艾蜜莉的異想世界

寫作—像是艾蜜莉的異想世界，也是田野

最近發現為什麼寫作的時候，我多會聯想到小時候發生的事、聽過的歌、看過的影片？至少是看回了現在還放在心上、還記得、還在意、有「懸念」或是懸而未決之事。

人生確實奇妙，小時候總嫌時間過得慢，一眨眼你已50歲了。 童年回憶，只能靠舊盒子里的東西勾起。—《艾蜜莉的異想世界》

我想起了《艾蜜莉的異想世界》（Le Fabuleux Destin d'Amélie Poulain），大陸譯作《天使爱美丽》，都翻譯了某部分的精髓，女主角艾蜜莉從小就充滿奇思妙想，因此在她所見之處的世界都是有趣的。而她也像個天使，如一位影評說：「這是一部讓我因善良而不是悲傷而哭泣的電影」。

記得第一次看這部電影時，很有共鳴，我也很喜歡靜靜的、在旁邊觀察、發現別人沒注意到的而帶來的驚喜：嘿，只有我發現到喔，所以這刻你是屬於我的，這是老天爺給我獨一無二的禮物，就像那朵紅色小花。

更喜歡看到別人看不見的，因為或許別人永遠都看不見，只有我看見也就永遠屬於我的了。所以很喜歡《小王子》說的：「重要的事物用眼睛是看不見的！」

也像考古發掘，看見地底下的東西，看到不只是遺留物質，還有它在人類史上被賦予無形的「價值」。

我喜歡尋找沒有人在意的事情。我討厭老電影裡那些開車從來不看路的人。—《艾蜜莉的異想世界》

也像文化人類學者，生活無處不是田野，前提是時時刻刻帶著好奇心，像是電影中的女主角艾蜜莉。事實上，我跟她一樣不太習慣直視別人的眼睛，或許我們嚮往看見與發掘的自由，卻害怕被看見了而不自由。也可能好怕被馴服，在順從與逃跑之間持續擺盪以為是自由。除非那個人跟我一樣，我們就屬於彼此了。

我很開心那時跟風寫「提筆寫下妳」系列文，像是透過一層一層的深挖，同時從既有這些也擴大面積發掘，我與妳的種種。又因為是從我出發去寫，所以寫了「妳」也是映照了我的位置。這很趣，就像艾蜜莉，我們事實上是從她做的這些事情發現了她的美麗。

.小艾蜜莉，你不是脆弱的玻璃人，幸福全靠自己去爭取，假如你錯過了機會，你那顆心遲早會像我的骨頭，又幹又枯，不要猶疑了，去找他吧！—《艾蜜莉的異想世界》

那麼，為什麼說寫作可以看回自己的小王子呢？或許是現在還在進行，寫不出什麼結果？或許是過去已經是過去，所以已成故事？或許是寫作若為一種發掘工具，用文字予以深描，往內發掘自己看到了那些看似過去、現在日常不見卻還一直在心裡的，可以名為每個人心中都有的「小王子」或「小公主」，那正是老天爺送給我們每個人獨一無二的禮物！

回覆—與文友的交流，也像是當年轉學時

事實上寫了〈索多瑪120天〉，就順筆寫下這篇〈艾蜜莉的異想世界〉草稿。但因為呢那位曾讓我在陽明山為他心裡無限吶喊，說什麼要當第一白米粉，別這麼說，在台灣的米粉多是調和的、不純，那是我第一次想逃離馬特市。但我還是想不為誰而寫的文，於是我只好含淚寫下〈烏龍派出所簡史｜我來跟著特洛伊效法一下〉以表達對你的感謝。

我到現在還是很想問各位文友，你們通常在什麼情況才會在文中@對方？很怕@對方覺得被冒犯，但我又覺得@對方是為了感謝他讓我有更多的看見。

那@特洛伊 已經@我多次了我應該可以@他了吧？

想在這裡寫下與他的故事是因為這很重要，因為特洛伊那目前的文像是限時動態，能看到是緣分，如他說的「隨機隨行」。加上每個給文友們的留言我都是認真寫，尤其我現在還在我手寫我口、我思的幼幼班階段，所以每一步都是深刻。備註：關於「轉學經歷」，以及為什麼「與文友的交流，也像是當年轉學時」這之後有機會再說。

給特洛伊的，也是記錄：我高中適合打三辯的原因，可能正是我的高敏我很怕講錯話，所以擅於用對方的話打回去。基本上我方一辯怎麼說我就怎麼是；當然也可能看對方怎麼架論點、我方的論點全是為了攻擊對方。也如凱文哥說的美國之所以強大，就是永遠有一個強大的假想敵。我非常認同啊他們就是把戰場放在假想敵、別人的地盤，怎麼打都很難輸。

波卡說她不是我不是公主，也成為不了我的公主，我才是自己的公主。所以特洛伊你也是你自己的小王子，你早已是寫了800多篇的大神。現在我只是在這裡透過文字把自己的聲音、心聲找回來。

我希望如今早跟天使姐她說：「寫作就是一種最好的接住自己的方式，就像人生，雖然途中有很多他人的陪伴，但終究得靠自己才能走完。」，我希望能回到像是一個人在星空下打著幼幼班的太極拳，那種寧靜，如大風說的是練「心性」。如波卡說的：「所以一切還是，當下投入，享受過程，讓心帶著走，就好。」我希望把寫作當成練拳、打坐、練瑜珈、單純在山裡在海邊看風景...，也還是靜靜地、輕輕地，回到自己。