閱讀隨身聽S11EP5》資深日語譯者詹慕如／翻譯其實是二次創作，每個用字遣詞都是一種創作

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【精華摘要】

➤AI做得到的

主持人：現在這個時代好像可以不那麼依賴人來翻譯了，很多時候透過手機、網路，會覺得翻譯滿容易的，好像也不需要去學習一個語言了。未來如果AI發展得愈來愈好，還會需要翻譯者嗎？

詹慕如：現在中文跟英文之間翻譯的語料庫比較豐富，確實看到有一些翻譯工作，AI可以表現得很不錯，但也要看翻譯工作的性質。如果是知識性較高的，特別是很多科技業，他們要展現目前科技發展的高度，想讓大家知道現在的AI、語音辨識等等做得很好。我覺得在準確度、辨識度上，當然是沒有問題的。

但是翻譯要做到完美，其實需要很多前提：這個講者要口齒清晰、都要說對、原文要給對，最後它才能夠翻譯正確。再來，假設一切的條件都很完美，在螢幕上看到下面跟著講者出現的翻譯文字都很完美，是不是作為觀眾，就一定很享受這樣的情境呢？

我自己也曾經在工作的場合，遇到日本客戶在餐敘時，拿出在機場租的翻譯機跟店員對話、點餐。我覺得也很不錯，省了我一些工作，變得比較輕鬆。翻譯的工具、或機械翻譯等等，未來絕對會替代掉一部分目前翻譯跟口譯的工作，但它有沒有可能完完全全替代掉？我覺得不太可能喔！就算它替代了——當然這個比例一直在提高——但是最後還是會留一些核心的部分，是只有人類才辦得到的。

➤AI難以取代的

主持人：一般的問路、購物是可以替代，但比較精細的溝通，就不太可能？

詹慕如：對，精細的溝通是很講究情感的，或者需要做策略判斷的時候。我相信大企業如果要進行商業談判，不管對於AI有多麼信任、對機械翻譯有多麼信賴，還是會希望有個真人在旁邊。因為機器也不是完全沒有錯誤，機器還是有能力的限制。

機器也是人開發出來的，要如何判斷它有沒有出現某些人為的錯誤，最終還是需要人類存在。所以在一些政治場合、大型商業談判的場合，你都不太可能看到AI出現。大家還是會有點怕怕的。

主持人：我想一方面是怕不夠準確，二方面可能也怕洩密的問題，以及有些表達的意義是蘊含在語氣之間的。

詹慕如：沒錯，尤其像政治、外交這一類，有時候我們判斷的並不是「這個字該不該翻成這個字？」 而是「這個字現在該不該講？」 或者是說「我應該怎麼講？」

這些判斷，至少我覺得現階段的AI還沒有辦法做到。因為我們在工作的現場，也是當下、就是那零點幾秒要做出這個判斷：不要翻出這個字，或者要翻出這個字。

還有，人是會犯錯的——我是指講者可能說錯了一個東西，但因為我們跟了整個案子，知道他這時候不應該這麼講，我可以當場跟他確認，再幫他進行修正。但AI不是，它是你給什麼就吐出什麼來，它不會回問你。

➤同步口譯如同雙打

詹慕如：同步口譯會有兩個人一起工作，這時候另外一個夥伴就非常重要。我在口譯的時候是很專心在聽，而事先沒有準備到但現場出現的單字，夥伴不一定是補位，他可能馬上查電腦，然後我這邊再多講幾句話、墊一些其他的話，等到他查好，我再把那個字補進來。

主持人：這好像在打雙打。

詹慕如：對，有些人不理解，講者一個人在講話而已，為什麼同步口譯需要兩個人？因為有太多無法預期的狀況，需要兩個人互相支援。或者有些講者講了一串數字，數字其實是非常難記憶的，因為可能一錯過，馬上就忘記了，除非它是有規則、有邏輯的數字。所以一般狀況，不管我要不要看，夥伴一定會把數字寫下來。稍後如果需要，就可以補上，這就是非常需要的輔助。

