IP改编侦探：《我的天才女友》第一集

2018年11月，埃莱娜·费兰特的“那不勒斯四部曲”中的第一部《我的天才女友》被HBO改编成了电视剧。这是我在2018年和接下来的2019年最期待的改编剧，没有之一。

可能很多人会说，电视剧和小说没法比，因为文字和画面是两种不同的媒介，改编之后作者的意思也会被改变，那种读小说的感觉不可能在电视剧里找到。很多读金庸武侠小说的人会这么说，读《指环王》、《哈利波特》的人也会有那种感觉。

但是，电视剧和小说到底有什么相似和不同？我们怎么找到那些改编的痕迹？

许多评论家在点评这部新剧时，都会把它和原作进行比较，并且称其为“相当忠于原著”的改编（"stick close to the source material", by James Poniewozik, NY Times）。

于是，在刷剧和重读小说的来回之间，很自然地就产生了做IP改编侦探的念头。

下面的分析会在小说原著和电视剧之间穿梭，通过解读那些细节， 让我们来看看电视剧导演究竟通过什么方式，改编了这部跨度非常大的小说，既做到了忠实原著，又在视觉和故事情节上，一点都没有生硬的感觉。

不过，我并不想过多剧透。我们也会借着这个机会，读到小说中的一些片段。希望任何对女性成长小说感兴趣的电视剧粉丝或读者，会借这个机会去看一下小说或电视剧，一起分享一下你的独特感受。

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《我的天才女友》第一集

黑色的屏幕上出现了一个手机，开始震动，时间应该是半夜或凌晨，至少是没起床。

一个女人接起了电话，屏幕仍然是黑的，只听得到一个男人的声音，听上去有点焦虑，有点憔悴。他说：“妈妈失踪了。”

这时候，女人打开了灯，男人在电话里解释发生了什么事。他说，自己的母亲失踪了两个星期。他问，他的母亲是不是在接电话的女人那里。

“不，她不在我这里。” 女人回答得很直接。镜头缓缓拉进，拍到她从床上坐起来，接着就是她的脸——短发，上了年纪，一脸疲惫。

她对打电话的男人说：“找她也没用，你要学会自己生活，还有，别给我打电话了。”

然后，她就挂了电话。

镜头切换，下一幕中，还是晚上，这个女人从书房走进卧室，开始给那个男人打电话。电话响了几声就接通了。女人问，“你有没有看她的衣柜？” 男人问，“看衣柜干什么？” 女人说，“去看看再给我打电话。” 电话又挂了。

镜头转换到下一幕。女人换了一个房间，男人的电话打回来了，他的第一句话是“什么都没有了。”

刚才，你看到的描述是电视剧的开头，这个片段在电视剧中长约2分钟。讲话的女人是埃莱娜，故事的女主角之一，打电话的男人是里诺，故事另一个女主角莉拉的儿子，而莉拉，就是他们口中消失的那个人。

让我们来看看原文。电视剧的开头改编自小说的引子，引子的标题是“抹去所有痕迹”。我们会读到一个对应情节，也就是埃莱娜从接起第一个电话到挂掉电话这一段。

今天早上里诺来电话了。我以为他又要向我要钱，我准备好了拒绝他，但他打电话却是另外一个原因：他母亲失踪了。

“什么时候的事？”

“两周前。”

“那你现在才给我打电话？”

尽管我没有生气，也没有愤怒或者被冒犯的感觉，只是有一丝讽刺，但我的语气还是让他感觉到了敌意。他试图反驳，用夹杂着那不勒斯方言的意大利语解释，但显得很拙劣、尴尬。他说，他很确信他母亲这次还是像往常一样，在那不勒斯城里晃荡。

“晚上也不回去吗？”

“你是了解她的。”

“我知道，可是两个星期不回家，你觉得这正常么？”

“是不正常。埃莱娜，你有些日子没见到她了，她的情况更糟了：她从来不睡觉，从家里出去，想干什么干什么，想什么时候回来就什么时候回来。”

无论如何，他开始担心了。他问了所有人，去所有医院问了一圈，最后甚至去了警察局，没有任何消息，还是没找到他母亲。多好的儿子！一个壮实的四十多岁的男人，一直没有正经工作，每天不过是坑蒙拐骗、虚度光阴罢了。我都能想得出，他找他母亲是多么用心。扯淡！他根本没脑子，他心里只有自己。

