旋转电影
《中国轮盘》1976，法斯宾德
“牺牲”的享乐
《帕欧的火山》布努埃尔，1959
人的噩梦与呼唤
就像他对《呼啸山庄》的改编一样，布努埃尔从鲁滨逊.克鲁索这个乔伊斯口中最“典型”的盎格鲁撒克逊人身上挖掘了更多东西
强迫症电影
《这叫做黎明》布努埃尔 1956
Abismos de pasión, cima de cine
《呼啸山庄》，或者作为最神圣的罪恶的“爱”。
布努埃尔的下限仍然不低，因为电影本来就是一种超现实
又一次，我们看到了，一个特别的人如何用他的天赋把其他导演需要更多篇幅，更复杂结构才能完成的思考如此简单流畅地放进电影里面
只有一个萨德：恶人-哲学家——《萨罗，索多玛120天》仍然是对萨德主义的升华
我对于帕索里尼赋予本片的政治内涵和其本人过分戏剧性的死亡完全不抱任何兴趣，帕索里尼的这部电影的伟大之处在于他完美理解了萨德——通过克洛索夫斯基
芭比的进步与《封神》的退行
《芭比》上映期间，一部体量更大的国民 IP 兼 “重工业” 电影《封神》也在火热上映。几乎不可避免地，两部电影形成有趣的互文景观：对于父权制这个大他者，前者意图去解构、去揭示，而后者则是在追随、在暗仿，用《芭比》里那句关于父权制的经典台词来说：“当然在坚持贯彻，只是以更隐秘的方式。
让“女人是什么？”进行到底——《母亲与娼妓》
"婊子“不存在，那么什么存在？”孩子“？
为了爱而苏醒？——《新桥恋人》
为了这部电影把整个巴黎烧了，把全世界所有的钱用光，把全世界所有的眼睛戳瞎都说值得的，如果你愿意，我可以论证我说的每句话并且说服你
