現場》知識就是爆炸：Boom．磅！系列講座前導場側記

5 月 19 日

今年春天成立的「Boom．磅！」是由春山、左岸、八旗、衛城與臉譜5家出版社共同推出的知識平台，目前已規劃5月到7月的5場議題講座。日前舉行的系列講座前導場中，6位發起人共同出席，與讀者分享「Boom．磅！」成立起源，闡述在這個資訊新時代，出版與書可以扮演什麼樣的角色。本篇報導為精華摘要。

左起：春山出版總編輯莊瑞琳、左岸文化主編孫德齡、八旗文化主編邱建智、臉譜出版副總編輯陳雨柔、衛城出版副總編輯洪仕翰、城邦出版集團第三事業群副總經理謝至平。

文｜謝達文（自由撰稿人）

「做書需要的時間跟回應議題這件事本來就是有點衝突的，一本書的生成要被出版、被印刷、被閱讀，確實需要一些時間的醞釀，回應議題的速度勢必是慢的。」面對台下一名聽眾詢問出版書籍普遍需要很長的時間，人社出版究竟是否能夠及時回應社會議題？左岸文化主編孫德齡坐在其他幾位出版界同僚身旁，以坦率的語調大方承認：「像小瑞說的，我們沒辦法一有什麼議題出現就馬上有書出來。」

即使無法及時回應社會議題，孫德齡的回答仍然充滿底氣：「我們有長期關注的議題，所以當社會上有個議題出來的時候，我們可以把討論帶到我們想要的地方。」這群出版人的目標不是追逐社會上隨時出現的新議題，事實上，她認為這個邏輯應該反過來：平時就要長期經營一系列議題，所以在事件浮現時就能提供討論的方向，以及更深入討論的資源。「而這才是Boom成立的原因」，孫德齡總結。

她口中的Boom，全名是「Boom．磅！」，定位是「知識平台」，由春山、左岸、八旗、衛城與臉譜5家專注人文社科書籍的出版社共同成立。這個平台於今年春天開跑，目前已經規劃了5場實體講座，預計於5月底至7月中舉行，讓專業講者、出版社編輯與讀者能當面討論各種議題。與一般出版社「打書」的活動不同，每場講座並不直接對應單一一本書，而是延伸各家出版社多本書籍共同觸及的主題：歐洲的轉變、民主危機、原住民、慾望與愛，以及世界史中的東歐。

孫德齡發言的場合，正是Boom這5場講座的前導場，標題為〈致當下，以及未來的讀者〉，在台北市捷運中山站附近的「濕地venue」舉行。週六下午，滿場的聽眾擠進現場，聽來自5位發起人一同分享他們的計畫，和這些計畫如何連結他們對人社出版的評估以及設想。

➤把時間軸拉長，看見長期經營才能浮現的觀點

正如孫德齡所說，支持他們這個計畫的重要企圖正是長期經營議題。她引以為榮的例子是左岸一系列關於精神疾病的書籍，能在各種不同討論中發揮作用。孫德齡強調透過平時的累積「把討論帶到我們想要的地方」，而在此之前發言的春山出版總編輯莊瑞琳，同樣也提到「把時間軸拉長」對於人社出版而言非常重要，並且強調：有些觀點必須將時間放長才有辦法浮現。

莊瑞琳大學畢業時就有過記者夢，後來也曾擔任報社記者，因此更有辦法將兩種專業互相對比，進而指出人社出版的優勢本不在立即回應事件。

「一個議題在新聞的週期，跟在書的週期可能不太一樣。如果這在5年、10年後還是一個值得討論的例子，那放一段時間就是必要的。」她以許多讀者都有的共同經驗補充說明：搬家時，人們會覺得可以丟掉的書，經常是符合當下時效、但事過境遷之後就不再有那麼大的參考價值。對莊瑞琳而言，出版與新聞不同的地方，恰恰在於可以拉長時間，嘗試掌握「5年、10年後」仍值得討論的面向。

