《餘燼》的野火燒起之際，我往回翻了《陽光普照》和《瀑布》的評論，相對於溫情主義的批評，我反而覺得鍾孟宏有一股虛無、自毀式的嘲諷與不懷好意。《餘燼》除了在類型片執行上的缺失外，面對白色恐怖和轉型正義，他的虛無傾向在當下的台灣，算是狠狠地踼到了政治正確的鐵板。

有感覺得出來導演（鍾孟宏）想要還原歷史的「真相」。但是，透過小莫（白色恐怖受害者的遺族），將過去所有的關係人串起來，其實真的稍嫌牽強。

導演以獨特的敘事手法，透過一群熱血刑警，對一件看似偶發的市場殺人案進行查辦，卻隨著查緝抽絲剝繭的過程中，逐步掀開了距今相隔半世紀，台灣白色恐怖時期所發生的大時代的悲歌，當政客選舉時輕言承諾，實則司法公信力不彰，多年下來只造就了當年受害者後代氣憤難平，於是一場經過縝密計畫，跨越台美的非法私刑正義的報復開始湧現!

我們都需要極接近這些影像本身來觀看作者所拍攝的照片，唯獨當我們不嘗試觀看什麼的時候，我們知道這裡根本沒有東西存在，就像在寂寥的冰原上。