現場》因白恐而畫英雄，葉宏甲百年紀念展，葉佳龍憶諸葛四郎，漫畫家齊聚國漫館

6 月 14 日

今（2024）年6月8日適逢《諸葛四郎》創作者、漫畫家葉宏甲百歲冥誕，文化部所屬國家漫畫博物館籌備處特別推出「葉宏甲百年紀念」特展，讓經典臺漫穿越時空。葉宏甲長子葉佳龍特別現身開幕記者會，分享父親充滿理想的一生。文化部次長李靜慧也於會上承諾，將持續收集更多臺灣漫畫家的手稿，將臺漫的動人歷史呈現於國人眼前。

文｜吳致良（文字工作者）

➤因白色恐怖入獄，所以創造英雄對抗惡勢力

2023年金漫獎頒獎典禮上，葉佳龍宣布將父親葉宏甲的作品捐給文化部，這批珍貴作品今日首次以特展方式與讀者見面。特展包含「諸葛四郎100」漫畫展、「成為諸葛四郎」動畫展、「英雄魂－記憶中的英雄展」等，並邀請紙風車劇團於臺中市光明國中操場演出「諸葛四郎」舞臺劇，融入民俗技藝、音樂等戲曲元素，帶領觀眾重回「諸葛四郎大戰魔鬼黨」的年代。

記者會現場，葉佳龍分享父親年輕時，如同現今很多喜愛漫畫的青年一樣，15歲時組織漫畫會，是「新高漫畫集團」的創始成員。24歲時，葉宏甲在《新新月刊》以諷刺漫畫針砭時事，不久該刊因二二八停刊，26歲的漫畫家也因白色恐怖入獄。

「我的祖父母散盡家財，才把他解救出來。這是葉宏甲一生最大的苦難，但也是他創作英雄故事諸葛四郎的起心動念。他希望能夠有一個英雄幫助弱小、對抗惡勢力。」葉佳龍分享。

➤長子葉佳龍語音導覽，細數諸葛四郎重要里程碑

「諸葛四郎100」漫畫展梳理出百件收藏，分3區呈現，可近距離欣賞漫畫家筆下的線條、色彩和創意。其中「葉宏甲來時路」，可認識漫畫家生活中的物件與作品回顧；「你所不知道的諸葛四郎」介紹漫畫家有趣的冷知識，以及臺漫在當時對社會的影響；「宏甲出版社」則展出原稿及過去出版的漫畫。

造訪本展時，建議攜帶手機與耳機，可掃描QRcode，聆聽由葉佳龍口述的語音導覽，內容詳實，為本展一大亮點。在列舉葉宏甲代表性作品時，葉佳龍分析《決戰黑蛇團》（原名《決戰妖蛇黨》），藍色和紅色的套色技巧令人讚賞，建立了諸葛四郎漫畫獨特用色的風格。

葉宏甲最喜歡的諸葛四郎系列漫畫為《大鬥雙假面》（另名《龍鳳劍》），而《大破山嶽城》則是葉宏甲子女在家庭會議票選最好看的諸葛四郎漫畫。1963年的《大戰金銀島》以海戰為背景，與海盜爭奪夜明珠與寶藏，其海上攻防戰令讀者耳目一新，重頭戲更安排驚人的巨鳥與驚心動魄的火山爆發。

1963年的《神童千里眼》，是葉宏甲作品中少見以超能力為主軸的武俠漫畫，主角有千里眼能預見未來，化險為夷。這部漫畫和1961年《山嶽王子》，是葉宏甲過世前準備再版的作品。

導覽中，葉佳龍提到1965年的《南國怪獸記》是宏甲出版社成立後，第一部諸葛四郎作品。當時日本怪獸片酷斯拉風行，《南國怪獸記》的戰爭場面也不再千軍萬馬，而是大象牛群，再加上怪獸、恐龍與海龍，完全顛覆、震撼當年武俠漫畫讀者的思考邏輯。武俠幽默漫畫《五日代蠻王》獨特以夢境為故事框架，以林小弟為中心，四郎和真平做配角，為諸葛四郎系列的衍生創作。

1967年國民政府頒布《編印連環漫畫輔導辦法》，重創臺灣在地的漫畫發展。即使如此，宏甲出版社仍每年皆有作品量產，直至1973年宣告解散。

「我父母親终於無法對抗審查制度對自由創作的扼殺，決定不再畫諸葛四郎，把宏甲出版社結束解散。從此他就過著退休的寂寞生活，以為世界已經忘記了諸葛四郎和他。」葉佳龍如此表示。