主持人：所以口譯跟筆譯是有滿大的差異，表示我不是一個人工作，我還要知道怎麼樣跟別人合作。

詹慕如：對！這是同步口譯比較特殊的地方。通常客戶會讓我們自己找搭檔，因為默契很重要。

➤語言轉換的眉角

主持人：您在中、日兩個語言之間悠遊，會不會有時候轉不過來？ 
 
詹慕如：很累的時候確實可能會突然轉不過來。可是一般在工作中，倒是不太可能會發生，因為我們知道在面對的是中文聽眾，也會比較小心，不要講出「聽起來太像日文的中文」。
 
主持人：怎麼樣避免呢，這跟語言的本身結構有關嗎？
 
詹慕如：現在很多日語漢字會在中文直接使用，一開始看不太懂，後來大家好像也就接受了，讓這些字存在我們的語言裡面。我自己比較不那麼喜歡這樣，所以我還是把會它轉換成中文的詞彙。

至於句型，日文裡有滿多倒裝，或者是沒有主詞的句子，在日文裡面的語感是怎麼樣呢？有時候它並沒有那麼強烈，想要透過倒裝來特別呈現什麼，也許就是那個人最自然的講話方式。

這時候我就會判斷，我要把這個句子轉回來，讓它變成一個人講話的時候最自然的方式。也就是說，應該注重的是講話當下的語氣或語境，想要表達的是什麼，而不是去糾結句子的順序。

➤口譯、筆譯的差異

主持人：您覺得做了口譯工作對於筆譯有什麼幫助嗎？或是反過來？

詹慕如：有！做口譯對於筆譯的幫助，我覺得是反應的速度會變快。因為在口譯當下，必須很及時處理好文。在同步口譯的時候，大家對於產出的文字可能比較不那麼挑剔，通常會覺得知道意思就好。可是逐步口譯時，我覺得我自己跟聽眾都會期待，我說出來的語句是比較完整、或比較悅耳的一段話，那就很考驗翻譯者瞬間處理文字的能力。

再來就是口譯要接觸到五花八門、很多不同的領域，真的是上天下海什麼都有。當我後來在筆譯類似題材的時候，翻譯起來會更踏實一點。

➤翻譯是譯者的創作

主持人：以筆譯而言，特別是文學作品，可能還有寫作風格的問題。最近諾貝爾文學獎，有些人就提出關於翻譯的問題：會不會譯者在翻譯時，把它翻得更美、文筆更漂亮，讀者以為作者文筆實在太好了，但事實上這不見得是作者的功勞？或者可能反過來，原來作者文筆非常好，但是碰到一個也許詞窮的譯者？

詹慕如：這就牽涉到翻譯其實是二次創作，所以翻譯要跟原文完全一樣，是不可能的事情，但這也是翻譯最有趣的部分。

我發現假如翻譯兩千字，可能我一兩個小時可以做好；但是要我自己產出兩千字，就不可能那麼快完成，因為用到的腦部是不一樣的。但是，我在翻譯時，難道完全沒有創作的部分嗎？還是有，只是不像我自己去寫兩千字，是從頭到尾要自己想，我可能是在做局部的思考。也就是說，我在翻譯每個句子的時候，都有取捨跟判斷的策略在裡面。

這些東西可能太微小了，以至於我沒有意識到自己在創作。但事實上，我每一個用字遣詞，背後都是自己的一種創作。那譯者可不可能擺脫掉這種創作？我覺得是不太可能的。

這就是為什麼我們常常說，一本書換一個人翻譯，可能就出現不一樣的味道。對讀者來講，有點像是賭博——你不曉得你喜歡的書，會被什麼樣的譯者翻到？翻出來會不會是你喜歡的樣子？

但是這個世界，本來就是充滿了許多不確定性，就讓它呈現吧，也沒有什麼不好。●（全文於2024-10-29在Openbook官網首度刊載）

主持人：吳家恆，政治大學公共行政系畢業，英國愛丁堡大學音樂碩士，遊走媒體、出版、表演藝術多年，曾任職天下雜誌、時報出版、音樂時代、遠流出版、雲門舞集、臺中國家歌劇院。除了在大學授課，在臺中古典音樂臺擔任主持人之外，也從事翻譯，譯有《心動之處》、《舒伯特的冬之旅》、《馬基維利》、《光影交舞石頭記》等書。

片頭、片尾音樂：微光古樂集The Gleam Ensemble Taiwan