22歲讀小婦人續集剛剛好：女孩結束童年，開始綻放的時期

《好妻子》（Good Wives）書名似乎有點八股，好像跟現代一直熱議紛紛的女性獨立背道而馳。但其實作者露伊莎‧梅‧奧爾科特（Louisa May Alcott）卻是十九世紀的女權主義者，在書中也時常看到她流露的訊息，相信女性能夠獨立養活自己，就如書中的二姊喬，透過寫文章賺到真正的金錢時，她滿足於自己能夠獨立自主、自給自足、給予家人更好的生活。

故事依然環繞著馬區家族的四姊妹：梅格、喬、貝絲、艾美，與她們的家人、朋友。作為《小婦人》（Little Women）的續集，女孩們持續成長。

有些人會微詞於作者仍然安排四個女孩們中最前衛獨立的喬，進入婚姻。時代背景占了某種程度的影響，也許這是作者在當時能夠想到最好的女性結局安排，在真正認識自己後，清楚自己想要什麼、不想要什麼，那麼另一個人勢必會走入你的生命，相互扶持。

然而正因為這樣的安排，我反而覺得很好，也許剛好補足「一個獨立女性仍然選擇走入婚姻」的聲音，平衡了這個世代「進入婚姻」與「獨立」壁壘分明。就像作者安排了四個女孩在故事中有不同的個性、價值觀、生活經驗，所有的選擇沒有對錯，只是活出她們認為最好的自己而已。

「我以為18歲以後是19歲，19歲以後是18歲。」

小時候，只讀《小婦人》（Little Women），看四個女孩童年的嘻笑玩耍，有家庭的溫暖、有青梅竹馬羅利，也有姊妹們的爭執與悲傷。每一個爭執都很瑣碎與細微，但卻刻畫出她們彼此的連結，童年只有家人以及友情，最大的困窘可能是妳做了一件蠢透的事情，而家人在未來餐桌上又無意提起，也僅此而已。對未來還有無盡想像，與期盼。

《好妻子》的開頭在準備大姊梅格的婚禮，進入婚姻是人生的另一個階段，原本緊密的馬區一家，好像已經到了孩子們要各自追尋自己人生與目標的階段。2019年Greta Gerwig 改編翻拍的《她們》，喬在梅格的婚禮前夕，嘆息說著：「想不到童年就這麼結束了。」

然而書中，實際讓喬覺得童年結束的確切描述，卻不是在這。這些都是鋪陳：梅格結婚、貝絲病重、艾美出國，她自己也出門闖蕩了一陣子。羅利大學畢業決定跟喬告白的那一刻，喬很想逃避，但她還是決心尊重自己的心意，狠心拒絕他。但也是那一刻，喬忽然明白：「小時候的那個羅利永遠不會回來了。」

這是書中對喬面對童年結束的確切句子。

20歲好像永遠不會來，但真的來了，卻也不知道意義。

「我以為18歲以後是19歲，19歲以後是18歲。」是村上春樹的《挪威的森林》裡頭的句子，村上的書描寫男孩們的成長，我雖竭力理解，但仍然像站在圍牆外從磚頭縫裡看進去。大概因為性別的緣由，我好像只能切身地理解女生成長的經驗。

但20歲的意義，無論性別都是一個謎團。

我一開始以為20歲是十幾歲的延續，直到22歲的現在，身邊的朋友、家人們開始在追尋各自不同的目標、朋友的意義也開始不同。一瞬間，多了很多複雜難解的事情。

後來才知道，20歲是「童年結束了。」面對這樣的轉換，會有不習慣、不舒適，然而慶幸最近讀完由許菁芳導讀的新譯本《好妻子》，被溫柔理解的接住了。

從童年的快樂，轉換到成熟的平靜幸福。「需要離開家去探索世界，也需要回到家來面對自己。」，經歷各種困難、與挫折，認識世界又認識自己。於是免不了青春期的十幾歲到二十幾歲便是風雨交加，再加上一些賀爾蒙擾亂，那就變成腥風血雨了。

每一個傷口，都會在自己的用心對待中痊癒。每一個不再一樣的關係，也會找到新平衡。

馬區一家四姊妹，從原本的一家六口，到各自擁有家庭。不斷變動的生命，在動態平衡中找到新的相處。

每個人心中的男孩能量與女孩能量

羅利在書中永遠都是她口中的「我的男孩。」，他們就像同一個人的兩個性別。他們活潑、自由不羈、幽默。許多人覺得他們應該要在一起，然而就像書中馬區太太有她的觀察與智慧，喬也有她的選擇。

