架橋論（一）

世界很大，可以想像地球表面為一個又一個又大又深的坑，每個坑都蘊含著有趣的寶藏等著大家去探索。一個人的一生，可能會跳進某些坑裡面，起初因為興趣，慢慢就發現自己是屬於那裡，頭愈裁就愈深，甚至挖掘到深處，會突然悟到一些智慧、了解世界運行的一些法則，也不一定。

如果我們以一至十來表達一個人對其中一項興趣深入的程度，很顯然的，極多人會在一至三的領域。這是很正常的，講行山，懂城門水塘的人遠比懂舂坎角的人多；講動漫，懂《進擊的巨人》的也會比懂《達爾文遊戲》的人多；講香港樂壇，懂柳應廷的也一定會比懂 Maniac 的多。

我不是說一個人某幾方面停留在一至三就是有問題。一至三的東西通常是最易入口，被包裝的，而且在公眾層面我們最先接觸，最容易跟朋友製造話題。這用處，我姑且叫它們「擁有社會性的功能」。

那麼當我們去分析究竟一個社會多元與否，我想其一，大概就是那個社會容不容許，或有沒有尊重其它人去分享他們在某些領域向四至十發掘的所得。再淺白一點，就是大家會不會放下自己，開放身段去學習，以及聆聽周遭的人的分享。我們常說一個人有「故事」，大概是他在某一方面尋找更深入的區間，或者做一些一至三的人不會做也不會懂的事，當中的領會與成長吧。

在香港，當我們玩桌遊，會有為數不少的一班人，會主張「可不可以玩一些不太需要動腦筋的遊戲？」；聽音樂，也會有為數不少的一班人，會很直接「Radiohead？沒聽過。不太懂聽，不曉得他們在唱甚麼。」但古怪的是，他們會說自己熱愛聽音樂，熱愛玩桌遊。我會覺得應該要分仔細一點，他們只喜歡聽「某類型的音樂」，只喜歡玩「某類型的桌遊」，那他們到達「熱愛」的程度了嗎？還不好說，頂多我會覺得在「聽音樂」來說，他們是一至三的人而已。（這不是掃諸純潔，我標準來看，喜歡聽某類型音樂，跟喜歡聽音樂，是兩樣完全不同的課題，不是只喜歡某類型音樂的就比喜歡聽很多種類的差。）

更可悲的是，當研究到進入四至十的領域時，就會開始想將這個坑介紹給更多人知道。情況就像是把一條橋，由一至三的起步點，架到去四或五，甚至更深入的地方，讓其它人也一同過渡過去。而很不幸，這原來是非常困難的。最直接的原因是，當一座高山你愈攀愈上，就會發現同行的人就愈少。快爬到山頂，舉目可能已剩下三四人，不知不覺你已經成為了小眾。整件事就變成小眾去說服大眾的情況，下場如何也不需要我怎樣說明。

是都市人的想像力不夠嗎？是日常生活很忙嗎？我想，這也是可能的原因。在香港來說，比較危險的，大概是社會對四至十的人失去尊重。這是一個蠻複雜的問題，我會認為是極端化的資本主義改變了人類好一部份的價值觀，再加上資源分配失衡，社會就會慢慢由多元走向單一。

用音樂做例子，有些音樂家很用心做音樂，但可悲的是他們不是做 Pop music，也不喜歡做明星，結果，就算現在有人大聲反嗆「香港樂壇根本未死」，這班地下派別的，仍然繼續無人知曉。是他們的歌不好嗎？不是，我想多半是大眾聽的只是一至三就夠了，更直白的，「花在鑽研四至十的時間，太徒勞了。」把勞力轉化為金錢的比例太不平衡，那花時間把技術練得再好有甚麼用呢？香港鮮有人大力推廣 Death Metal，是否每天努力練習的樂手們又要再花時間把市場學、產品包裝都學起來呢？糊口已經難，更莫說是住，自自然然就被邊緣化了。

暫時寫到這裡，有機會會再講講我認為可以做些甚麼。有興趣歡迎討論一下。