自2021年由文藝復興基金會開展的「奪目影像」項目，不只是一個培育新導演的計劃，更希望可以打破類型、長度、主題和製作階段的限制，從創作到製作以至發行等方面探索各種新的可能性。尤其是在「鮮浪潮」被削資的今天，對於想加入電影行業的年輕一代來說，這個項目便顯得更為難得，因為它雖立足香港…

曾國祥因此表示，「現在不管用甚麼方式描繪那段時期（文革歷史），都變得越來越困難。但這是歷史中很重要的一部份，如果我們誠實地正視它，我們都能從中學習。向每個人展示那段時期的景況有多麼的荒謬是非常重要的事情。」他亦向演員交代，觸及文革歷史是出於尊重中國文化。

以（校園）霸凌為主軸的電影（故事）應該是永恆不會消失的題材，但在華語電影裡要拍到變成一椿命案肯定不是那麼受歡迎。在台灣校園裡要說誰因為被霸凌被弄死在廁所，通常只會凝視「被害者」並且檢討被害者應該要做卻沒有做的事：要反抗、要通報、要學會保護自己、要學習社交、要合群、要融入那小小的社...

以專業手法去拍攝業餘拍攝，圍繞電影的主題是彭浩翔的家常便飯，把自己的日常放到電影中，出來的效果既貼地又可借戲內角色直抒己見。電影以一班大學生呃政府借貸拍 AV 作主軸，除了不同引人入性的主題，如導演借拍戲抽水，青年對性愛的想像外，也會詰問70年代熱血於保釣運動的大學生與時下（2005年）大學生的對比。

雜誌說，這齣曾國祥和尹志文初次執導的愛情小品，是透過幾段錯綜複雜的愛情故事，反映年輕一代的愛情觀念。都是誤導──包括片名在內。雖然我們不會誤以為導演是受到羅蘭．巴特的經典著作《戀人絮語》啟發而作一影像再現。然而單單比較戲名和內容，也是有點文不對題的。