好比腫脹的錢包，打開看...裡面只有名片和發票....

研究恐怖的英國學者達瑞爾．瓊斯（Darryl Jones）所言：「恐怖讓我們直面自己的肉身，我們的現實肉體，以及肉體的易變與可塑，它的柔軟、它的多孔或易漏、它的脆弱、它引出痛苦的驚人潛質、它產生形變或衰敗的能力、它的臭與腐敗、它的須臾與必然死亡。」

文｜鳳氣至純平（成功大學台灣文學博士） 漫畫是載體、是傳播媒介，也屬於時代的光。2023年底國家漫畫博物館籌備處正式落腳臺中，東側園區率先開放，多樣化展覽召喚人們踏入園區。2025年起，籌備處以「漫射計畫」邀請讀者一起沉浸在臺灣漫畫的歷史與當代風貌。本專欄與國漫館籌備處合作，不定期分享豐富漫畫故事與評論。 報紙上的諷刺漫畫，除…

縱使主角男人味十足，也有格鬥與狩獵的戲碼，作者仍以克制的大格收斂動作、格與格的尺寸少有極大的落差，也幾無極近鏡頭的特寫，令場面不至誇張火爆。再者，龍門與他人、與狗的互動，處處體貼入微，這份溫和不僅不會弱化其氣勢，反而如同《浪人劍客》所言「厲害的人，都是很溫柔的。」尤其當龍門替盲女的拉布拉多犬繫上緞帶時，所牽掛的便是…

【得獎消息】日本漫畫大獎、2025日本書店大獎出爐【業界新聞】山岸涼子《日出處的天子》改編舞台劇、東野圭吾與繪本作家吉田瑠美合作推出童書《少年與祈念之樹》【作家動態】暢銷書作者早見和真推出新作……

文｜簡嘉誠（漫畫家）丁柏晏（漫畫家） 漫畫是載體、是傳播媒介，也屬於時代的光。2023年底國家漫畫博物館籌備處正式落腳臺中，東側園區率先開放，多樣化展覽召喚人們踏入園區。2025年起，籌備處以「漫射計畫」邀請讀者一起沉浸在臺灣漫畫的歷史與當代風貌。本專欄與國漫館籌備處合作，不定期分享豐富漫畫故事與評論。 《漫射報+》第2期「愛情的多重宇…

漫畫是載體、是傳播媒介，也屬於時代的光。2023年底國家漫畫博物館籌備處正式落腳臺中，東側園區率先開放，多樣化展覽召喚人們踏入園區。2025年起，籌備處以「漫射計畫」邀請讀者一起沉浸在臺灣漫畫的歷史與當代風貌。本專欄與國漫館籌備處合作，不定期分享豐富漫畫故事與評論。

湖中女神：「好的，現在為你撥放的是＂王菲的─致青春＂...」

漫畫是載體、是傳播媒介，也屬於時代的光。2023年底國家漫畫博物館籌備處正式落腳臺中，東側園區率先開放，多樣化展覽召喚人們踏入園區。2025年起，籌備處以「漫射計畫」邀請讀者一起沉浸在臺灣漫畫的歷史與當代風貌。本專欄與國漫館籌備處合作，不定期分享豐富漫畫故事與評論。

關於藝術家的真實生活，我們已經聽過許多。我看過最鉅細靡遺的描述，就是《藝術家之死：數位資本主義、社群媒體與零工經濟全面崛起，21世紀的創作者如何開闢新局？》。而《The Artist》這本漫畫，可以算是圖像版的《藝術家之死》。裡面提到的各種處境，都會讓投身藝術的人心有戚戚焉，彷彿藝術世界的泡泡在你面前一一幻滅。

「10年後，再畫一次」專欄，邀請漫畫家回憶創作過程中，印象特別深刻的一幅作品，藉由重新構思的時刻，分享創作與生活的變化，與讀者一述近況。本期漫畫家：李隆杰。

《手術室裡的小綠人》作者Apple說：「我之前有參加過醫院舉辦的推動平等醫療共享決策的活動，希望醫護人員在跟病人討論治療過程的時候，用他比較能理解的方式讓他全權知道、做出決策，而不是都交由醫師或護理師來決定。我希望這本書有讓大家理解，在病房或手術室裡可能會遇到的情況，未來如果需要治療的時候，可以更輕鬆地接受。」

劇情描述15世紀歐洲的P國以C教為主，而C教將「天動說」，也就是地球位於宇宙的中心之說。但有一班深信「地動說」的人，就算被教會判定為異端受到拷問甚至火刑，他們都奮不顧身為了心中的「真理」而前仆後繼，就如燈蛾撲火一樣⋯⋯

HOM進一步說明，讀者對載體的期待不一樣了。紙本頁漫可以有跨頁的形式，在畫面張力與情境塑造上比較占優勢，作者對閱讀體驗也會多費一些心思。「例如我想展現一個考生的焦慮，在頁漫上可能會用3格來經營畫面，可是在條漫，我只會畫一格，其餘用文字來表達焦慮，也就是將情境資訊化了。一話只有60格左右能使用，每一格的安排都要評…

漫畫史的書寫，並不是只有對成功者的禮贊與崇拜，也不能僅以單一作者的獨霸來就成；它或許是交錯於歷史的洪流、社會大眾的衝動與驅力，以及讀者與作者間的互動而完成。《漫畫大革命》作者克洛德．勒布朗（Claude Leblanc）深刻了解媒介發展與群體的關係，為我們帶來讀漫畫史的新視角，不僅在書中提及重要的代表性作者，也呈現所有參與這場拓展…

光看「審查制度」四字，難以想像到底能造成什麼劫難。然而由於審查制度條文過於籠統空泛（事實上，也不可能有任何條文，能將漫畫裡可能發生的情節、元素一網打盡），因此送審之後能不能通過，全憑審查者的主觀意志，導致「人治」大於「法治」。比如：漫畫中的動物會說話？退件！萬一小朋友真的以為小貓小狗會說話怎麼辦？

我喜歡站在窗前看風景，不只是風景本身，而是它帶來的感覺。」背窗受訪的她此刻與我沉浸式對話，但仔細看，便能見著她眼底不時流瀉過的風景。「天色的變化、風吹過的方式，甚至某個人走過窗外的樣子，都會觸動我。」井子窗畔的凝視，抓取框景的原則，其實是與心景暗合的角度。那些貌似放空出神的情節與行動留白，並非靜定懶動，實是讓讀者透…

...難怪牧童遙指杏花村

...標題與內文無關

此元和津也《瀨戶與內海》講述高中男生瀨戶小吉和內海想，每天放學後，便在學校附近的河畔石階上打發時間。角色除了聊天，鮮有劇烈活動，因而作者不斷翻轉視角、伸縮遠近，適度穿插無人或無言的鏡頭舒緩步調，利用對話框距的長短緊弛交談節奏。在荒唐的設定下各有難以定位的苦楚，也正是破碎的零零總總，拼湊出令人窒息的苦悶日常…