國外愛這味》Busan Story Market觀察：類型化敘事包裝，具普世價值，是能否走向國際的關鍵

撰文｜陳宣任

台灣圖像創作者近年於國際屢屢斬獲大獎，日本國際漫畫獎年年有台灣漫畫家出線，波隆那書展的不同獎項中也能看見台灣插畫家的身影。文化內容策進院特別企劃「國外愛這味」出版專欄，每週一刊登，展現評論人、創作者與版權經營者等不同觀點，加上文策院作為產業助攻的推手，如何將不同的機會點，匯聚成一幅台灣圖像的獨特樣貌。

近年來，韓國的電影、劇集、音樂與出版等文化內容產製，在國際間備受矚目，也吸引全球內容業者前往韓國投資，如Netflix、Disney+等跨國影視製播平台大舉投資韓國，使得韓國市場與作品成為全球內容產業的關注焦點。甫結束的韓國釜山「亞洲內容暨電影市場展」（Asian Contents & Film Market, ACFM），即匯聚了國際間的重要產業人士。

趁著此波全球熱潮，台灣也展現了打入國際市場的企圖心。今年除了文策院與展會大會簽署合作備忘錄外，台灣亦有多家內容業者與原創作者帶著原創IP前往韓國釜山，參加市場展的轉譯單元「Busan Story Market」與國際業者交流。藉由展會期間與國際買家、製作公司等的交流與媒合機會，希望將台灣的故事推向國際。

➤普世性敘事，讓故事跨越文化差異

台灣也是今年「Busan Story Market」的主題國之一。文策院與大會合作舉辦了台灣專場提案大會，共有10部台灣的原創內容參與，類型跨越推理、懸疑、奇幻，相當多元。除了版權銷售業者參與外，《律政女王》的作者Aris 雅豊斯以及《我在犯罪組織當編劇》的作者林庭毅也親赴現場提案，藉此增加版權銷售、轉譯的機會。

林庭毅說，這是他首次參與釜山的市場展會，目的就是想了解國際型的展會，以及參展影視製作業者在轉譯出版作品時，會有哪些考量，「剛好我是作者，關於作品的問題，確實製作方也會想要得到原作者的想法。」

林庭毅表示，他發現大部分的韓國業者或國際買家，對於內容，很明顯的偏好能夠讓全球觀眾都接受的普世主題，「在地的題材其實對他們的吸引力比較小，沒有那麼大的誘因。」

鏡文學業務總監劉若昕此次也帶著自家兩部作品《無線人生》與《致命登入》參展，她認為普世性是國際買家在意的基礎，「我感覺他們想要找的，是一個很有創意、很獨特，但很容易理解的世界觀。」劉若昕說，除此之外，核心訊息要很強，角色也必須立體，「故事中的人物遭遇、心境，是不是可以引發讀者共感，這很重要。」她也直言，國際業者不太在意故事來自於哪個國家，除非作品在母國有超高銷售或流量等，能當成行銷賣點。

劉若昕認為，故事要能套用到所有人類社會都會接觸到的情感，然後用類型化的敘事包裝，比較容易在國際市場引起關注，「以《屍戰朝鮮》舉例，這部片就是殭屍追殺片加上宮鬥的橋段。」她觀察國際影視作品的趨勢，發現近年韓國外銷的大部分作品，幾乎與《屍戰朝鮮》的操作相似，「都是一個高概念、能夠引發普世情感的IP。」

➤觀眾口味轉變快，多元類型的敘事是王道

至於台灣近年類型文學的風潮興盛，推理、懸疑的作品創作者眾，數量很多。林庭毅分享他在釜山時的觀察指出，韓國當地的內容類型也相去不遠，「台灣這次入選的作品懸疑、奇幻比較多；但是韓國入選的30件作品中，在這些類型之外，也有科幻、喜劇以及歷史的題材。」除了韓國具地主國優勢之外，也顯示出韓國創作者關注的議題以及類型相對多元。

林庭毅說，他的作品《我在犯罪組織當編劇》就以類似的概念操作，「我用一個劇組中的導演、編劇作為角色，將人物安排在犯罪組織中，去體驗不同生活的故事。」林庭毅解釋，他的故事中，主要談的是「羨慕」，人們總是羨慕他人的生活，欽羨別人的人生過得比較好，「這樣的情緒，不論在台北或是韓國，甚至是其他國家的都會區，都是很常見的。」

劉若昕也認同，作者創立了獨特又好理解的世界觀，是一個跟本土以外的觀眾溝通的重要渠道，而類型的敘事就像是包裝紙，「透過類型化，比較容易勾著讀者的情緒，讓觀者更有意願隨著劇情走。」劉若昕觀察，在這次釜山市場展中，有符合以上要素的故事，大抵也是市場所需。

但懸疑、推理此類較為刺激、沉重的題材，也不一定都是內容業者的目標，劉若昕說，「過去這兩、三年，全世界都因為疫情而苦悶，也因此，這次內容業者也有找一些輕鬆一點、溫馨一點的內容，比較輕盈的題材。」她說，全球性的氣氛和趨勢，也會影響內容產品的走向。

➤內容要推出國際，語言翻譯依然是門檻

經過這次的經驗，林庭毅也體悟到要在國際市場展會受青睞，除了故事本身完整，也需要有好的提案技巧，「logline如何在短短的幾行就把故事的設定與衝突表現出來，這很重要。」林庭毅說國際製作公司的經驗都很豐富，「光看簡介，他們在心裡就能描繪出製作方向以及呈現畫面。」

談到台灣作品的競爭力，劉若昕與林庭毅都說，力道並不輸其他國家，但是經過這次市場展，劉若昕與林庭毅兩人都認為，翻譯是一道障礙。劉若昕說，「遇到沒有辦法閱讀華語的客戶，永遠都有困難，就是當他們想看全文時，我們不一定有全文的翻譯本，簡介做的再好、提案再完整，但他們想要看整個作品，就卡住了。」

劉若昕指出，一本小說10幾萬字，不可能每個出版社、版權代理都有能力自己花錢翻譯成英文或是韓文，「翻譯成本很高，一本可能要十幾、二十萬台幣，不可能只在評估、前期銷售的階段，就去做全文翻譯。」在這次市場展提案時，林庭毅也確實碰到沒有全文翻譯本的問題，「很多業者對我的作品有興趣，但他們都會想看英文或是韓文的全書翻譯，這一點就是蠻多人的困境。」

劉若昕認為，目前比較可行的方式，是找到外文出版社買了版權，翻譯出版，「出版之後，就會有全本翻譯能給影視版權業者看，但是中間會耗時蠻久的。」目前政府已有獎助或是翻譯補助給海外出版社，讓他們願意翻譯台灣的作品並出版，劉若昕也建議，此補助可加強力道，加快台灣作品在版權銷售以及國際市場推廣的速度。

對於創作者，劉若昕說，「目前台灣還是華語圈創作最自由的地方，我們的創作者應該能夠勇敢去寫一些不一樣的故事。」劉若昕認為，創作者不用想太多，只要把故事說好，「先打動自己與身邊的人，打動本地的觀眾、讀者，才有機會走出去。」●（原文於 2022-11-17在Openbook官網首度刊載）

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