莊瑞琳舉例，過去她出版的幾本書，都是透過拉長時間尺度「看到在土地上的影響」。比如春山去年出版的《沒口之河》，談論的是台東知本原住民反對光電開發案的故事，但「所拉出的時間軸就不是光電爭議的始末而已」，而是由出身森林系的作者從生態的角度介入，帶出更為長期的反思。

又比如《城中一座島：築堤逐水、徵土爭權，社子島開發與臺灣的都市計畫》，討論的是台北市社子島開發爭議。這項爭議時不時出現在新聞版面上，但書籍採取梳理其中涉及的開發計畫、家族史，乃至「為什麼有些人會不想離開」等關鍵主題，正是希望「以50年的尺度來看反而能更立體」，更能將長期的、對於土地的意義呈現出來。

➤不只要找回讀者，更要建立起讀者間的社群

從這個角度來看，Boom這個計畫並非從零開始，而是以編輯們本來就在思考的議題為基礎，進一步予以發揮、加以推廣。用臉譜出版副總編輯陳雨柔的話來說，每次遇到一個議題，她都會思考用書籍出版究竟能做到什麼：「書作為一個資訊量比較足的媒介，有沒有其他媒介做不到的事情？會想儘量完成這個目標。」而在這基礎之上，開辦Boom的動機，正是「想把這個縱深帶給大家」。

這裡的「大家」，主要指的當然是讀者。不過，所有對出版、對內容產業稍有關注的人，都知道要觸及讀者越來越困難。討論到這個問題時，八旗文化的主編邱建智笑稱：「每次聽到這個就很憂鬱，但我也不想把場子弄得那麼負面，也不是來賣慘。」畢竟，「我們不能跟讀者抱怨說你們為什麼不買書，但也很難跟老闆說人社書不能幫你賺錢。」

基於這個非常現實的考量，編輯們需要另尋出路，以更有創意的方法爭取讀者。Boom也有這個層次的意義──「成立Boom是來找個夥伴、集思廣益，看能不能定出新的方向、找出新的議題，把過去的讀者找回來。」

針對找回讀者的任務，衛城出版副總編輯洪仕翰也認為其實不必太過悲觀。他分析，「不像參考用書、娛樂小說被其他媒介取代更多，人社會有一群讀者一直在。」至於該如何執行這項任務，洪仕翰動用了一系列的比喻：一方面，關於編輯的自我定位，他認為既要擔任傳道者，也要擔任造橋者，既要「藉由我出版的書，把我覺得重要的議題、這個時代的議題到讀者面前」，同時，「搭出來的橋也要有吸引力，大家走進書店覺得不買一本不行」。

另一方面，關於該出什麼樣的書，洪仕翰則評估，人社出版一直不缺研究所等級的困難作品，也都不乏中學難度的入門作品，「但在兩者中間，『大學』層級的反而比較少。」這也是他認為最缺乏、最值得持續努力的，是現在最需要「找回」的讀者。

不過，找回讀者只是這群人野心的其中一個層面而已。在此同時，他們更試圖把讀者聚集起來，集結成一個社群──在陳雨柔看來，這就是一個找尋「夥伴」的過程。她相信這件事情非常值得投入，這樣的信念來自她過去的記憶。

2012年，陳雨柔初初入行時曾負責小說《集體心碎日記》。該書的主題是美國西岸華裔女同志移民的愛慾、歸屬感與政治行動。作者當年以「柴」為筆名，實則就是批判社會心理學者、現任中研院民族所助研究員的劉文。

憶起出道時期負責的作品，陳雨柔如同許多人，總覺得「每個環節都沒有做到自己很滿意」。但她始終記得該書出版之後她所主責的多場活動，當時，許多真心喜歡作者的讀者來到現場，彼此交流激盪，讓當時的她「第一次感受到出版、編輯、讀者可能是一個社群。」而再過兩年，她過去曾一起共事的記者朋友完成《拒絕被遺忘的聲音：RCA工殤口述史》，更之後，編劇簡莉穎處理性別倒錯與國家暴力的劇本集出版，參與這幾次發表、分享的場合的經驗，更都讓陳雨柔「切身感覺到大家是在那個場合，一起討論那本書。」