香港粵劇藝術團首敲鑼鼓 兩代聯袂跨年演唐氏戲寶
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文|虛詞編輯部
今年5月正式成立的香港粵劇藝術團(下稱「粵藝」),由何陳婉珍博士與一眾有心人創辦,讓粵劇回歸藝術本身,旨在打造精品化粵劇,並以發掘及培育新秀、推廣及傳承粵劇為宗旨。粵藝籌備多時,終迎來首敲鑼鼓之作,將於12月30日至明年1月4日,於西九文化區戲曲中心大劇院,公演著名粵劇編劇家唐滌生的三齣經典戲寶:《洛神》、《白兔會》及《火網梵宮十四年》,由老倌龍貫天與南鳳、青年演員黃成彬與梁心怡主演,門票現於西九文化區戲曲中心票務處公開發售。
唐滌生在二十年的創作生涯中,手執超過四百個粵劇作品,惟大部分已散佚不存,或不再公演,因此現時觀眾難以全面地認識唐氏作品。目前能看到的唐氏遺作,絕大部分為「仙鳳鳴」時期的作品。
此次粵藝初登舞台,行政總裁王勝泉表示,現今坊間常演傳統劇目,憂未能吸引觀眾支持,但又不想過早製作全新劇目,唯有選擇傳統劇目,並加以改良。粵藝亦注重演出班底,邀請「朱氏三雄」之弟、粵劇樂師朱慶祥擔任榮譽藝術顧問,龍貫天任藝術總監,資深粵劇音樂家、朱慶祥愛徒王勝泉兼任行政總裁和音樂總監。
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《洛神》:千古傳誦之人神戀
《洛神》為人稱頌,是唐滌生專為任劍輝、芳艷芬及陳錦棠而譜製,結合野史與史實,寫曹丕利用甄宓與曹植的私情,奪取王位的故事。三個主要人物最終無一幸福:曹植得愛情,失王位,更永別所愛;曹丕得王位,卻成了孤家寡人;甄宓因諫丕而以身殉洛水,死後更化為洛水之神,與植夢會甄宓把愛情埋在心海,每天活在惶恐之中,最後以死解脫。為突顯兄弟鬩牆,唐滌生刻意創作「太后」一角,增加戲劇張力。此外,此劇採用大量時語,如「相愛在於精神」、「做一個儲君嘅希望」等,反映了唐氏在文言與方言以外,對白話文的涵攝。
龍貫天接受本報訪問時指出,舊劇本曾有「雙洞房」設計:兩兄弟同日新婚,而甄宓冒險將曹丕的殺戒之心告密給曹植,把信箋壓在燭台下交予,豈料曹丕醒來發現兩房的燭台金銀有別,便有了後來的七步成詩。此次,龍貫天選擇僅展現曹丕的「單房」,並一律用銀色燭台,加上一句「身為長子嫡孫,竟給我銀色燭台」,補充了曹丕怒憤的因由。他再指所謂精品化粵劇,便是將劇本部分內容精細處理,令演出時間更容易掌握,並嚴謹要求各人參與多次的排練,減少臨場失誤。
飾演曹植的黃成彬並非首次擔綱《洛神》,他表示平時學戲主要靠自己觀摩,但此次是為首次有總監和指導帶領,更是首次與前輩龍貫天同台演出;甄宓與曹丕在劇中有多場對手戲,梁心怡指出排戲時已感到前輩的台風很有震懾力,而在太后及曹丕強烈壓迫下寫信一幕,要以表情及身段交代情感變化也是一大考驗,故是次經驗受益匪淺。
《白兔會》:井邊重會失散親情
《白兔會》是唐滌生為何非凡和吳君麗的「麗聲劇團」所編撰,講述李三娘與丈夫劉智遠相識、別離、再重逢的經過。當中文字保留原著古樸白描的氣味,尤其李大嫂一角的說白,非常俚俗活潑,保留了大量廣東方言的諺語和巧喻,清新可愛。亦因應五十年代社會風尚及劇團編制,唐滌生調校了原作的部分情節。
與另外兩個劇目不同,是次全由青年粵劇演員擔綱演出,龍貫天及南鳯僅負責指導,親自教路他們如何把劇中人物的心理變化演繹出來。劇中劉智遠被逼寫休書一場,及李三娘被大嫂逼迫以尖底桶擔水一幕,同樣亦相當講求內心戲與功架。
作家朱少璋曾著有《井邊重會——唐滌生《白兔會》賞析》,分析唐氏如何通過「改編」承傳宋元以來的南戲,當中載有《白兔會》開山演員阮兆輝的訪問稿〈咬臍郎細說當年〉,詳細記錄了阮兆輝對《白兔會》的種種珍貴回憶與評論,可供觀眾一再回味昔日風采。
《火網梵宮十四年》:四角戀的情義恩仇
《火網梵宮十四年》講述名妓魚玄機與溫璋相戀,珠胎暗結,惟溫璋醉酒鬧事,出獄後驚悉玄機已另嫁李億,而玄機的婢女綠翹一直暗戀溫璋,順勢以酒色相誘,形成四位主角的恩愛情仇。此劇乃唐滌生著名的六幕長劇,首演於一九五零年,由芳艷芬、任劍輝、陳錦棠、白雪仙主演,當年陳錦棠與白雪仙於「北小樓」一段的調情戲,乃全劇重點;其中「洞房」一折更灌成唱片,多年來廣受歡迎。
作為雙生雙旦名劇,粵藝安排兩代演員分飾兩位男主角,也讓青年演員擔綱主演。龍貫天分享自己與南鳳、黃成彬與梁心怡將於兩場演出中對調角色,此做法於劇界實屬罕有,這只為了讓青年演員在短時間內有更著實的經驗。特別的是,龍貫天與南鳳早已飾演過溫璋與綠翹,其中一幕綠翹向溫璋調情的演出仍流傳於網絡。是次重演舊曲,於第二場與新秀交換角色,粵藝希望藉此達到傳承效果,也讓戲迷觀賞資深和新晉演員的不同表現。
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(照片由主辦提供)
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