《歌聲魅影（Phantom of the Opera）》與共業

因為武漢肺炎，網上三不五時就會上映期間限定的演唱會、音樂會、歌劇、舞台劇等。平時難得一看的演出，如今也可以一睹風采。於是，《Phantom of the Opera》二十五周年的製作又再度成為一時佳話。

對於我這些只看過2004年電影（還是中學時期老師上課播的那種），對經典免疫的膚淺人類來說，這是第一次看到舞台製作的版本。當初純粹好奇，點了進去一看究竟，看完當下明白為甚麼有些人對這齣經典如此著迷，同時也解了多年來對劇情的疑問。

其中我最感興趣的，其實是對下面一個留言串的討論。大意是，Phantom其實就是個殺手，是個心理變態（psychopath），為甚麼還是會有人喜歡他，甚至將他與Christine湊成一對呢？

要解答這樣的問題，得先研究Phantom的人物設定。他在劇中與Raoul對比起來，仿如Christine身邊的惡與善。不過Phantom雖然萬惡，卻並非生性兇殘。與其說他萬惡，不如說他背負著惡的共業。因為他樣貌奇醜，過去被鎖在籠中巡迴展覽，在歌劇院避難仍難逃驚恐蔑視。不管有意無意，仍然在他心中種下某種種子。當他脫下面具，抑壓的惡果就表露無遺，企圖伸出魔爪，把這惡的共業一直延展開去。

劇評通常就此打住，畢竟知道這些，就已經解釋了Phantom所作所為的合理性（legitimacy）。但在我看來，劇中不同人物亦無形中展現了人如何面對惡的共業。放諸現今社會，也是個值得思考的議題。

先說芭蕾舞者對Phantom的反應。面對未知的惡，或是看起來邪惡的事物，一般人直觀的反應就如這些年輕的芭蕾女孩一樣，感到萬分驚恐，只能想辦法逃避。他們沒有知識和能力分析惡的來源，只能抱在一團取暖，在飽受衝擊以後假裝一切如常，「馬照跑，舞照跳」。

然後就是劇場經理，當中也包括Raoul。這些人比芭蕾女孩知道得更多，也自命有理性和獨立思考能力，不過面對惡的共業，第一反應就是否定、排斥，甚至嘲笑他人無知懦弱。這些共業既然看不到，自然也可以當作不存在。只是當共業的果影響到自身的時候（干預到表演劇目、選角，毀了水晶燈，惹來利益相關者Carlotta的不滿，甚至殺了人），就想到要解決這個彰顯邪惡的人。Phantom殺人洩憤固然並不道德，但其苦衷、所背負莫名的恨，他們始終沒有興趣知道。總之，只要解決帶來麻煩的人，就可以一勞永逸。就算是象徵「善」（或者說lesser evil）的Raoul，最後亦不免墮進這樣的迷思。

Madame Giry 的角色其實頗為有趣。她清楚知道Phantom因何而至如此境地，知道他所承受的惡與恨。因此，她對Phantom不排斥嘲諷，只希望盡量減低這些惡與恨對劇院其他人的影響，既對其遭遇表達同情，又隱隱帶有畏懼之情。知道Phantom可能傷害無辜之後，才終於決定讓Raoul找到他藏身之處，拯救Christine ── 就僅僅是為了拯救Christine，並非如劇院經理一樣，要把Phantom 趕盡殺絕。比起芭蕾舞者和劇院經理，她思考已經更為透徹，也更具備同理心，不過在行動上卻始終難以跨越心理鴻溝，走到暗室通道前，卻不敢踏出第一步。

最後就是Christine，這個一開始對Angel of Music 的故事深信不疑的天真女孩，因為遇上Phantom，逐漸發現世間邪惡。二十五周年舞台製作中飾演Christine的Sierra Boggess後來在訪問中說，整劇就是Christine "coming of age" 的故事。她的coming of age 並不止在發現世間邪惡，而是在於明白Phantom所背負的惡以後，從嘗試逃避對抗，到最後學會用善良擁抱這個滿布瘡疤、為世唾棄的男人。她直面邪惡，理解背後的來源，然後以自己微小而堅定的力量，嘗試打破這個惡的循環。

話說回來，為甚麼那麼多人從Phantom身上找到連結，正正是因為每個人心裡或多或少都會有這樣陰暗邪惡的一角吧。總有些心事不願透露，總有負能量無處消化。不過是日常生活中，大家都要戴上面具，假裝快樂罷了。而之所以會幻想Christine和Phantom成為一對，大概也反映了大家渴望有人包容理解的卑微心願吧。

p.s. 好久沒有寫這樣長的文章，寫一寫真有通便的感覺。其實也不確定有沒有人評論過類似的事情，反正就是看完免費直播後有感而發，所以趕快把文章寫出來（難得有動力QQ）。