讀日本國民作家宮部美幸之《理由》

買一個房子，擁有一個家，是大多數人最平凡的夢，對某些人來說卻要付出一輩子的代價。矗立在高空中的25層高樓，遠遠眺望有著對稱東西雙塔，這座現代性的高級豪宅大樓，在一個豪大雨的夜晚，西棟2025號室屋內發現四條命，由此命案揭開序曲。

屋內躺著一對中年夫妻、一位老奶奶，還有一位年輕男性從窗戶墜下；乍看起來是一家人的四具屍體，但屋內卻找不到任何一張四個人的合照。

原來他們並非登記在2025室的主人，原屋主小糸一家三口下落不明。

警方盤查追問了鄰居，卻沒有人能夠說得清楚，2025號室原本住的到底是哪一戶人家，屋內有幾位家庭成員，又是從何時悄悄的易主。　

原屋主一家三口為何偷偷遷出？身份不明的四具屍體背後，來自四個家庭的糾結與推力，推開他們、逃避原生血緣，與沒有血緣的人住在一個屋簷下。　

推理小說家宮部美幸被譽為國民作家，初讀她小說的第一印象，她會非常細膩的刻畫書中的每一個人物，她像是有什麼強迫症一樣，非得要告訴你這個小角色的爸媽兄弟姐妹，甚至爺奶上輩子的恩怨。就在倒數幾個章節，兇手呼之欲出了，宮部美幸還是可以花上好幾頁，鉅細彌遺描寫婆媳爭吵的日常。

她費盡心思的讓每一個出場的小人物交代他的身世家庭，即便他的出現只是一頁，說出幾句證詞，宮部美幸盡力刻劃出這個人為何這樣說話，言語隱含的優越或自卑，也就不意外他走向悲劇。

她的小說人物總可以讓你想像周遭就有一個兩個那樣的平凡人，誰身上都會掛著一兩個小缺點小惡小習之人。

一部龐大的故事，公平切割分配給裡面的43個角色，部署進燒腦複雜的推理故事，讓這些人擁有面貌、情緒、人生，還有甩脫不開悲劇性的特質，一一立體地浮現在書本上。作者不只是在賣弄機關，在一個一個小人物中堆疊他們的人生與無可奈何，如何做了選擇與交集，造就了後來的事件。你好像可以指認出這些眾生相、理解每一個可悲的人物，普羅大眾在她的書中都擁有了自己的面孔。

一九九〇年代，日本面臨泡沫經濟，遁入失落的十年，從此「平成景氣」與大蕭條劃上等號。

命案發生的時間軸在1996年，平成八年，2025號房的原屋主小糸先生，與太太追求優渥的生活品質、要給小孩最好的環境，1992年買下日幣7千250萬元的豪宅，但手上僅有3500萬作為頭期款，最後負擔不了貸款，面臨房子被法拍，引發海蟑螂介入.....

『他們說要給孝弘理想的環境，但是他們心中的理想是是以什麼作為基準呢？』

『六年之間，35%的住戶已經換過一輪，其中更有18%屋主更換超過一次以上。.....泡沫經濟破滅後，無法如期繳貸款的住戶、為了投資的人，盤算落空，最後只好脫手』

《理由》書寫採擬報導文學的方式，沒有名字的第一人稱，不帶個人情感的訪問命案相關當事人，一一採擷每個人的視角與證詞，去拼湊出多重視角的真相。書中也描寫社會新聞中，媒體未審先判的即時誇大報導，或者湊熱鬧的鄉民謠言，數度混淆了辦案方向。

「對任何人來說隔岸觀火都很有趣。這雖然很醜陋，但卻是事實。只是，人們寧可捏造故事也要『參與』事件的衝動，究竟來自哪裡呢？捏造的故事四處傳散、周圍產生共鳴者又膨脹出別的故事，結果不在場的人卻身歷其境。」

既然批判了媒體亂象，作者下手更是相當自制，小心翼翼去鋪陳角色的性格，並非直接冠上廉價標籤。

『可以這麼說嗎？可是也沒別的好的講，我也覺得小靜很虛榮，只是….』她在思索『虛榮』這個字眼時，視線在那些生活用品之間打轉。腳上的拖鞋、玻璃煙灰缸、窗邊的盆栽。訪問途中時針指到四點，奏出風琴樂聲的壁鐘。底下的人偶樂隊出來表演一番。『小孩子都喜歡那個鐘，可愛吧？我也喜歡，雖然貴了點但就是想買。可是現在已經膩了。』她滴咕說，如果不談到時鐘，或許就不會想到虛榮這個字。

從一場豪宅大樓發生的命案寫起，這本厚實的推理小說，試圖刻劃日本泡沫經濟之下，人們將一輩子的心血投入購置不動產之後卻帶來的絕望，隱含對發展主義的批判。細膩刻劃家庭關係，關於家的組成與分裂，探究「家人到底是什麼？」的命題。

　　『信夫下葬後，我又去那個西塔看看，總覺得有種不對焦的詭異感，很難感受死在那樣高的——像好萊塢電影裏的摩天大樓裡的人，整個人生都因為家族的悲劇而被扭曲了。時代繼續向前，不會到了某一個階段就重來一遍重新開始。

我仰望西塔時，突然生氣起來。什麼嘛！它根本不為任何住在裡面的人們著想，自顧自飄然體面地聳立著。人們要是住在裡面會完蛋，因為人們為了要配合建築物的體面，會變得不對勁。