Faker冒業

「想留下」本身就是原因，非常單純。並非因為香港這裡很美那裡很好之類，具備喜歡的特質才決定留下。可是我很清楚人不可能永遠堅強，說不定未來真的發生我不得不離開的狀況。因此這不是承諾，是祈願。但願接下來的日子，我仍能像那次回答一樣堅定。

《千禧黑夜》毫不忌諱地談及政治。否則，「正義」根本就無從談起。

這是「偵探冰室」系列一個五年的總結。

見田宗介認為現代人活著很空虛但又害怕死亡的矛盾感覺，是源自現代化過程中產生了「時間意識」的改變。這種時間意識並非自有永有，它有其起源。更重要的是，這無關時間的客觀性質，而是現代社會的「理性化結構」所造成。

弗諾．文奇（Vernor Vinge）筆下的科幻小說從不直接描寫奇異點發生，而總是設定在智能爆發之後的遙遠未來，他更提出一個極端的假設：當超級智能生命體降臨（無論是人工還是自然生成），也許該生命體建造的先進科技不單能隨意修改現實，甚至連基本物理定律都可以操控。如此一來，突破光速就不成問題了。基於這個想像，他分別在1992年、1999年和2011年發表了「意識界區三部曲」。

這篇文章不打算很詳盡地討論《PSYCHO-PASS 3》的內容，純粹是一些個人雜談。

從前，我每年不是集中寫小說就是集中寫相關評論文章。結果過去一年，我什麼文字都寫超多。根據早前粗略統計，2022年我寫了十五萬字：十萬字小說和五萬字評論相關文章，遠超過往記錄。

大自然早已不存在，天氣是人工的，太陽是位於正中央的燈光。氣象局每天會進行亮燈儀式，並精確地決定每天的風速、風向、降雨量等等。氣候不是現象，而是政策，是計劃，是管理項目，一種機械操作。

當電影與歷史上規模最龐大的媒體——「網際網絡」雜交之後，會出現怎樣的面貌呢？其中一個產物便是本文想要介紹的Hyperlink Cinema。

結合哲學和推理的努力早已存在，作者是正宗的哲學研究者，而且是台灣人！

以推理作者的身份閱讀《五等分的花嫁》原本並沒有特殊意義。不過讀者間針對《五等分》的推理討論使得寫過一些推理小說的我忍不住加入湊熱鬧。以下是個人覺得《五等分》值得一提的幾點。

以公平為第一原則的推理小說都具備封閉的特質，也因此衍生出包圍網內部的真相看似完整，但也存在著被外來的新線索徹底推翻的可能性。這討論在日本有一個極為著名的稱呼，叫「後期昆恩問題」。

當今談及「創意」，也許跟從前不太一樣。從前的「創意」是創造出不曾存在的新事物；今天的「創意」，則很可能是將現有事物以意想不到的方式組合（Remix）。推理小說《屍人莊殺人事件》就屬於後者。

曾經象徵未來的「賽博空間」，《一級玩家》裡卻成為考古的遺物（Legacy）。

相比起格局宏大的《13．67》，《網內人》的故事規模顯得細小。可是，那是你我都有可能遇到，再平凡不過，但足以毀掉一個人的、惡意滿溢的事件。

本文譯自稻村文吾先生的文章〈香港ミステリについての覚書〉。

二〇一四年是香港推理小說相當重要的一年。陳浩基的代表作《13．67》不但迅速賣出國外版權、翌年獲得台北國際書展大獎，後來日文版更登上日本推理小說排行榜榜首。久而久之，連香港本土都開始關注推理小說。

香港推理作家子謙目前已因暴動罪判刑3年9個月，這是他認罪還閘前的訪問。

原刊於《Sample》第二十四期「Let’s Write More Notes」，並有附錄〈香港推理——台灣推理的伴奏曲〉，而其實附錄才是我真正想寫的東西。

《鏈鋸人》沒有製作委員會，在片頭曲畫面的工作人員名單並不會看到常見的「鏈鋸人製作委員會」。