日本畫家筆下的「幻造國家」滿洲國：飯田實雄《建設》

荒蕪且遼闊的大地上，突起的岩丘如同沉默的巨人佇立在遠方。無名的車輪被沙土所掩埋，遭到北風終年的吹洗、侵蝕變得殘破。這裡，是滿洲國的大地。北緯40度以北的天空一碧如洗，陽光毫無遮掩地遍灑在日本帝國眼中的「王道樂土」。眼前這些壯碩的男子，是來自日本的拓殖先鋒，他們對這塊廣闊且蘊藏無限資源的疆域投以期待，思索並討論如何將這裡建設成亞細亞的理想鄉。

1930年代末期的日本畫家飯田實雄，在這幅120號畫布（約194x130公分）的巨作裡，用顏料澆灌著名為大東亞共榮的夢想，此時他尚未能看見帝國夢碎的那天。

飯田實雄（1905-1968），出生自日本福岡縣。他作為1930年代日本前衛美術團體－獨立美術協會的早期成員，入選過多次展覽。1933年他前往甫剛成立的滿洲國旅行。根據報導，他是「往返於滿洲、北中國、南中國約莫兩年，並在熱河討伐之際，作為特務機關的一員前往承德的熱血兒」。

所謂「熱河討伐」，又稱熱河戰役、熱河事變或熱河抗戰，是發生在1933年2月至3月，日本、滿洲國與中華民國在東北承德至山海關等地展開的多次大型戰鬥。雖然目前未見飯田實雄參與該戰爭的明確記錄及活動內容，但從相關的旁證史料，可以確認他確實曾在當時前往滿洲活動，並與該地的日本軍部、報社媒體有所互動。

1937年，飯田實雄前往臺灣旅行，目的是為了探索繪畫創作的題材。這段從北國到南島的旅途，帶給畫家許多的刺激及新鮮感，飯田實雄從西海岸的平原，一路到大霸尖山及大魯閣，盡情感受南國的山野之美。但過度使喚雙腳及右手的結果，導致他關節受損，很長一段時間，他只能坐在輪椅上行動。

作為一位畫家，慣用手受傷可謂無比嚴重的打擊，但熱愛繪畫的飯田實雄並未一蹶不振。他定居臺北，於本町（臺北市中正區開封街附近）開設喫茶店及畫室，並持續進行創作。1938年，他根據自己的蒙滿旅行經驗，完成這幅120號大小的《建設》，並入選臺灣總督府所舉辦的「府展」，受到媒體矚目。

如前所述，這是一幅表現1930年代日本經略滿蒙地區意圖的作品。像這樣以一望無際地平線作為遠景的作品，並非地狹山多的海島日本與臺灣可見的景致。當時不乏日本畫家前往蒙滿取材，描繪日本缺乏的（亞洲）大陸遼闊風景。在臺灣，飯田實雄可說是創作此類主題的先驅之一（雖說臺灣稍早也有其他日籍或臺籍畫家前往滿洲、朝鮮寫生，不過其創作的動機與圖像脈絡應該與飯田實雄有所不同）。可以說，作為參與滿洲國早期建設一員的飯田實雄，將自己對滿洲國的理想投射在這幅畫裡。

1940年代以後，或許是受到帝國南進時代背景的影響，飯田實雄開始轉而描繪南方民族生活，或是迎合日本「聖戰美術」的創作需求，與軍部合作，描繪戰爭前線場面等題材。縱使臺灣自始自終都未淪為陸軍戰場，但包含飯田實雄在內的在臺日本畫家，都開始透過照相技術或是寫生軍隊演練的場景，開始創作前線的戰爭畫。

不過，隨著1945年二戰結束，這些勾勒大東亞共榮願景的作品，就如同滿洲國的存在自身一樣，成為消散的理想，被歷史的砂土所掩埋。而在臺灣建立畫壇地位的飯田，也與其他日本畫家被迫放棄一切成果，引揚歸國，於1968年逝世於日本。

參考資料：

1. 黃琪惠，《戰爭與美術: 日治末期台灣的美術活動與繪畫風格(1937.7-1945.8)》。
   
2. 〈大陸建設の姿 熱血畵家飯田實雄氏〉，《朝日新聞臺灣版》，1938-10-16(版5)。