➤臺灣漫畫在50年代不輸日本，每週有十幾本漫畫週刊出版

葉佳龍分享，其實1950年代下半到1960年代上半，臺灣出版市場有相當多漫畫雜誌，「這是臺灣漫畫的黃金年代，每個禮拜都有十幾本漫畫週刊出版。」

以葉宏甲的作品為例，1958年《大戰魔鬼黨》於《漫畫大王》連載，同年《新篇桃太郎》則在《哈哈笑》漫畫雜誌連載，隔年《雙生童子》連載於《少年世界》。《大破山嶽城》連載於《臺灣漫畫週刊》，而1963年的《飛燕童子下南》連載於《少年週刊》。

每一本雜誌集結約5到6位漫畫家，每位漫畫家都有自己的學徒，像葉宏甲有12位學徒協助，「臺灣漫畫在50年代是不輸日本的。」葉佳龍感嘆這段歷史現在已鮮有人知。

葉佳龍3歲便能哼唱貝多芬的《田園交響曲》，因為葉宏甲工作時酷愛古典音樂。每當父親播放此曲，全家便知道要遠離父親，讓父親專心創作。特展會場也模擬葉宏甲的工作台，現場飄揚著古典樂。

談起母親葉陳錦蓮，葉佳龍表示她不僅是宏甲出版社的經營者，更要照顧4位子女與12位學徒的工作起居，是葉宏甲專注創作背後的重要支柱。夫妻二人平日相當喜愛拍照，特展也陳列了兩人常用的相機。除了攝影，葉宏甲也喜愛圍棋，從小教葉佳龍下棋。透過圍棋，葉宏甲教子懂得佈局，勿遺漏細節。

➤臺灣漫畫的武俠系譜，有更多漫畫家文物尚待收藏研究

「英雄魂－記憶中的英雄展」中匯整的「臺日動漫年表」，可看出臺灣武俠漫畫的系譜，名作包含1950到70年代葉宏甲的諸葛四郎系列、游龍輝《破竹劍》、陳海虹《小俠龍捲風》等等，皆是以中國通俗文學為根柢的漫畫。

1970到80年代，受《編印連環圖畫輔導辦法》重重刁難，作品數量稀少。1980至90年代，有鄭問《戰士黑豹》、《鬥神》、《刺客列傳》、《阿鼻劍》，陳弘耀《大西遊》、《一刀傳》等。1990年代有高永《梵天變》、卓宜彬（鐵柱）、戰克傑《太子爺》。2000年第一個10年，有高永、冠良《隋唐英雄傳》和葉明軒《無上西天》。2010年迄今，前後有韋宗成《冥戰錄》、葉明軒《大仙術士李白》、衛謙里《走在陣的路上》等。

不同世代皆有英雄作品的佳作，然而正如葉宏甲被迫中斷的漫畫人生，臺灣漫畫的發展也有這樣的斷裂。諸葛四郎的消失與《編印連環圖畫輔導辦法》關係密切，以至於當時紅遍大街小巷的漫畫作品，卻在之後的幾十年，幾乎銷聲匿跡。

晚葉宏甲5年出生的手塚治虫在1952年開始連載《原子小金剛》；早葉宏甲1年出生的日本漫畫家水木茂，1960年就出版了《鬼太郎》。在1970年代臺灣漫畫產量急遽下滑的10年內，日本有《哆啦A夢》、《假面超人》、《科學小飛俠》、《無敵鐵金剛》、《漂流教室》、《小甜甜》與《烏龍派出所》等等名作問世，這些作品迄今仍擁有為數眾多的讀者。

開創將臺灣民俗現場代入漫畫作品的《太子爺》作者鐵柱，也出席本次記者會。他驚嘆葉宏甲曾經創作過的角色數量十分龐大，「感覺上應該有上百位」，並表示，非常期待未來能看見更完整的葉宏甲創作歷程。

鐵柱認為，爬梳臺灣漫畫歷史的過程，仍有許多漫畫家值得被更深、更廣地認識，比方東立出版社創辦人范萬楠，也曾在1960至70年代創作多部武俠作品。又如這次「英雄魂－記憶中的英雄展」所列舉的漫畫家，包括陳弘耀這輩漫畫家，應該還有許多人還存著手稿，等待史料重整與問世。

