Vol.3_David Ludwig Bloch|我要刻畫下乞丐，黃包車夫，婦女

一九四零年，四月，我三十歲。從威尼斯港口搭乘Conte Rosso號，離開了歐洲大陸，前往上海，這個我無法想像的東方城市。

迷霧環繞著港口，有中國人在拉船。直到停靠岸邊，船艙震動，我才有實感：

我到上海了。我跑向甲板，聽不見聲音，但看到許多乞丐衣著襤褸，拿著碗看著我嘴在說著些話，我大概懂了，他們在向我乞討。可是，上帝啊，你們可討錯人了。在你們的土地上，我可能比你們更加的一無所有。

一開始時寄希望於猶太富商哈同的救濟，可他們看到這同鄉難民如潮水般湧來，也應接不暇了。特別是早就在東方賺了大錢的俄羅斯猶太人，他們嫌棄我們身無分文，敗壞白人在租界的形象，對我們更加冷淡。我繼續找商業插畫的工作，百貨店多，到了夜晚仍舊燈火通明的上海給了我很多機會，廣告牌，報紙插畫，我都做。在這些工作之餘，我仍然鑽研木刻版畫，剛到外灘的那一幕我永遠不會忘，因此，乞丐，婦女，黃包車夫成了我的創作主題。

我不像別的白人朋友，喜歡刻畫燈紅酒綠的十里洋場，我就愛刻那些在街邊的流浪漢，永遠的邊緣群體。他們嫌棄這些中國人瘦弱，有著先天高人一等的感覺，可我卻沒有。我只是覺得他們很孤獨，沒有人關心他們，就像之前在歐洲的我一樣。我一開始住在法租界，之後日本人來了上海，我和其他猶太人被迫住在隔都。我一直沒有放棄畫筆，而這支筆也讓我找到了余生的伴侶。她是一個中國姑娘，聾啞人，但性格溫柔善良，這就是最大的優點了，我感恩還來不及呢？難道不是嗎？上海還讓我舉辦了第一次個人藝術作品展。

就這樣，我在上海度過了十年，我之前從未預想到。而這十年就像我的人生學校一樣。

一九四九年，三月，我四十歲。我和妻子離開了上海，前往美國。我什麼都帶不走，但能留下那些許木刻版畫，就是和這座城市相伴的最好紀念了。

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1976年David重回德國，至此之後集中營成為了他藝術創作中的主題。視覺語言轉向陰暗的筆觸。分解的肢體，骨骼，集中營的大門都變成了作品的元素。 2000年，他在慕尼黑的猶太人紀念館中做了一次個人回顧展，那天正是他90歲生日。

兩年後他在紐約的家中去世，享年92歲。

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木刻版畫是一種他和所處的時代，環境對話磨合的方式。後人值得慶幸的是可以通過這些留下的作品看到當時歷史的小切面。

David的人生需要面對那麼多的磨難，他無人可責怪，就算責怪了，又能改變什麼呢？大部分人都不能改變時代軌跡，只是作為微粒般被推著走。但他最起碼可以通過創作和彼時的外界，自己的內心溝通。

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Vol.1+2+3 原載於微信公眾號：會說話的鐺鐺車

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資料來源：

Leo Baeck Institute

Jewish Wayfarers in Modern China: Tragedy and Splendor by Matthias Mess­mer