VR 电影跟普通电影的区别是它让你完全沉浸（immersive entertainment），你完全进入另一个环境，这个环境可以是国际太空站，也可以是法国当年的皇宫里。VR 电影跟普通传统电影是完全不同两个媒介，包括叙事方式，还有剪辑都不一样，就类似于话剧和电影之间的这种差距。

在《Typeman》VR世界的打字經驗，完全不同於使用真正機械打字機打字的經驗，這樣的體驗稱得上「懷舊」嗎？

導演請來嘉義懸絲偶大師黃憲章操偶演出，並透過動作捕捉技術捕捉戲偶的姿態，後製成為VR戲臺上的戲偶。

讓我們跟著911事件中最後一位獲救的生還者Genelle Guzman-McMillan，回到事發當日。

VR記錄了空間，疊上去的影像則記錄了義大利影史中與瀑布Monte Gelato相關的諸多片段時光，時空重重疊疊，十分微妙。

腦洞大開的反轉劇情，歡迎來不同於希臘神話「米諾斯迷宮」的「牛男的迷宮」。

表面上談的是對抗孤獨、許多事無法獨自完成，本身卻是孤獨的總合，各個部分皆獨立作業再透過科技統合。

歡迎來到Chloe Combi老師的青少年VR輔導室，欣賞3段輔導室精心製作的VR宣導短片。

是淚已流乾，是欲哭無淚，也是無血無淚。

無法離開的，是遭槍決的政治犯，是日日等待望君早歸的另一半，是守著承諾苦等遺孀孤女找上門來的倖存獄友，也包含離開這一切便一無是處千夫所指的加害者。

社會關懷、同情弱勢意圖明確，然而看不出必須以VR180規格拍攝的理由。

《極限攀登：阿爾卑斯》是我在2022高雄電影節XR無限幻境VR競賽中最愛的作品，沒有之一。

自2019年起，許哲瑜接觸了3D掃描的技術，《白屋》也是由3D掃描技術發展而出的作品。

一個迴身，男孩長成自己討厭的大人，生了一個討厭自己的小孩。

諾弟毫無存在感，被同伴忽略也是理所當然。

比起臺灣的譯名《希望之躍》我更喜歡德文原名《Der Sprung》，沒有情緒、沒有評論，單純中性的「跳躍」。

故意以特效抹去操偶師的手臂，每尊手套偶都像是飄浮在空中情緒強烈的鬼魂。

戴上頭戴式顯示器，體會身為盲人的生理挶限與奔放的心靈世界。

既然是《Midnight Story》，不可免俗地帶有奇幻的原素：午夜活躍的鴿子們。

4位導演想透過這起「幸未到來」的「末日」事件，引導欣賞者思考「尚未到來／必將於未來某日到來」的「末日」事件。