文化部表示，國漫館東側園區是一個起點，自去年正式開展後，已推出各項展覽，讓大眾更親近臺灣漫畫。目前文化部已正式提出北側園區新建大樓公建計畫，經過行政院核定後，期望在最快時間內完成。

文化部次長李靜慧透露，諸葛四郎、真平當年風靡臺灣，是大家的英雄，也是部長李遠年輕時候的英雄。文化部期待5年後在國漫館新建場館中，能完整呈現葉宏甲的作品。

➤手稿的魅力，博物館除了典藏，更需活用藏品，與當代對話

「葉宏甲百年紀念」特展是國漫館於臺中刑務所策劃的第二檔展覽，國漫館籌備處首次展示由漫畫家屬提供的珍貴文物，展現了國漫館在典藏層面的重要職能。李靜慧表示，希望藉由這次與葉佳龍的合作，讓漫畫家對政府有更多信心，未來更放心將作品交給國漫館保存。文化部允諾會對相關文物、手稿做最妥善的維護，在未來落成的新館，進行更合適的展示。

漫畫家李隆杰分享，雖然小學曾看過葉宏甲漫畫，但今日看見手稿，仍感受到截然不同的魅力。「這是一種非常手工、古老的完稿方式，我個人看得很興奮，可以感受到裡面有些力量，永遠無法複製。」

看見1950年代的彩色手繪稿，也讓漫畫家小莊感到驚喜：「小時候覺得漫畫理所當然是彩色的，也不曉得印刷廠是怎樣印的，今天看到全部都是手稿，覺得非常了不起。」

進入網路時代後，作品或多或少都會留下數位痕跡，但早期的作品，稍有不慎，可能消失了也不自知。李隆杰認為：「博物館的收藏，顯得格外重要。」若非長子葉佳龍悉心且有意識的保存與推廣，葉宏甲的創作很難有如此可觀、完整的面貌傳世。

「以前的漫畫家，可能已經很難證明他們存在過了。很多90年代的漫畫家，已經被遺忘了，應該趁他們還在世時，好好將他們的作品、手稿保存下來。」李隆杰說。

小莊則認為，「如何讓民眾參與漫畫」也是國漫館的重要工作，「收藏只是一個環節，如何接觸、理解，甚至享受在漫畫中，可以透過策展和活動等多元的方式，讓讀者有更多的參與。」

大辣總編黃健和則分享，漫畫博物館最重要是用圖像說故事：「或許60、70年前的作品，細膩度一定無法跟當代比較，但是它仍然有相當迷人的筆觸，」而葉宏甲自身的歷程，也相當傳奇且動人，應該用圖像將他的故事傳遞給當代的讀者。

➤聽到〈童年〉潸然淚下，未被遺忘的作品

在過往的記載中，葉宏甲的作品彷彿深受中國通俗文學影響，然而透過這次特展不難發現，日本特攝片、日本與歐美的推理文學，甚至西方經典名作的養分，都深藏在葉宏甲的作品中，多元且不拘一家。

比如1961《山嶽王子》讓人想到英國作家吉卜林1984年的小說《叢林奇譚》（又稱《森林王子》），而迪士尼的經典動畫《森林王子》在1967年才問世。有識者可以透過諸葛四郎作品的脈絡，發現當時全球通俗娛樂作品的種種明流與暗潮。

雖然曾經輝煌如諸葛四郎，葉宏甲晚年頗多落寞。葉佳龍於記者會中回憶：「60歲那年，我父親從收音機上聽到〈童年〉這首歌，打電話給當時在美國唸書的我，他在長途電話中感動落淚的告訴我：他聽到『諸葛四郎和魔鬼黨，到底誰搶到那支寶劍』，他終於知道還有人記得他和諸葛四郎。」

早葉宏甲十幾、廿年出生的美術界「臺展三少年」等人，曾在1940年代下半以「臺灣省全省美術展覽會」，撐起一片給臺灣藝術家的空間。葉宏甲曾是專注於繪畫藝術且略有所成的創作者，畫作曾多次入選全省美展。然而這些受日本繪畫訓練的畫家，1950年後因長達數十年的「正統國畫之爭」而紛紛折翼。葉宏甲1950年因白色恐怖入獄10月，往後專注於通俗漫畫，卻仍躲不過1966年《編印連環圖畫輔導辦法》對漫畫藝術的閹割。