起2014首部曲主角跑到哪怪獸跟到哪的違合感，怪獸之王在人類和文戲的合理化下了不少功夫： 首先創造了"奥卡"這個麥高芬，讓人類與巨獸們的行動有了連結，而為了深化這個麥高芬設定的合理性，編劇特別在開頭又馬克一家人，「以人類視角看巨獸」這個角度往兩個方向展開不同的態度。

新的荷李活《哥斯拉II：王者巨獸》上映在即，讓筆者想起早幾年上映的兩套哥斯拉都還未看，趕緊在 Google Movie租/買來溫習一下。源自日本的銀幕巨獸，在2014年登陸荷李活，由傳奇影業製作成場面震憾的電影《哥斯拉》（請忘掉1998年那隻異類）。