抹洗生活太過完美,連微塵界的污與苦也抹洗掉了——《新活日常》(Perfect Days)

HoraceChan
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IPFS
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《新活日常》(Perfect Days,dir: Wim Wenders,2023)

溫雲達斯大抵是將役所廣司拍成現代笠智眾,總是含著愁苦帶著微笑,孤獨只能在小酒館尋慰藉,沒有嫁女但有離家出走的外甥女,中產生活不再但知性品味仍是中產世界。可是日本的廁所縱使乾淨好用,沒有屎尿,沒有嘔吐物,只有地上幾張紙巾、牆罅幾根煙頭,也未免太過清潔企理,林森導演(被批評為過於童話的)《窄路微塵》(2022)至少也要抹污糟執屍穢,流得一身臭汗呢。事實上,溫雲達斯想拍的是「木漏れ日」,想表現自己喜愛讀的文學、聽的音樂,主角到底是洗廁所、拾紙皮、走水貨,其實沒有太大分別,故事一樣成立;日復日的簡單平淡,完全建基於在(自以為很融入東洋的)外來的悠閒視覺,不必沾屎,只拍浮夢,遺憾和慾望收得太深,未曾肉緊,也不見得看化,就冒出一句「下次是下次,現在是現在」,彷彿生硬照念書籤金句,還不如重看大森立嗣導演那部同樣劃公仔劃出腸的《日日是好日》(2018)。到底是拍兩個無友男扭耳仔,還是兩個麻甩佬踏影子,來得更為造作?是的,拍日本街頭踏單車、夕陽斜伴河與塔、掃葉聲中樹影動,這些固然都好看;儘管談不上很有感覺,有些情景和對白,也肯定會長久難忘;可是整體只能說,真正能看的就只役所廣司,兩個小時循環拍他洗廁所、泡浴池、澆盆栽、掀書頁就好(但其實不久前他在西川美和的《東京蒼穹下》(2020)才展現過這一「平凡」生活面),至於眾星客串,都有驚喜,我最愛當然是石川さゆり的一曲,看戲後我回家聽的不是 Lou Reed 或者 Patti Smith,而是重聽她的《津輕海峽.冬景色》(1977)。

CC BY-NC-ND 4.0

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