這部說是我 2021 最喜歡的一部電影，也是自從我開始寫影評後私心一直非常想寫的片，但同時也害怕寫不出它的深意。它一針見血地點出 Y 世代末 Z 世代初近幾年所面臨到的徬徨以及迷惘，一下想去這、一下想去那，充滿抱負卻找不著揮灑處，最後只好在抵達與抵達之前無止盡地晃蕩甚至躺平，這樣的故事離我太近。

0524晚報

《燃燒烈愛》是坎城影展歷年場刊最高分之作，也是韓國電影勇奪金棕櫚獎的重要敲門磚（隔年《寄生上流》獲獎），它充滿神秘性的敘事手法，以及表演、攝影、配樂上的傑出，都讓整部片宛若一道謎題，需要觀眾不停思考其解讀面向，而這一道謎題，也將擴展至自身生命，迫使我們不停地追尋。

《非甜蜜生活》以穩健敘事節奏，娓娓道來三戶家庭的命運變奏，但是彼此獨立的故事線，也呼應整個當代社會的面貌，以十年長度刻劃普世的生命輪廓。或許，本片相較於阿莫多瓦不夠奇情，相較於麥可漢內克不夠犀利，但是它獨特的溫柔與克制，反映出人生的無常即是有常，任何的幸或不幸，終究都會過去。

2020年坎城影展的特別放映，是香港的《時代革命》；2014年坎城影展的特別放映，是烏克蘭的Maidan（香港翻譯為《獨立廣場》）。

《鈦》肯定任何一種愛的形式，並且對性別、物種、道德展開激進的叩問。雖然愛的終點很可能是痛苦與死亡，但互相依偎彼此的過程無疑珍貴，即便非人性、非人類，也能產生美麗而奇妙的情感連結，讓生命重新獲得存在的意義。我想，這應該就是本片最前衛的部分吧？

或者有不少觀眾如我一樣，因為導演Ladj Ly曾經公開支持香港示威者，誤以為《孤城淚》（Les Misérables，台譯《悲慘世界》）是控訴警暴的電影。事實上對故事中發生在2018年巴黎近郊的一場警民衝突，電影並沒有側重或偏幫某一方，而是透過平實的手法拆解衝突的前因後果。

成為父親之後的是枝裕和處理家庭關係的主題，少了年輕時的批判力道，但這不妨礙他繼續說一個好故事。《小偷家族》以一種非典型的家庭組成去探討「家之所以為家」的基本要件，這個家裡所有眼見的、具象的物質或關聯都是偷來的，只有羈絆是他們自己建立的，對照是枝裕和以往與親情有關的作品，《小偷家族…