閱讀時，腦袋跳出來的是：「榮格心理學」中的「阿尼瑪」（anima）與「阿尼瑪斯」（animus）。

阿尼瑪斯（animus）是女人內心中無意識的男人性格與形象的一面
阿尼瑪（anima）是男人內心中無意識的女人性格與形象的一面

每一個人心中都有男性的能量與女性的能量，又或著不帶有性別刻板地提是陽性能量與陰性能量。陽性能量通常代表的是：果決、實踐、執行的能力（向外拓展實踐的力量）；陰性能量則通常代表的是：感受情緒的能力、直覺、溫柔的能力（向內感受認識的力量）。

在書中，我們看到喬因著天生的個性：外向、不拘束，以及社會環境的束縛：對女孩子的傳統期望。讓喬極力發展她的陽性能量，獨立自主，而且面對婚姻一臉嫌棄。而相反的，羅利雖然有著不受拘束、外向的個性，但因為他的內心細膩，外加家境優渥給予他的保護，他不太需要去發揮陽性能量，更多是一直在讓陰性能量發展，上流社會對美的欣賞、或是對喬的愛意，以及被喬拒絕後完全耽溺的情緒。

唯有男性女性能量平衡，才會成為真正成熟的大人。

於是貝絲的去世，讓喬得以觸碰內心。悲傷，是我們感受內心的契機之一。正因為這段療傷之路，讓喬的女性能量長了出來。她發覺她的內心還有另一股能量，溫柔而且強而有力。

而羅利則在艾美面對他極為頹廢的模樣，忍無可忍大罵：「懶鬼羅倫斯。」與「你這個懶散的敗類。」時真正打醒羅利。而羅利不再只是耽溺情緒，而是實際去做出行動改變生活，而這個過程讓他長出陽剛的能量。

我的確不知道，艾美或是巴爾教授到底是不是最適合他們的人。但我知道，在成長的過程中，喬與羅利都完整了自己，找到屬於自己的平衡，成為成熟的大人。

不小心長大了，也不要哭：每一個年紀都有他最好的樣子

22歲的自己在閱讀這本書，被溫柔地接住了。

現代社會已不像作者處的19世紀保守與傳統，性別平等概念也普及許多。然而，在這個不斷強調女性也可以獨立自主的世界，背後隱藏著的其實是對於男強女弱的對抗。而這份對抗，總會不小心成為內化成為我們的價值判斷，為了避免成為女生，就軟弱。於是，壓抑著內心的陰性能量，不斷不斷追尋著陽性能量。

我們熟悉的職場升遷、事業有成，獨立自主的成就感。然而這份陽性能量卻從來沒有機會與內在沉睡的陰性能量相遇。

失衡的結果，便是有一天自己終會迷失。

小時候遇到很挫折的事情就會去把頭髮剪短，好像讓自己中性一些，就會強一些。很積極、不落人後，不想輸給男生。面對受傷，也總是強悍以對。直到有一天，才突然發現那是整個環境帶給我的影響，男孩們並沒有壓迫我，但彷彿「男孩壓迫女孩」的意識在這個社會上蔓延，最終在我的腦袋蔓延。

也是那一天，遇到挫折了，不再把頭髮剪短，往內看。悲傷，是接觸內心感受的絕佳契機。甘願留長頭髮，把頭髮燙捲，小心翼翼地放沉睡的溫柔的自己出來。不再被莫名的恐懼束縛。

會在這個時機讀小婦人的續集，是偶然也可能是命中注定。許菁芳為了這部新譯的書寫了一篇導讀，讓我連結到她的另一部作品《甘願綻放》，從《台北女生》到《甘願綻放》。那個熱衷學運、會寫〈台大男生〉的女生，回到自己身上，更沉穩更安靜，也願意讓溫柔的能量釋放。

這是不是現代女孩成長的必經過程？

有一天終於願意接受完整的自己，不是別人眼光中的自己。溫柔部分的自己，陽剛部分的自己都很好。也終於願意面對自己的黑暗面：虛榮、愛控制、或是內心脆弱、容易受他人影響，也不自我批判，那就是真實的自己。就像做瑜珈，接觸身體的過程，也是認識身體的過程。拉筋拉不過去，就拉不過去，那是自己的身體，真實的身體。

你只能一天一天自律地做瑜珈，鍛鍊身體。心靈也是，只能在一次一次的生命經驗，鍛鍊心靈。

《小婦人》寫的就是一群女孩成長的故事，童年雖然美好但也只適合留在童年，不要把不屬於現在的東西，遺留到現在而裹足不前，即便美好。每一個年紀都有他最美好的樣子。

時間終將教會她們，無論美麗、青春、好運，甚至愛，都無法地抵禦命運，就連最有福氣的人也難逃煩惱、痛苦、失落與哀傷。

但總會過去的。