AdrianAu
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需要藍天

再思城市與文化

前西九文化區管理局表演藝術行政總監茹國烈先生,繼2022年出版《城市如何文化?》後,最近他寫出一本它的「前傳」——《文化城市之路》。我之所以說這書是《城市如何文化?》的前傳,是因為他書中所述的,是他在英國進修前,他在從事文化管理的工作的經驗之談。

資深藝術行政人鄭新文教授在書中的推薦文寫著,這是一本「茹國烈的前半生」回憶錄(頁2)。作者在這界別從事至今30多年,這本書橫跨的時期達25年,且一份工比前一份工所涉及的範圍更廣,影響時間更長,決策上更困難。

書中分了三時段,是按著他從事的藝術機構分類。當中以西九文化區的部份佔最多。在西九的日子雖不是他工作最長的職位,但想必西九文化區的工作影響深遠,所以篇幅最長。單看他的工作經驗,真的令人稱羨:從管理香港藝術中心,到藝術發展局,再到西九文化藝術區。

從一個機構,到資肋、培養藝術團體,再到制定香港二、三十年,格局一個比一個大。閱讀時,有如看著他不斷攀登上一個又一個的山峰,而所看的景象,從一片雲,漸漸變成一片雲海。但,是否攀得越高,就一定是好呢?如果決策離地,幫助不了文化團體、推動不到文化,有什麼意義呢?

我還記得當初西九的「亂象」:從3個由地產商,以天幕為設計之一[註1],慢慢卻發現是一個地產項目而非文化項目而要推倒重來。之後變成三個概念設計[註2],大概設定了場館位置,但又不知何時落實。中間又跳出一個故宮博物院。有太多太多變數在當中。

當然,作者不打算在這本書來訴苦或揭秘,而是認真地分析,他如何參與決策,如何一步一步完成使命。比如興建戲曲中心之時,正因建築費增加,如何將一項一項建設減去。最後減去的,是一些商店、餐飲等,但不減的,是那劇場的音響質素:

另一個關於「減」的選擇,與劇場的音響質素有關。從一開始,我們都知道當今大多數戲曲演出都需要擴音,但我們仍然要求戲曲中心的音響設計,要做到兼容擴音演出和原音演出。這樣的表演廳,造價比只做擴音演出的場地要高得多,要讓一個擁有一千個座位的劇院做到高質素的原音演出,需在建築結構、防震和隔音、設計和物料方面花很多工夫,劇院牆壁亦需要有可裝可拆的吸音管,才能兩者兼容。

我們和粵劇界專家代表討論,得出的決定是:這個劇院一定比我們、比所有今天的戲曲從業員活得久,我們不能以今天的戲曲要求去設想五十年後的戲曲要求。而且隔音和防震,牽涉到建築的內部結構,設計時減走了,以後便無法再加回。所以,我們當時的選擇是:不減,要保持最高的音響質素。(頁119)

作者在書中,不斷寫他與業界溝通,與建築師溝通,與不同持分者開會。這些會議,不會是聽聽匯報的單向會議,而是共同協商。雖不到「劍拔弩張」,但都會是據理力爭,不乏火花。若不是喜愛這工作,大概也不會在這界別工作三十年之久。記得他在講座中說道,工作時要保有好奇心。的確,藝術這門學問,術業有專攻,沒有人什麼都懂,如果沒有好奇心,不斷問不斷學,才能走得長走得遠。

書中並未提及如何讓藝術更普及,如文化節目場地大都在中西區/油尖旺區,在北區演出甚少,居住北區的居民未能受惠。當政府提及資助多少金額及多少團體,作為市民如何閱讀這數字,如何得知香港離開沙漠很遠?

書中最後一篇是附錄,是作者在2006年投稿《明報》的文章,〈我心中的西九戲劇區〉。出於好奇,我向作者提問。作者說這篇是他還未到西九發展局工作,看到西九當時的亂象,即取消單一招標形式,重新檢討發展方向之時,寫書他對西九未來的想像。他放這篇文章,並非想講,他當時的想像,在他當西九時慢慢實現。而是,他當時是想法多麼的「膚淺」。當時的想法,到西九時,很多都是做不到。

大概,只有一個好奇心重的人,才會在這個看似很悶的工作中,找到樂趣,一直繼續做,並一邊找出自己不懂的事,繼續學習。一顆好奇心,才會讓作者再進一步去想更大的題目,並回到基本,文化是什麼?城市如何文化?

出版了《城市如何文化?》,然後有了它的「前傳」《文化城市之路》,我想,應該會像電影《無間道》般,有後傳,吧?

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[註1]西九龍文娛藝術區(維基百科)——https://zh.wikipedia.org/wiki/%E8%A5%BF%E4%B9%9D%E9%BE%8D%E6%96%87%E5%A8%9B%E8%97%9D%E8%A1%93%E5%8D%80

[註2]西九文化區發展方案(維基百科)——https://zh.wikipedia.org/wiki/%E8%A5%BF%E4%B9%9D%E6%96%87%E5%8C%96%E5%8D%80%E7%99%BC%E5%B1%95%E6%96%B9%E6%A1%88

《文化城市之路》(國際演藝評論家協會)——
https://www.iatc.com.hk/doc/107368

CC BY-NC-ND 4.0

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