“她没在你那里吧？”他突然问我。

他母亲在都灵？他对情况了如指掌，只是说说而已。的确，他自己喜欢旅行，我没有邀请他，他到我家里来过十几次了。他母亲才是我热情欢迎的人，但她一辈子没有离开过那不勒斯。我答道：

“不，她不在我这里。”

“你确定？”

“里诺，别这样。我告诉你了，她不在这里。”

“那她去哪里了？”

他哭了起来，我耐着性子，让他把绝望和痛苦都展示出来。他开始假装啜泣，后来是真哭了。等他哭完，我对他说：

“拜托了。这次你要按她希望的那样：不要再找她了。”

“你是什么意思？”

“就是刚才我对你说的，找她也没用，你要学会自己生活，还有，别再给我打电话了。”

我挂了电话。

在这一段中，时间变成了“今天早上”，第一个出现的名字是里诺，埃莱娜不是以一个黑暗中女人的声音出现，而是直接以“我”出现。在小说中，这叫作第一人称叙事。这种写法有好处，也有局限。

好处是它能够很深入呈现主人公“我”心里的想法，而且读小说的人很容易从一开始，就产生一种代入感，好像自己就变成了那个主人公，每次读到“我想”、“我说”、“我做什么”的时候，都会模糊自己和小说主人公的界限，这也是第一人称小说非常迷人的地方，它会模糊虚拟和现实的界限，好像打游戏一样，游戏的主人公也就是正在打游戏的那个人。

不过，第一人称也有局限，它不是全能全知的，小说里的“我”是没有办法知道别人脑袋里面在想什么的，就像埃莱娜也不知道里诺打电话的时候心里在想什么。但是，因为埃莱娜是以“我”这个身份出现，在小说当中，她就成了帮助我们观察这个世界的人。比方说，在埃莱娜眼中，莉拉的儿子里诺是个四十多岁但很没出息的男人，他每天坑蒙拐骗，根本不会用心找他妈妈。但是，这些心理活动在电视剧屏幕并没有出现，我们一开始并不知道说话的人叫什么、在哪里，他们口中失踪的人是谁。不过，我们的好奇心还是在短短两分钟里被激发了，那个失踪的女人到底是谁，这个说话的女人又是谁。

这时候，电视剧在接下来一个镜头就出现了一个幻觉。埃莱娜坐在客厅里，房间里没开灯，窗外的灯光射进来，她朝摇椅的方向看，摇椅上出现了一个短发小女孩，直勾勾地看着她。小女孩站了起来，埃莱娜打开了自己的电脑，小女孩转身走进了漆黑的卧室，消失了，埃莱娜戴上了眼镜，开始在频幕上打字。她的第一句话是：“莉拉，你做得太过了，我们小时候是这样，现在我们老了，你还这样。”

随着她在黑暗中打字，我们听到屏幕上响起了埃莱娜的旁白声音。在改编的电视剧中，我们接下来一直会听到埃莱娜时不时的旁白。

从文字到屏幕呈现，导演把小说里埃莱娜的心理活动放在了旁白当中，也把小说中不完全属于埃莱娜的心理活动穿插到了旁白当中，借着电视剧里女主角的旁白，一点点告诉我们她和莉拉的成长故事。

回到刚才埃莱娜打字的场景，电视剧把小说中关键的一句话通过旁白，稍微作了修改，借着埃莱娜说了出来。这里，我们不妨来读一读原文引子的结尾，感受一下与电视剧之间的细微差异。

我坐在桌前。

我想这次莉拉还是像之前一样，有些过火了。

这次她夸大了“痕迹”在整体中的比重，在她六十六岁时，现在她不仅仅想自己消失——她还想把过往生活留下的一切都彻底抹去。

我非常生气。

我对自己说，我们看看，这次到底谁会赢。我打开电脑开始写我们的故事，包括所有细节，我脑子能想起的一切。

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中文译本的译者是陈英老师，从意大利语到中文的翻译相当流畅，感觉一点也不比意-英版本差。

之前读到《工人日报》一篇报道，记者于灵歌，专访了陈英老师和中文编辑索马里，很详细地介绍了一下中文译本出版过程：

http://culture.workercn.cn/32873/201808/13/180813061454180.shtml